  燕子飛，本名胡燕芳，祖籍湖北鄂州，1966年2月21日出生于湖北陽(yáng)新。1984年開始習(xí)詩(shī)。詩(shī)作偶爾被推薦，偶爾能得獎(jiǎng)。詩(shī)觀:我和詩(shī)歌形影不離， 健康時(shí)互為皮膚，病中，互為衣服。 編輯/霞滿天 組稿/素峰  上一期（↓）  雨聲，蓋過(guò)一切 這一場(chǎng)雨，從去年下到今年 偶爾會(huì)停頓一下，接著下得更大 我不理解雨 為什么要整天滴滴噠噠，滴滴噠噠 讓我們聽不清別的 分裂 夏日的黃昏一定是美的 在黃昏里走動(dòng)的人群一定是美的 從云朵里能看出圖案的孩子一定是美的 那些手牽手的人和他們眼中的一切都是美的 假如此時(shí)我走到他們跟前 我在他們眼里也是美的 想到這些, 我就忘了我是在家里 我在家里試圖跟一堵墻說(shuō)話 我其實(shí)是多么不愛理它 跟何蔚先生說(shuō) 我到過(guò)的城市很少，到過(guò)的農(nóng)村 更少。在我有限的視野里 我見到最多的是鳥 農(nóng)村的鳥跟城市的鳥長(zhǎng)得 好像一樣，其實(shí)還是有點(diǎn)區(qū)別 鳥模鳥樣的它們覓食之余會(huì)聚集在一起 笑人模人樣的人們的狗模狗樣 城市的鳥一般不這樣，就算看不慣 最多嬉笑怒罵幾聲 然后回到籠子，該高歌繼續(xù)高歌 該贊美繼續(xù)贊美 鳥聲獨(dú)特的，仔細(xì)聽 好像能聽出撓癢癢一樣的 批評(píng)聲 隱忍 鐮刀割向麥子 是因?yàn)辂溩映墒?/span> 麥子的幸福是刀割的疼 麥子從不把疼痛喊出來(lái) 它怕一喊 幸福逃走 錯(cuò)怪了持刀的手 遺棄之物 最好的土是腐葉之土 最好的花缽是不要花缽 最好的園丁應(yīng)該是有曲里拐彎經(jīng)歷的女人 她有花的本體和喻體 有駕馭花的能力 那些被她養(yǎng)得像假花的花 都是她撿拾回來(lái)的 這說(shuō)明最好的花才有資格被遺棄 最好的女人也有相同的命運(yùn)  《婦人近況》燕子飛著 欲購(gòu)書請(qǐng)掃上方作者二維碼 素峰 推薦語(yǔ) 對(duì)于文學(xué)領(lǐng)域的其他體裁來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌最突出的氣質(zhì)就是克制。即使內(nèi)心波瀾壯闊、野火蔓延，氣息中也絕不會(huì)在眼角的魚尾紋處顯露出一絲的抖動(dòng)。 藏而不露，隱而不發(fā)似乎是詩(shī)人天生的秉性。讀燕子飛的詩(shī)，關(guān)于這一點(diǎn)我是極為欣喜的?！斑@一場(chǎng)雨，從去年下到今年/偶爾會(huì)停頓一下，接著下得更大”“假如此時(shí)我走到他們跟前/我在他們眼里也是美的/想到這些，我就忘了我是在家里/我在家里試圖跟一堵墻說(shuō)話/我其實(shí)是多么不愛理它”。詩(shī)意可感而不可言，所以注定直抒胸臆的低級(jí)，要學(xué)會(huì)去內(nèi)涵，去不是去掉，而是實(shí)施。 影射也是真正的高級(jí),高級(jí)于產(chǎn)生指向的多重性。與此背道而馳的，則是單一指向，我一直說(shuō)此類作品是數(shù)學(xué)，不是藝術(shù)。如果有人問(wèn)我：“詩(shī)是什么？”素峰一定會(huì)回答：“詩(shī)是遠(yuǎn)方，是不可及，是俗世里的經(jīng)文”這就是我對(duì)詩(shī)的認(rèn)知，以及定義。 關(guān)于影射“跟何蔚先生說(shuō)”給了最好的詮釋，“農(nóng)村的鳥跟城市的鳥長(zhǎng)得/好像一樣，其實(shí)還是有點(diǎn)區(qū)別”。而這個(gè)區(qū)別每個(gè)人都可以根據(jù)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)去領(lǐng)會(huì)。自然就有了千差萬(wàn)別的理解和感悟。 詩(shī)是不可以有標(biāo)準(zhǔn)答案的，不然詩(shī)也成為不了“俗世里的經(jīng)文”，既然我稱之為“經(jīng)文”，那么，她就必須只能呈現(xiàn)。而《隱忍》呈現(xiàn)給我的則是對(duì)“故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能?！钡那擅钷D(zhuǎn)釋，除此之外也許有更多的能指，這也正中詩(shī)人的下懷。 任何事，都不可強(qiáng)加于人。任何事自然也包括詩(shī)，甚至可以說(shuō)尤其是詩(shī)，不然就不是詩(shī)，是偽詩(shī)。我想這就是我對(duì)于詩(shī)性的判斷。突出客觀，并非剔除主觀，通常來(lái)說(shuō)比例是關(guān)鍵，但也很有可能與比例無(wú)關(guān)，就像《遺棄之物》則是通過(guò)一系列的主觀陳述進(jìn)行旁敲側(cè)擊，終歸還是影射。 從詩(shī)，到詩(shī)意，再到詩(shī)性，燕子飛的作品就處在恰當(dāng)?shù)奈恢?。這些內(nèi)在無(wú)疑還需要行文的個(gè)性化特點(diǎn)來(lái)彰顯，來(lái)擴(kuò)大化。就像每個(gè)人所選擇的服飾，而語(yǔ)言這件外衣或陡峭，或凌厲，或花哨，或時(shí)尚，或樸素，所有的一切表象都由內(nèi)而發(fā)。我想關(guān)于燕子飛詩(shī)風(fēng)個(gè)性的判斷每位讀者都會(huì)有自己的認(rèn)知，我在此文中還是留些縫隙交給各位自己體會(huì)吧，以避免灌輸之嫌。 子青悠然 說(shuō) 燕子的文字情感，個(gè)以為一直很濃烈、剛強(qiáng)，屬于那種擦著眼淚也不會(huì)低頭、刀逼眼前也不會(huì)服軟的剛性女子。這樣的女子寫起詩(shī)歌來(lái)，不柔、不媚、不花俏，她的主張、她的喜好、她的傾瀉、她的關(guān)注，讀者是分分明明、直直接接，不用霧里觀花、水中望月。即使傷口幽深、憂傷迷蒙，她的骨骼咯咯隱隱作響，你感受到后忍不住喊痛，而她卻含淚帶笑，面向藍(lán)天。但事實(shí)是，沒有一個(gè)女子不存在軟肋，我想，燕子的那一份心底柔軟，只有愛她、懂她，她愛、她懂的人才能夠真切感知。 胡曉光 說(shuō) 燕子飛是一位堅(jiān)持寫作多年且找到了自己寫作路子的詩(shī)人，常有率性又讓人眼前一亮的詩(shī)。她似乎已到“目擊成詩(shī)”的地步，她的詩(shī)都是極日常的人事和物景，但她總能寫岀詩(shī)意來(lái)。這是語(yǔ)言的功夫，沒有幾十年不斷地修練做不到。按她詩(shī)作的水準(zhǔn)，她不應(yīng)該限于地方性。也不知怎么的，讀燕子飛，我總聯(lián)想到（此處空三字），她們有關(guān)系嗎？ |
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