627、叼煙帶的自畫像 1886年春 巴黎 布面油畫 27x19cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館

    628、戴灰色氈帽的自畫像 1886-1887年冬 巴黎 布面油畫 41x32cm 阿姆斯特丹凡高博物館
　　“氣質性”的面孔是巴黎肖像畫中唯一保持不變的特征,人物我形象卻在變化。在自畫像中,凡·高最常見的形象是中產階級市民(這種形象出現(xiàn)過17次),胡須修剪得很整齊,身上穿著漂亮的有飾邊的上衣,脖子上圍著圍巾,并且常常惹人注目地戴著灰色的淺頂氈帽或草帽。 

     629、有煙斗和玻璃杯的自畫像 1887年初 巴黎 布面油畫 61x 50cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館
     自畫像，是凡高生活與創(chuàng)作、人生與藝術旅程的真實記錄。正如梵高自己所說，“我想強調的是，同一個人有多樣的自畫像。與其追求照相般的相似性，不如深入地 發(fā)掘相似處。”凡高以年均4幅自畫像的頻率，真實記載其繪畫技法的變遷和思想情感的波動。沿著自畫像系列作品的脈絡，就可以把握梵高藝術生涯的軌跡。

    630、自畫像 1887年春 巴黎 板面油畫 32x23cm 歐特婁國立克羅-米勒博物館
　　凡高的自畫像呈現(xiàn)出1887年在巴黎和提奧一起生活時期的特點。在暗綠色的背景上面分散著豐富的紅色和藍色的點,夾克衫的紅棕色上點綴著其互補的深藍綠、桔紅和黃色的點。明亮的紅色胡須和黃褐色的頭發(fā)以強有力的筆觸表現(xiàn),用純互補色的綠來描繪眉毛、頭發(fā)和胡須。 

631、戴灰氈帽的自畫像 1887年3-4月 巴黎 紙板油畫 19x14cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館 

632、自畫像 1887春-夏 巴黎 紙板油畫 19x14cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館

633、自畫像 1887年春-夏 巴黎 布面油畫 41x33cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館

     634、自畫像 1887年夏 巴黎 布面油畫 41x33.5cm 美國哈特福德沃茲沃思藝術學院
     梵高的自畫像本身沒有太多的故事情節(jié)和敘事內容，梵高說：我喜歡畫人的眼睛勝過那些教堂，在眼睛的深處藏著一種無論多么感人，多么肅穆的教堂都沒有的東西。我關心人的靈魂而不是結構，無論這靈魂屬于一個貧窮的惡魔還是妓女。 ……我希望能畫出男人和女人那些永恒不滅的東西，人們常用光暈來象征它，我則試圖通過色彩的真實顫動和閃爍來傳達它。

     635、戴草帽叼煙斗的自畫像 1887年夏 巴黎 布面油畫 41.5x33.5cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館
     凡高曾說過，他在人們眼里是個糟糕的人，他貧窮，孤獨，帶著身體和精神上的疾病。但是他卻一直肯定著這樣的自己。不，他一直肯定著的事情或許只有一件，就是對創(chuàng)作的堅持，心底始終發(fā)光的信念。這樣的信念支撐著他，在任何時候都能細細看著自己，在任何時候都懂得自己是誰，在做什么，想要什么。

     636、自畫像 1887年夏 巴黎 布面油畫 41x33cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館
     在凡高的自畫像作品中，服飾部分總是畫得十分仔細，這也暗示了凡高是個喜歡穿戴得漂亮瀟灑的人。他并不是漂漂亮亮的浪蕩子或“現(xiàn)代生活中的畫家”，而是把自己裝束成了中產階級的紳士，或許這是模仿了德拉克洛瓦的“自畫像”。德拉克洛瓦也是凡·高最推崇的一個榜樣，他的自畫像凡高在盧浮宮里是可以看到的。

     637、自畫像 1887年夏 巴黎 布面油畫 42x34cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館
     說來有趣的是，在兄弟姐妹之間，唯有凡高在神態(tài)、外表、身材、體質等方面更像母親而不是父親。如果說眼睛是精神最直接的反映，那么他的眼神最直接地反映了母親對他的贈予。從日后一幅珍貴的照片和大量的自畫像看，文森特跟母親一樣稟有一種銳利、審視的目光，從突起的眉脊下給人以深刻印象。

     638、病愈后的自畫像 1887年夏 巴黎 紙板布面油畫 42.5x31.5cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館
     這是1887年梵高大病初愈后的第一幅自畫像，人們都猜測梵高的精神失?？赡芨彝プ児视嘘P系，但不可否認的是，梵高對自己的職業(yè)也有著深深的焦慮與不安。這幅自畫像中，梵高面頰消瘦，臉色蒼白，在青紫色和黑色的背景中尤其明顯。

     639、戴草帽的自畫像 1887年夏 巴黎 布面油畫 41x31cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館
     凡高以近乎瘋狂然而又堅定平靜的執(zhí)著畫出大量的自畫像，其數(shù)目僅次于倫勃朗。在那些自畫像中，他也跟倫勃朗一樣，尖銳地凝視著自己，也凝視著我們，只是，在敏銳和堅定之外，他比他那位偉大的同胞多了一份痛苦、焦慮和緊張，也多了一份相應的執(zhí)拗和堅強。然而，不管兩者中間橫亙著多么巨大的時空，不管表現(xiàn)對象與表現(xiàn)手法有著怎樣的差別，在倫勃朗自畫像與文森特自畫像之間，無疑存在著深刻的同構與呼應，形成藝術史和人類心靈史上一個偉大的現(xiàn)象。

     640、戴草帽的自畫像 1887年夏 巴黎 嵌板布面油畫 34.9x26.7cm 底特律藝術協(xié)會
     與中產階級形象混在一起的還有另一個凡高。在9幅自畫像中，他穿著無領襯或罩衫，有的還戴著寬邊草帽，這樣的裝束是有其用意的，他可能是在裝扮成工匠、工人或者農民。到底是不是工匠、工人或農民，從畫面上并不能明確地判斷，盡管明艷的黃色和藍色的色彩設計暗示著室外或鄉(xiāng)間的背景。這樣的服裝倒是適合凡高這樣的畫家，因為他鐘情于郊區(qū)或農村題材，而且這也是他在紐南畫農民時描繪過的裝束。

641、戴草帽叼著煙斗的自畫像 1887年夏 巴黎 紙板油畫 42x31cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館

642、自畫像 1887年夏 巴黎 布面油畫 41X335cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館

     643、自畫像 1887年夏 巴黎 布面油畫 40X30cm 私人收藏
     這是一幅相當沮喪的自畫像。凡高在大多數(shù)自畫像中，其形象是比較落魄的，穿著隨意，帶著氈帽或者草帽，但也曾經有一度凡高將自己畫的有些紈绔，像文人和紳士的樣子，這些畫作主要出現(xiàn)在他剛到巴黎不久。對于第一類穿著隨意的自畫像，可以看出梵高灑脫和隨意的性格，到后期經歷過大量的挫折，但漸漸接受了自己身為社會底層的身份。而之前那些紳士氣和文人氣的畫作，則表現(xiàn)出梵高在初到巴黎時對自身社會地位的追求和渴望，他是希望得到人們的承認，希望擁有一定社會地位的，但過了不久，現(xiàn)實的打擊又讓他正視了潦倒的自己，因此，自畫像中的梵高多數(shù)是裝扮成工匠、工人或者農民。

     644、自畫像 1887年秋 巴黎 布面油畫 47x35cm 巴黎奧賽博物館
     在這幅自畫像中，藍綠兩色的背景襯托出肖像中心的紅胡子和微瞇的眼睛。不過到創(chuàng)作這幅自畫像的時候，已不再是由眉毛、眼睛、胡子來表現(xiàn)相貌的生動性，在這里生動性是通過畫面上彩色紙屑似的小點或者說是細小的波紋來表現(xiàn)的。眼睛和眉毛變成了中心，畫筆從這個'中心點'出發(fā)，流暢地向四周揮酒，桔紅色的胡須像是由頭部向外冒出的火焰。畫家使用這種畫法時是小心謹慎的筆觸'粗糙'或者說'魯莽'給肖像平添了生氣，并且使作品和作品中的人物都具有了時代特征，同時卻沒有破壞畫像的完整性。

     645、自畫像 1887-1888年 布面油畫 80x60cm 蘇黎世藝術機構基金會
     自畫像，是梵高生活與創(chuàng)作、人生與藝術旅程的真實記錄。正如梵高自己所說，“我想強調的是，同一個人有多樣的自畫像。與其追求照相般的相似性，不如深入地發(fā)掘相似處?！边@幅自畫像的陰郁表情與凡高的經歷有關。梵高從孩提時代就開始自我封閉和精神憂郁。青少年時代，家庭經濟窘困，梵高不得不離開家門謀求合適的職業(yè)以便將來過上正常人的生活，他先后做過畫商、牧師等職業(yè)，但是均被辭退。28歲才拿起畫板，又因為年齡較大前景不被看好。精神的負擔和經濟的壓力，都都反映在這張臉上。

646、男子肖像 1886-1887年 巴黎 木板油畫 31x39.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館

647、坐在舒適椅子里的畫商里德 1886-1887年 巴黎 布面油畫 41x33cm 俄克拉荷馬大學藝術博物館

    648、一雙鞋 1886年下半年 巴黎 布面油畫 37.5x45cm 阿姆斯特丹凡高博物館
　　從鞋具磨損的內部那黑洞洞的敞口中，凝聚著勞動步履的艱辛。這硬梆梆、沉甸甸的破舊農鞋里，聚積著寒風陡峭中邁動在一望無際的永遠單調的田壟上的步履的堅忍和滯緩。鞋上沾著濕潤肥沃的泥土。暮色降臨，這雙鞋在田野小徑上踽踽而行。在這鞋具里，回響著大地無聲的召喚，顯示著大地對成熟的谷物的寧靜的饋贈，表征著大地在冬閑的荒蕪田野里朦朧的冬冥。這器具浸透著對面包的穩(wěn)靠性的無怨無悔的焦慮，以及那戰(zhàn)勝了貧困的無言的喜悅。這鞋具屬于大地，它在農婦的世界里得到保存。(海德格爾)  

     649、鞋子 1886年秋 巴黎 布面油畫 32.7x40.8cm 阿姆斯特丹凡高博物館
     畫鞋子有意思嗎？梵高說：不光有意思，我還畫了8幅！平心而論，如果從專業(yè)的眼光欣賞這些畫面，就畫論畫，還是覺得很有趣味的。曾經看到一篇報道說，梵高特地在跳蚤市場買來一雙靴子，不斷寫生。為了能達到他腦子里所需要的效果，他在大雨天穿著這雙靴子進行了長時間的行走，走的皺巴巴、濕漉漉的，然后放在地上對著畫。這器具浸透著對面包的穩(wěn)靠性的無怨無悔的焦慮，以及那戰(zhàn)勝了貧困的無言的喜悅。

    650、三雙鞋 1886年12月 巴黎 布面油畫 49x72cm 美國哈佛大學
　　文森特寫實地摹畫他的鞋。他的想法——決非革命的——們工作室里的畫友感到有些古怪, 我們無法想象一幅蘋果和一幅有平頭釘?shù)男軌虿⑴艖覓煸诓蛷d里。(弗朗索瓦·戈齊)  

651、風車磨坊 1887年春 巴黎 布面油畫 46x38cm 匹茲堡卡內基藝術博物館

652、巴黎郊外 1887年春 巴黎 布面油畫 38x46cm 私人收藏

653、唐基夫人畫像 1887年初 巴黎 布面油畫 瑞士巴塞爾藝術博物館

     654、克利希渡口 1887年初 巴黎 布面油畫 54x46cm 私人收藏
     黎世科勒拍賣行于2013年6月在瑞士舉辦的春季系列拍賣會上，梵高畫作《克利希渡口》驚艷亮相《現(xiàn)代藝術品》拍會，以660萬瑞士法郎(約合人民幣4304萬元)的高價成交。1887年，梵高在法國新印象派代表人物保羅·西涅克、法國后印象派畫家亨利·圖盧茲·羅特列克及法國后印象派藝術家高更的影響下，深入接觸印象派風格已有三年的時間。他成功運用大量明亮灼熱的瑰麗色彩，在巴黎創(chuàng)作完成了該作品，成功開啟了“光明繪畫技法”之先河，進而繪制出《向日葵》等大量經典杰作。

655、從背面看裸體女子 1887初 布面油畫 38x61cm 巴黎私人收藏

656、床上的裸女 1887年初 巴黎 布面油畫 59.5x73cm 巴恩斯基金會

657、仰臥的裸女 1887年初 巴黎 布面油畫 24x41cm 荷蘭庫勒穆勒博物館

658、塞納河岸邊的小船 1887年春 巴黎 布面油畫 48x55cm 私人收藏

659、塞納河與劃船 1887年春 巴黎 布面油畫 55x65cm 私人收藏

660、大蒜和魚靜物 1887年春 巴黎 布面油畫 37x44.5cm 東京普利司通藝術博物館

661、瓶花咖啡壺和水果 1887年春 巴黎 布面油畫 41x38cm 德國伍珀塔爾海特博物館

662、乘船欣賞河景 1887年春 巴黎 布面油畫 52x65cm 私人收藏

663、香蔥花盆 1887年春 巴黎 布面油畫 32x22cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館

664、酒杯與酒瓶 1887年春 巴黎 布面油畫 46.5x33cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館

665、蒙馬特爾的菜園 1887年春 巴黎 畫布油彩 96X120cm, 阿姆斯特丹現(xiàn)代藝術博物館藏  

666、餐廳內景 1887年春 巴黎 畫布油彩 45.5x56.5cm 奧特羅克羅-穆勒博物館藏 499

667、三本書 1887年3月 布面油畫 31x48cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館

668、籃子里的番紅花球莖 1887年3月 布面油畫 32.5x41.2cm 阿姆斯特丹凡高博物館

669、籃子里的風信子球莖 1887年3月 布面油畫 31.2x48.3cm 阿姆斯特丹凡高博物館

670、柑橘水果盤 1887年3月 布面油畫 21.5x27.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館

671、從文森特的窗口查看風景 1887年3月 巴黎 板上油畫 56x38cm 私人收藏

672、塞納河岸 1887年5月 巴黎 布面油畫 32x46cm 阿姆斯特丹凡高博物館

673、盛開的栗樹 1887年5月 布面油畫 55.8x46.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館

674、樹和灌木叢 1887年6月 布面油畫 46x36cm 阿姆斯特丹凡高博物館

675、向日葵園 1887年6月 布面油畫 43.2x36.2cm 阿姆斯特丹凡高博物館

676、阿斯尼爾花園中的小徑 1887年6月 巴黎 布面油畫 32.5x42cm 阿姆斯特丹梵高博物館

677、丁香 1887年夏 巴黎 畫布油彩 27x34.5cm 加利福尼亞大學洛杉磯分校海莫博物館藏

678、玻璃酒瓶和檸檬 1887年夏 巴黎 布面油畫 46x38cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館

679、巴黎坡道的出入口 1887年夏 巴黎 24x31.5cm 阿姆斯特丹梵高美術館

680、巴黎郊外 1887年夏 巴黎 布面油畫 39.5x53.5cm 荷蘭阿姆斯特丹現(xiàn)代藝術博物館

681、塞納河岸的克利希林蔭道 1887年夏 巴黎 紙板油畫 30.5x39cm 私人收藏

682、林中小徑 1887年夏 巴黎 畫布油彩 46x38.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館藏

683、塞納河上的游船 1887年夏 巴黎 畫布油彩 46X55.5cm 里士滿弗吉尼亞美術博物館藏

684、阿爾松森大道 1887年夏 巴黎 布面油畫 55x67cm 私人收藏

685、阿尼埃爾公園一角 1887年夏 巴黎 布面油畫 49x65cm 私人收藏

686、里斯帕爾飯店 1887年夏 巴黎 布面油畫 72x60cm 私人收藏

687、田野里的樹木 1887年夏 巴黎 布面油畫 37x45.5cm 阿姆斯特丹德布爾基金會

688、白色葡萄、蘋果、梨、檸檬和桔子 1887年夏 帆布油畫 48.5x65cm 阿姆斯特丹凡高博物館

689、靜物一籃蘋果 1887年夏 巴黎 布面油畫 46.7x55.3cm 美國圣路易斯藝術博物館

690、葡萄靜物 1887年夏 巴黎 布面油畫 32.5x46cm 阿姆斯特丹凡高博物館

691、靜物蘋果 1887-1888年 巴黎 布面油畫 46x61.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館

692、木瓜梨靜物 1887冬-1888年 巴黎 布面油畫 46x59.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館

693、紅捲心菜和洋蔥的靜物 1887年秋 布面油畫 50x64.5cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館

694、法國小說和杯中的玫瑰 1887年秋 畫布油彩 73x93cm 私人收藏

695、一藍蘋果(給盧辛 皮薩羅) 1887年10月 畫布油彩 50x61cm 奧特羅克羅-穆勒博物館藏

696、頭骨 1887冬-1888年 巴黎 布面油畫 42.4x30.4cm 阿姆斯特丹凡高博物館

697、頭骨 1887冬-1888年 巴黎 布面油畫 41.5x31.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館

698、石膏像、玫瑰和兩本小說 1887-1888年 巴黎 帆布油畫 55x46.5cm 奧特羅克羅-穆勒博物館藏

699、從窗子看肉販的商店 1888年2月 阿爾 紙板油畫 39.5x32.5cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館

700、阿爾老太太 1888年2月 阿爾 布面油畫 58.0x42.5cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高美術館