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在小說《三國演義》中，羅貫中為諸葛亮設(shè)計了“空城計”這一神秘戰(zhàn)術(shù)，在文學(xué)上制造了一個極大的懸念。司馬懿大軍壓境，而諸葛亮坐鎮(zhèn)的西城又毫無防御力量。在這危急時刻，諸葛亮能有什么應(yīng)急措施？他的空城之計是否能夠有效退敵？這是一個極大的懸念。正是這個懸念，吸引著前輩藝術(shù)家的關(guān)注，他們絞盡腦汁，投入心血，創(chuàng)作了成功的京劇演出劇本。其實，這個懸念早就不是什么“懸念”了，《空城計》的故事早已是家喻戶曉，看這場戲的人都早已知道其結(jié)局如何，但是都津津有味地趕來看，而且是看了又看。看完戲后，人們還傳唱其中的精彩段子，繼續(xù)品味其中的藝術(shù)情趣，體驗諸葛亮或司馬懿當(dāng)時那種特殊的境界和心情。這充分說明，這出戲的藝術(shù)含量已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了故事情節(jié)，其故事僅僅成為展現(xiàn)表演藝術(shù)的載體而已。
《空城計》 譚富英 飾 諸葛亮 【音頻】譚富英《失街亭》選段 全出《空城計》的展開，從《失街亭》的諸葛亮坐帳、點將開始。這原來只是“例行公事”，一般的戲里僅僅作為過場，草草了事。但在《空城計》中，前輩藝人就沒有少費(fèi)心機(jī)。內(nèi)行認(rèn)為這出《失街亭》并不好演，其中沒有多少動人情節(jié)供演員來發(fā)揮演技、討彩頭，而要憑扎實的基本功表現(xiàn)諸葛亮的非凡氣質(zhì)，要有深度，是“吃力不討好”的“玩意兒”。因為這是晚年時期的諸葛亮，一舉一動都要體現(xiàn)出他的沉著、穩(wěn)健和練達(dá)。開口的兩句［虎頭引子］就不尋常，沒有任何伴奏的干念，要具有“一鳴驚人”的氣概?！坝鹕染]巾，四輪車，快似風(fēng)云陰陽反掌，定乾坤，保漢家，兩代賢臣”，這是傳統(tǒng)京劇中不多見的獨創(chuàng)。兩句中最后兩字“云”和“臣”，落陽平。前面的“云”字，平緩直送。后面“臣”字的尾音，上升半個音階，猶如書法中的回鋒，余音繚繞，涵義深長。
《空城計》 李少春 飾 諸葛亮 【音頻】李少春《失街亭》選段 這場戲中諸葛亮的坐帳，莊嚴(yán)肅穆。四員身背靠旗的靠將，威風(fēng)凜凜。三國戲中，曹操的點將場面最大，八員大將（京劇舞臺上八位數(shù)代表眾多）身背靠旗，面目猙獰，而且都插上了翎子，氣勢宏偉，但過于張揚(yáng)，顯示其威力，充滿了一股霸氣。周瑜的“群英會”只上了四員靠將，而且不背靠旗，象征是偏安一隅的諸侯之國。諸葛亮這個點將，雖然并不顯得十分強(qiáng)大，但武將個個面貌正派，充分體現(xiàn)了“王者之師”的正統(tǒng)形象。京劇對這種場面的布局，是很講究分寸的。點將過程中，諸葛亮端坐中央，舉止莊重。這種靜態(tài)的表演，更難于動態(tài)的表演，完全靠調(diào)動演員內(nèi)在的氣質(zhì)來完成。在點將發(fā)兵過程中，趙云佇立一旁不動聲色。馬謖情緒相當(dāng)激動，他主動請纓出戰(zhàn)。這也表現(xiàn)出兩人不同的身份與性格?！包c將”的任務(wù)分配完畢，諸葛亮又吩咐馬謖進(jìn)帳，再三叮囑要“靠山近水，安營扎寨”，是諸葛亮對馬謖的分外關(guān)照，以平緩的節(jié)奏唱了一段［西皮原板］，其語重心長的情態(tài)溢于言表。他估計馬謖不會聽從他的叮囑，卻不料他對馬謖的這個“估計”不足，終于鑄成了軍事上無可挽回的大錯。
《失街亭》 楊小樓 飾 馬謖 【音頻】侯喜瑞、馬盛龍《失街亭》片段 戲中表現(xiàn)街亭的戰(zhàn)事用了寫意的手法，比較簡單。只是張郃與馬謖對了幾下槍架子，互相拉槍，二人翻山（桌子）同下。后來張郃又對馬謖與王平過招，馬、王敗下完事。其中沒有激烈的戰(zhàn)斗場面，只輕描淡寫地過過場。這說明不是一場大戰(zhàn)斗。京劇中表現(xiàn)因為敵我雙方實力懸殊，不得已而戰(zhàn)敗的情節(jié)，通常都要通過激烈的戰(zhàn)斗、精彩的武打表演來渲染，如《挑華車》《小商河》等，這樣才有一個悲壯的結(jié)局。而“失街亭”的戰(zhàn)斗如此敷衍潦草，實在說明這次失敗不是由于客觀原因，而是由于主觀上指揮不當(dāng)，才使敵人唾手便得，馬謖的罪責(zé)難逃。
《空城計》 孟小冬 飾 諸葛亮 【音頻】孟小冬《空城計》 選段 街亭失守以后，下面的兩場戲是司馬懿的“兩報”與諸葛亮的“三報”。司馬懿從一報聽到街亭得手消息，二報得知西城空虛之后，立即發(fā)令進(jìn)攻西城。打擊樂節(jié)奏明快，氣氛緊張。緊接著是諸葛亮的“三報”戲，音樂場面陡然換了小鑼，氣氛轉(zhuǎn)換成寧靜。這同剛剛結(jié)束的火爆場面太不相稱了。此時，觀眾的心情為不明就里的孔明先生十分擔(dān)憂，音樂渲染氣氛的效果恰到好處。先是旗牌送上王平畫的地理圖，諸葛亮看后知道情勢不妙，立即命旗牌緊急調(diào)動列柳城的趙云前來救援。接著是探子的“三報”，一報緊似一報。從地理位置上看，列柳城、街亭與西城距離很近，不過幾十里路。司馬懿乘勝追擊，直取西城而來，形勢的確十分嚴(yán)峻。再加上諸葛亮的兵力全部被調(diào)遣在外，身邊已經(jīng)沒有抵御司馬大軍的力量，迫使諸葛亮必須要鋌而走險使用空城之計了。下面是［急急風(fēng)］的兩個過場司馬懿的大軍急行軍；趙云的一支人馬急行軍。猶如電影里的特寫鏡頭，具備了“蒙太奇”的藝術(shù)效果。
《失街亭》 余叔巖 飾 王平 《失街亭》的戲是充分發(fā)揮了京劇傳統(tǒng)的敘事手法?！翱粘怯嫛眲t是使用了更大膽的突破，創(chuàng)造了表演上的奇跡，可以說中外戲劇史上沒有相同的例子?！度龂萘x》以一個章回的篇幅描述了失守街亭與空城退敵的故事情節(jié)，而直接表現(xiàn)“空城計”的部分，僅僅三百余字，因為實在無法多用文字來表述。京劇卻將這段情節(jié)大做文章，成為整出戲的中心主軸，充分發(fā)揮戲曲舞臺的優(yōu)勢，又是唱，又是念、表，達(dá)到有聲有色的戲劇效果。
《空城計》 言菊朋 飾 諸葛亮 【音頻】言菊朋《空城計》選段 開始是諸葛亮通過與老軍的對話，述說了西城的重要戰(zhàn)略地位，一方面又寬慰他們，同時要求他們堅持職守，不可輕舉妄動。這是與司馬懿直接交鋒前的鋪墊。真正的“空城計”是從司馬懿在幕后唱“大隊人馬往西城”的［西皮導(dǎo)板］開始的。他這句［導(dǎo)板］氣勢急迫，先聲奪人。接著在［急急風(fēng)］節(jié)奏下，大隊人馬快速上場，直接來到城下?？觳缴蠄龅乃抉R懿來到城下，一見四門大開，竟傻了眼，一時失了主意，但怕又中諸葛亮的計謀，傳令三軍，任何人不準(zhǔn)擅自進(jìn)入西城，以觀動靜。這時諸葛亮慢條斯理地起唱［西皮慢板］，頗為自信地敘述自己的個人身世，似乎底氣十足。而司馬懿的部下則收縮到舞臺內(nèi)里，他本人也背對觀眾，騰出了大半舞臺空間，讓扮演諸葛亮的演員盡情發(fā)揮其演唱技巧，觀眾也注目于諸葛亮，集中精神品味這個經(jīng)典唱段，這是人們來此的主要精神享受。對于這種舞臺格局，有些有聲望的戲劇導(dǎo)演表示很不理解。這也難怪他們，因為他們不了解這是民族戲劇的傳統(tǒng)“游戲規(guī)則”。當(dāng)諸葛亮唱到“周文王訪姜尚周室大振”的時候，司馬懿轉(zhuǎn)過身來，他的部下也慢慢向臺口疏散，進(jìn)入表演區(qū)域。接著諸葛亮開始撫琴，司馬懿側(cè)耳細(xì)聽。琴聲之后，孔明佯作嘲笑，調(diào)侃司馬懿唱道：“我面前缺少個知音的人”。司馬懿接著唱［原板］，表現(xiàn)出猶豫不決、舉棋不定的精神狀態(tài)，但還要掙面子，口吐狂言，似乎識破了對方的陰謀詭計。城樓上的諸葛亮索性舉杯邀請司馬懿上城來“飲酒”、“聽琴”與“談心”。諸葛亮如此的“盛情”，反而把司馬懿給嚇跑了。
《空城計》 馬連良 飾 諸葛亮 【音頻】馬連良《空城計》選段 這一場戲的處理手法，如果按照生活常理，是排不出這種戲劇效果的。我們不妨設(shè)想司馬懿兵臨城下，作為主帥的他，距離城門至少得一箭之遙。并不是他怕死，因為他的安全維系著大軍的勝敗，甚至魏國的存亡。他能夠跑到城門樓下，去同諸葛亮對話嗎？“一箭之遙”就是指弓箭的有效殺傷距離，估計大約一百公尺。如果有神箭手的話，能射中天上飛的大雁。他的有效射程，可能達(dá)二百公尺以上！司馬懿是個老者，在一百公尺以外，能耳聞目睹城樓上諸葛亮的一切舉動的細(xì)節(jié)？能夠聽出諸葛亮琴聲中的情緒是否安祥、有無破綻？（據(jù)老先生說，諸葛亮將劍藏在瑤琴之下，司馬懿從琴聲中聽到了劍的共鳴聲音，其中有“殺氣”，因此不敢進(jìn)入城去。這是諸葛亮故弄玄虛制造的音響。果真如此的話，司馬懿的聽力真是太超凡了！）小說之中也說司馬懿不在城下，他是派了前哨去偵察到西城四門大開的情況的。如果按照這樣的情況，司馬懿只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝視西城片刻，便下令收兵撤退。這是一場啞劇，什么表演也不能有。京劇就是突破了生活真實的局限，將諸葛亮同司馬懿拉近了距離，通過對唱與白口，將兩人的舉動和心態(tài)十分形象地表現(xiàn)在觀眾的面前，觀眾也陶醉在這藝術(shù)氛圍之中。哪怕是外國人也能領(lǐng)會其中的劇情，并且折服于這種高超的表演手法。歷史學(xué)者只管去說“空城計”純屬子虛無有，但是大家仍然喜歡看這出戲，看了一百多年了，而且還要繼續(xù)看下去，其魅力長存在觀眾心目之中。
《斬馬謖》 郝壽臣 飾 馬謖 【音頻】楊寶森《空城計》選段 馬謖失守了街亭，他知道自己犯了大錯，出征前他曾經(jīng)立下了軍令狀，回去后恐怕性命難保，此心情在《失街亭》中已有表露。他可以叛逃，或者自尋短見，但最終他還是選擇回歸大營，接受丞相的處置，秉公辦事?？梢婑R謖的基本素質(zhì)應(yīng)該是可以肯定的，他是忠于漢室，孝于高堂（家有老母，不肯撇棄）。雖然他有錯誤與缺點，諸葛亮并沒有對他錯愛。在京劇《空城計》中，馬謖是凈行應(yīng)工，他的臉譜是堂堂正正的，是典型的“三塊瓦”類型，所以他仍是正面形象。
《斬馬謖》 李和曾 飾 諸葛亮、景榮慶 飾 馬謖 【音頻】李和曾、景榮慶《斬馬謖》 《斬馬謖》這折戲最大的特點，是刻畫了諸葛亮的鮮明人性。作為一名軍事家的形象，諸葛亮通常表現(xiàn)出來的秉性是正直、嚴(yán)肅與機(jī)智。他個人的感情抒發(fā)很少在舞臺上得以表露。而在這場戲中，諸葛亮的情感發(fā)揮得淋漓盡致。但他決不感情用事，感情終究代替不了原則。當(dāng)趙云得勝回來的時候，正是諸葛亮準(zhǔn)備開庭審理“失守街亭”事件的當(dāng)口。趙云再三要進(jìn)帳，諸葛亮猜測他將為馬謖說情，故始終加以阻止。此時諸葛亮用了抖袖動作，這是全部《失空斬》唯一的一次抖袖，暗示了他的斬謖決心。在審理的過程中，諸葛亮先是怒。他怒斥王平與馬謖的軍事失誤，秉公執(zhí)法，下了責(zé)打王平、斬首馬謖的最后決定。在行刑之前，馬謖牽掛他的老母，哀求丞相開恩。諸葛亮終于控制不住感情的閘門，禁不住淚流如注。這一場戲中，諸葛亮與馬謖互相叫了兩次［叫頭］，而諸葛亮前后共有三回［哭頭］，這在別的戲中是絕對沒有的。這種真情流露，正史中也有記載，《三國志》寫道“謖下獄物故，亮為之流涕?！薄断尻栍洝吩唬骸爸q臨終與亮?xí)唬?明公視謖猶子，謖視明公猶父，愿深唯殛鯀興禹之義，使平生交不虧于此，謖雖死無恨于黃壤也。’于時十萬之眾為之垂涕?！庇纱丝梢姡R謖尊重法制的忠孝品格，還是受到眾人同情的。 總之，京劇《空城計》之所以贏得人們廣泛而長久的喜愛，應(yīng)該歸功于它優(yōu)秀的編演藝術(shù)，很值得當(dāng)前的戲曲編劇和導(dǎo)演們認(rèn)真學(xué)習(xí)。 ?。ㄕ?《中國京劇》 2007年07期）
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