畫歷史人物，需要深厚的藝術(shù)功底。不但要了解人物的性格，還要了解歷史事件、歷史風(fēng)貌。畫人物的歷史相當(dāng)久遠(yuǎn)，存世最久遠(yuǎn)的人物畫可以上溯到戰(zhàn)國時(shí)期。遺憾的是，宋代以后人物畫創(chuàng)作陷入低谷。當(dāng)時(shí)有些文人畫家覺得，畫人物是民間畫工的創(chuàng)作主題。此后擅畫人物的畫家寥寥無幾，偶爾才有一兩位大師級的畫家出現(xiàn)。

到了近代，有位叫徐燕孫的畫家，專攻人物畫創(chuàng)作，取得了極高的成就。徐燕孫的人物畫創(chuàng)作內(nèi)容極廣，仕女、鞍馬人物、歷史人物、仙佛，都可以手到擒來。可以說，他是人物畫領(lǐng)域的大師。當(dāng)然了，他畫得最好的還是歷史人物，下面就欣賞幾幅他的作品。

徐燕孫 梅妻鶴子

《梅妻鶴子》的主角是宋代文人林逋，他隱居在西湖孤山?；实勐犝f了他的才干，派人請他去京城當(dāng)官。林逋寫了一首詩，回絕了皇帝的旨意。他說，“如果強(qiáng)行要求，那我就去更僻遠(yuǎn)的地方隱居?！睆倪@件事兒就能看出林逋是個(gè)追求自由、喜歡清靜的文人。他把豢養(yǎng)的仙鶴當(dāng)成兒子，把梅花比喻為妻子，他的生活方式讓人羨慕。

徐燕孫抓住林逋的性格特征進(jìn)行描繪，添加人們熟悉的細(xì)節(jié)，畫出了林逋對待生活的態(tài)度。他重視畫面的裝飾性美感，更重視塑造人物的內(nèi)在氣質(zhì)。他用古雅明麗的色彩，精準(zhǔn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，生動飽滿的構(gòu)圖，完成了一幅佳作。

徐燕孫 隆中三顧

畫三國故事，可以描繪馬上廝殺，也可以描繪權(quán)謀爭斗。徐燕孫畫過一幅《隆中三顧》，他繼續(xù)從塑造人物入手，畫出了新意。他采用類似“蒙太奇”的手法，把“三顧茅廬”這個(gè)故事的來龍去脈都畫在了一幅畫里。劉備訪賢是為了擺脫四處逃竄的命運(yùn)，劉備訪賢很不順利，劉備訪賢的結(jié)果有了建功立業(yè)的機(jī)會。

畫面下方一組兵馬，劉關(guān)張三人門前鞠躬，諸葛亮坐臥草堂，這三個(gè)細(xì)節(jié)充滿充分說明了上述重點(diǎn)。徐燕孫致敬傳統(tǒng)，用青綠山水技法，作為構(gòu)圖主體。用色彩，表達(dá)他對劉備重視人才的認(rèn)可。

徐燕孫 李娃傳

《李娃傳》是唐傳奇里的一個(gè)愛情故事，才子佳人一見傾心。才子金榜題名，為了在仕途上有更穩(wěn)健的發(fā)展，拋棄了曾經(jīng)的愛人。癡心女子負(fù)心漢的故事，很難畫出美感。為了作品好看，徐燕孫選取了最有戲劇張力的一個(gè)片段進(jìn)行描繪。故事中的男主角李益騎著高頭大馬春風(fēng)得意，李娃面露憂色，

看到這幅畫，讓人想到一句話“人生若只如初見”。有些人活得過于現(xiàn)實(shí)，才有那么多悲劇發(fā)生。徐燕孫沒有表達(dá)他對人物的褒貶，他只負(fù)責(zé)把欣賞者帶入畫中。這就是大師，循循善誘，而不強(qiáng)行灌輸觀點(diǎn)。

徐燕孫 琵琶圖

徐燕孫畫的歷史人物生動耐看，摒棄傳統(tǒng)人物畫千人一面的缺陷。他從人物性格入手進(jìn)行描繪，影響到很多畫家的創(chuàng)作方式。