TVB臺(tái)慶劇第二部《上車家族》于10月17日起在翡翠臺(tái)首播，于喜劇的外殼下講小人物的現(xiàn)實(shí)生活。

“上車”是每一個(gè)香港人的夢(mèng)想，但是，一個(gè)普通家庭即使不吃不喝，也要20.9年才能買樓。超市經(jīng)理車志明（林敏驄 飾）與太太莫雯慧（江美儀 飾）于2008年賣樓套現(xiàn)，以為半年內(nèi)樓價(jià)會(huì)跌至谷底，沒想到不跌反升，狂追樓價(jià)十四年也未能再上車，想買房想到幾乎瘋魔。

車氏給有錢人當(dāng)家政工，趁主人不在鳩占鵲巢，美美發(fā)圖到社交平臺(tái)。作為二房東把公寓改成群居房，不僅可以收留租客，小狗也能擁有自己的一番天地。樓市壓力下的香港眾生相，就擠在一套公屋里，“一家人最重要的是齊齊整整”。

該劇引人入勝的還有閔老太母子的支線劇情。鮑起靜的演技是本劇的一大亮點(diǎn)，她塑造了一個(gè)十分煩人的老太婆EMMA婆婆，在公屋養(yǎng)狗、投訴鄰居裝修、強(qiáng)買強(qiáng)賣桃子……人物立住之后，編劇帶領(lǐng)觀眾對(duì)其產(chǎn)生“可恨之人必有可憐之處”的印象轉(zhuǎn)變。

手指上滑，取消發(fā)送。EMMA婆婆給兒子發(fā)條語(yǔ)音信息，反復(fù)三次變換情緒，卑微至極。兒子為了盡孝，佯裝要把EMMA婆婆接去日本頤養(yǎng)天年，被識(shí)破只是要將母親送進(jìn)老人院后，做出了“選狗都不選媽”的現(xiàn)實(shí)抉擇。

《上車家族》被不少網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“年度最佳港劇”，也有人認(rèn)為其是港版《請(qǐng)回答1988》，感受到許鞍華的風(fēng)格、淡淡的日劇味道。這些評(píng)價(jià)的背后，其實(shí)也是在惋惜，為什么內(nèi)陸這些年拍不出這樣輕松又溫情的家庭小品??？

眼見一定為實(shí)嗎？懸疑英劇《真相捕捉》用一樁撲朔迷離的懸案，為觀眾展示了何為被操縱的真相，其對(duì)程序正義與事實(shí)正義的討論非常值得一看。

遠(yuǎn)程監(jiān)控室里監(jiān)控員貝緹從實(shí)時(shí)監(jiān)控中發(fā)現(xiàn)，一名士兵在大橋上暴打一名女性，她迅速向控制中心報(bào)警。隨后，警察通過圖像識(shí)別迅速抓獲了嫌疑人，一等兵肖恩?？雌饋硎且黄鸨患皶r(shí)發(fā)現(xiàn)并成功解決的蓄意傷人事件，然而，肖恩卻矢口否認(rèn)自己暴打過視頻中的女性——律師漢娜。在他陳述的過程中，他向漢娜表白，二人擁吻，隨后漢娜乘坐公交車離開。

而實(shí)時(shí)監(jiān)控視頻的存在又似乎鐵證如山，真相究竟是什么？

時(shí)間倒回到18個(gè)小時(shí)之前，肖恩出庭，他被控告在阿富汗服役期間濫殺無辜，他的隊(duì)友身上佩戴的攝像機(jī)拍下的視頻也證明了這一點(diǎn)：肖恩近距離擊斃了已經(jīng)繳械的塔利班武裝分子，意外發(fā)現(xiàn)自己被拍到，因此對(duì)隊(duì)友大喊“你他媽給我退后”。一切看起來非常合乎控方律師的陳述。負(fù)責(zé)為他辯護(hù)的律師漢娜憑借著視頻證據(jù)中的漏洞替肖恩爭(zhēng)取到了無罪判決，而漏洞是科技產(chǎn)品的缺陷——隊(duì)友所佩戴的該型號(hào)攝像機(jī)在連續(xù)拍攝中會(huì)出現(xiàn)音畫不同步的現(xiàn)象，聲音會(huì)比畫面滯后約5秒鐘。而通過再次處理將音畫同步后，正好符合肖恩所陳述的事實(shí)：他的主武器沒有了彈藥，他當(dāng)時(shí)以為對(duì)方要開槍或者扔炸藥，是對(duì)著塔利班武裝分子喊話，也就是說，肖恩之后的開槍是絕對(duì)合理的。

洗刷冤屈的肖恩對(duì)漢娜展開了追求，然而卻發(fā)生了劇集開頭的那一幕。肖恩在被釋放后不久再次因?yàn)樾钜鈧吮徊?。監(jiān)控視頻與肖恩的供述截然不同。瑞秋憑借著自己在反恐小組的卓越表現(xiàn)晉升，她接手了肖恩的案子。面對(duì)與自己記憶截然不同的監(jiān)控畫面，肖恩不僅無法自證清白，甚至開始懷疑自己是否出現(xiàn)了記憶偏差。在看似板上釘釘?shù)淖C據(jù)和從業(yè)多年的直覺之間，瑞秋該相信哪一個(gè)呢？

瑞秋開啟了對(duì)此案的調(diào)查，從各處調(diào)閱監(jiān)控視頻錄像，然而這些視頻都已經(jīng)被更改或刪除，所有證據(jù)都指向肖恩確實(shí)對(duì)漢娜實(shí)施了傷害。撲朔迷離的案件背后隱藏著巨大的陰謀，監(jiān)控錄像是假的，連律師漢娜也有雙重身份…

《真相捕捉》用緊湊的劇情節(jié)奏，展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)“真相”，然而當(dāng)“真相”被一次次砸碎之后，我們還會(huì)不會(huì)相信最終版的“真相”？

這是一部改編自網(wǎng)文的國(guó)產(chǎn)番劇，主要講述了妖醫(yī)桃夭在游歷人間過程中解救了一個(gè)個(gè)在人間沾染疾病的妖怪的故事。這部動(dòng)畫2020年開播，目前已經(jīng)更新完前三季，第四季《百藥譜司府篇》即將開播。剛剛完結(jié)的《百妖譜京師篇》取得了該系列最高評(píng)分豆瓣評(píng)分8.6。這一季的故事主要圍繞桃夭和小和尚、白狐、柳樹遺憾人來到國(guó)都后的經(jīng)歷。

在12集的故事里講述了拈花、龍雀、非非、云陽(yáng)、虛耗、傒囊這六個(gè)妖怪和人類之間的故事。在其中的妖怪有些取材自中國(guó)古代神話故事，有些則是原著作者想象構(gòu)造，這些妖怪有著各式各樣的能力，如龍雀被封進(jìn)兵器里之后，便可使其難得的神器、可被制成符咒令人愿望落空的非非以及自人類的悔恨之心而生的拈花等等。奇幻的妖怪設(shè)定使這部動(dòng)漫作品充滿了想象力，亦如經(jīng)典日漫《夏目友人帳》同樣以一個(gè)擁有“超自然能力”的夏目不斷放生被姥姥玲子困在友人賬中的妖怪，《百妖譜》的設(shè)定也以妖醫(yī)桃夭串聯(lián)起整個(gè)故事。這樣的單元敘事，使番劇內(nèi)容十分豐富，在跟隨主人公游歷過程中也能看盡人間百態(tài)及人性善惡。

如在“傒囊篇”中，山間神似小兒的精怪傒囊需要靠近人類、和人類伸手來獲得生存能量，但他們離開故地就會(huì)死去。片中最后一只傒囊在被很多路人無視牽手的要求后遇到了一心想成為廚師的打雜女孩，女孩主動(dòng)牽起傒囊的手，讓它倍感溫暖并想要報(bào)恩，于是，在它得知女孩的心愿后，不畏艱險(xiǎn)為其采摘能夠提升廚藝的神奇藥草并來到人間、然后它死去變成了魂魄苦苦尋找了女孩50年，但已經(jīng)變成老婦人、當(dāng)年雄心勃勃的女孩已經(jīng)嫁作了商人婦，不再懷揣當(dāng)年夢(mèng)想。整個(gè)系列番劇不乏這種包括人間冷暖的單元故事，而這些古斯的妖怪主角們也絕大多數(shù)都是懂得感恩、至情至信的“好妖怪”，借此反襯出人類社會(huì)的人性險(xiǎn)惡、以及諸多無奈等，非常值得觀看。

二十五歲的年紀(jì)，沒有了十幾歲的稚嫩，但也不夠三十歲的成熟，到底該以怎樣的姿態(tài)存在？

每個(gè)人的人生都不盡相同，別人的生活未必能成為適合自己的模板，但不可否認(rèn)的是，二十幾歲的我，在剛踏入社會(huì)的節(jié)點(diǎn)，在迷茫躊躇的路上，透過這部劇里的女孩們，好像才真正學(xué)會(huì)了勇敢。

如果你有一份穩(wěn)定清閑、待遇不錯(cuò)、專業(yè)還對(duì)口，可能唯一的缺點(diǎn)是有些死板的工作，你會(huì)躺平還是辭職？向來追求穩(wěn)定的羅艷只用一晚上就想明白了：辭職，出國(guó)留學(xué)。如果你勤懇工作，想要升職加薪，買一套屬于自己的房子，在目標(biāo)實(shí)現(xiàn)后，卻發(fā)現(xiàn)離最初的夢(mèng)想越來越遠(yuǎn)，你會(huì)接受現(xiàn)實(shí)，還是重新來過？為了工作把命留給公司，好不容易升職的姜小果，猶豫過后，決定裸辭。如果你經(jīng)歷了從巔峰到谷底，再?gòu)墓鹊字鼗貛p峰，你會(huì)牢牢握住拿回的一切，還是選擇放手，開啟一段新的旅程？從網(wǎng)暴陰霾中走出，重回頭部主播行列的梁爽，選擇退出直播界，自主創(chuàng)業(yè)。

以前我會(huì)覺得所謂的勇敢，是追夢(mèng)路上的那股沖勁兒，是不放棄，但看過她們的經(jīng)歷，我才恍然大悟：原來真正的勇敢，是“從1到0”，“舍”去已有的成績(jī)，重新開始的那份決心。

除了“搞事業(yè)”，這部劇里的男孩女孩們?cè)诿鎸?duì)愛情時(shí)的曖昧和“極限拉扯”，也經(jīng)常甜到人心慌。喜歡一個(gè)人，就算捂住了嘴巴，愛意也會(huì)從眼睛里跑出來。戀愛時(shí)，他們總是變得格外幼稚，哪怕殷賞只是七天隔離，都會(huì)被段家寶夸張成生離死別，每天送吃送喝不夠，還要開著視頻，看同一部電影，吃一樣的泡面。幼稚嗎？幼稚?？蓯劬褪沁@樣，沒有辦法。當(dāng)小說男主照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，“我和我的男主原型”談戀愛，丁一煊和朱醫(yī)生的辦公室戀情同樣經(jīng)過了“暗度陳倉(cāng)”時(shí)期的“偷偷摸摸”。雙向暗戀時(shí)期的相互試探和“小心機(jī)”以及“如果是去見你，我一定用跑的”的濃烈愛意，都溫馨、美好得有些許不真實(shí)，時(shí)常讓我產(chǎn)生“好想談戀愛”的錯(cuò)覺。

也許有人會(huì)覺得《二十不惑2》對(duì)女孩們?cè)谑聵I(yè)、友情和愛情的描繪過于理想化：現(xiàn)實(shí)中哪有這么好的男朋友？哪有這么多能住在一起的好閨蜜？哪有那么多資本可供裸辭、折騰？但我想，這也許就是影視作品能帶給人的慰藉和力量吧，它也許不是大多數(shù)人的現(xiàn)實(shí)，但至少是一處烏托邦，能讓在現(xiàn)實(shí)中煩惱、焦慮的我們，學(xué)會(huì)珍惜友情、學(xué)會(huì)勇敢、學(xué)會(huì)愛人。

從《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》到《御賜小仵作》，在當(dāng)下玄幻、古偶當(dāng)?shù)赖膭〖袌?chǎng)中，古裝探案劇憑借著較為稀缺的影視題材，以及可看性極強(qiáng)的情節(jié)內(nèi)容，成為了備受人們喜愛和追捧的“香餑餑”，觀眾對(duì)這一類作品的渴求更是與日俱增。而近期討論度頗高的黑馬劇《唐朝詭事錄》的出現(xiàn)，恰好滿足了大眾久違的觀劇需求，讓人不禁直呼“最終又有古裝探案劇可追了！”

《唐朝詭事錄》改編自作家魏風(fēng)華的同名原著小說，其內(nèi)容主要講述了長(zhǎng)安金吾衛(wèi)中郎將盧凌風(fēng)，與狄公親傳弟子蘇無名在繁華的大唐盛世之下所歷經(jīng)的一系列奇聞異事。他們一路攜手共破詭案，守護(hù)蒼生，一同擔(dān)負(fù)起挽救社稷于危急的使命。

相比于同類型的影視劇，《唐朝詭事錄》在懸疑探案之外，還獨(dú)具匠心地加入了靈異志怪元素，劇集也正是憑借著“詭”在一眾熱門作品中脫穎而出。貓妖幻化出的神秘女子，可以懸于半空、任意變換容貌的陰十郎，與蛇相伴的紅衣怪人，還有各種幻術(shù)造就的場(chǎng)景等，這些奇幻詭異的內(nèi)容勾起了人們的好奇心，緊扣著當(dāng)下年輕觀眾的審美口味。再加上其中多個(gè)懸念重重的殺人案件，更是將劇集的波云詭譎之感展現(xiàn)的淋漓盡致。

此外，《唐朝詭事錄》也擺脫了以往懸疑劇慣常使用的，以一條主線貫穿全劇，再輔以幾個(gè)小故事進(jìn)行講述的經(jīng)典套路。劇集以單元?jiǎng)〉男问?，呈現(xiàn)了《長(zhǎng)安紅茶》《石橋圖》《眾生堂》《黃梅殺》《甘棠驛》《鼉神》《人面花》和《參天樓》八個(gè)獨(dú)立的奇詭案件，使作品在內(nèi)容上更具多樣性和豐富性，同時(shí)也進(jìn)一步建立起更為全面和豐滿的人物群像。

值得一提的是，《唐朝詭事錄》在服化道和美術(shù)置景上也破費(fèi)心思，無論是唐朝不同等級(jí)官員的官服、女子的妝容頭飾，亦或是猛虎、天鐵熊等幻術(shù)和宏偉壯觀的參天樓，都極富真實(shí)感，力圖讓觀眾從中收獲到沉浸式的觀劇體驗(yàn)和新鮮刺激的互動(dòng)感。

國(guó)產(chǎn)劇啥時(shí)候能用“壞女人”做女主？《搖滾狂花》終于讓我等到了。

女主彭萊曾經(jīng)是風(fēng)靡一時(shí)的搖滾狂花主唱，因感情變故，獨(dú)自前往美國(guó)，將6歲的女兒白天留給國(guó)內(nèi)的前夫照顧，12年后前夫意外死亡，彭萊在國(guó)外混的也不咋地，遂決定回國(guó)?；貒?guó)以后沒有想象中的母慈女孝，女兒白天怨恨彭萊12年沒有看過她，處處跟她作對(duì)，第一天就將彭萊所有衣服扔到垃圾箱，換門鎖，接著拆了她房門。當(dāng)然了，彭萊也不甘示弱，白天每換一次門鎖，她就用502塞進(jìn)鎖眼。三天一小打，兩天一大鬧，彭萊和白天完全不是平常的母女關(guān)系，倒像是仇人。彭萊和白天唯一的共同點(diǎn)就是對(duì)搖滾的熱愛，白天寧愿輟學(xué)，也要組建一支屬于自己的樂隊(duì)，彭萊也因種種緣由，再次組建狂花樂隊(duì)。二人在相處中逐漸嘗試與彼此和解，最終共同攜手，奔赴夢(mèng)想。

《搖滾狂花》在女主的人設(shè)上做了大膽的突破，彭萊不是傳統(tǒng)意義上“偉光正”的母親，和女兒相互戲弄，她不忠于任何人和事，只忠于自己和夢(mèng)想。作為一部短劇，整體上劇情不拖沓，反套路的母女關(guān)系也是一大賣點(diǎn)，不過對(duì)于嵌入題目的“搖滾”二字，更像是本片的噱頭，盡管主角們已經(jīng)賣力演繹對(duì)搖滾的熱愛，但還是不對(duì)味兒。除此之外，個(gè)人覺得《搖滾狂花》的結(jié)尾太過倉(cāng)促，大崔跟白天坦白多年來彭萊一直在默默關(guān)心她的橋段，略顯俗套。

不過總得來說，《搖滾狂花》節(jié)奏明快，劇情流暢，我始終期待國(guó)產(chǎn)劇能有更多“壞女人”的角色出現(xiàn)。