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年度盤點(diǎn)最后一篇，這一期我們來回顧一下今年值得一看的神劇。 作為一個資深家里蹲，看電視追劇自然成了我的重要活動之一。 回顧2019年，無論是英美日韓還是國內(nèi)，都出現(xiàn)不少值得回顧的神劇。 這個榜單，完全依據(jù)個人追劇喜好，未必是人氣最高的劇集，其中選擇了不少相對冷門的寶藏神劇。 《王國》 Kingdom
喪尸災(zāi)難題材和古裝宮斗片的類型嫁接，有了網(wǎng)飛的資本加持，確實讓本劇在視聽層面做到了電影級的效果，幾位實力派主演的確很戲。 但不管制作如何精良，都掩飾不了劇作上的老套和陳舊，外戚篡權(quán)奪嫡與落難太子打怪冒險的設(shè)定其實已經(jīng)在那部號稱“古裝版《釜山行》”的《猖獗》中用過了一次，并不新鮮。
對第一季最大的不滿在于—— 感覺情節(jié)匆忙收尾，有一種故事剛交代完基本設(shè)定就強(qiáng)行落幕的倉促感。 不過，好在好在第二季也馬上就要來了！ 《柯明斯基理論 第二季》 The Kominsky Method
依舊是兩位好萊塢老炮兒的演技撐起了整部劇集。 劇情方面不及第一季那樣的新鮮感，但整體還是維持了查克·羅瑞編劇的一貫水準(zhǔn)，各種葷素不忌的包袱笑料，加上笑中帶淚的的溫情風(fēng)格。但喜劇的外衣下，卻透露出對老年人群的關(guān)懷和人性的溫暖。 溫情但不雞湯，幽默同時又發(fā)人深省。 《怪奇物語 第三季》 Stranger Things
作為網(wǎng)飛近年來最火的劇集，《怪奇物語》的第三季依舊維持了前兩季的風(fēng)格和水準(zhǔn)。 《怪奇物語》系列就像是—— 童年的我們都曾經(jīng)做過的拯救世界的夢一樣。 在那些只屬于孩子們的光怪陸離的夢中，總是有著各式各樣驚險刺激的冒險，妄圖顛覆世界的邪惡反派，恐怖邪惡的怪物，以及只屬于孩子們的天馬行空的奇幻想象。
《去他媽的世界 第二季》 he End of the F***ing World
一個是自稱變態(tài)的反社會少年，一個是患有性癮個性狂躁的叛逆少女。 為了逃離不負(fù)責(zé)任的自私父母和骯臟丑陋的成人世界，兩個憤世嫉俗的青少年，開始了一場說走就走的旅行。 故事雖然簡單，但除了英劇一貫的高級感之外，劇中卻不乏黑色幽默和細(xì)膩的情感表達(dá),這種喪中帶甜的青春劇，簡直太讓人上癮了！ 《公關(guān)》 Flack
作為一部又污又喪的英式職場喜劇，該劇的題材聚焦吃瓜群眾既熟悉又陌生的名人公關(guān)行業(yè)，以至于其中的很多很多橋段和細(xì)節(jié)都能觀眾聯(lián)想到很多當(dāng)下娛樂圈人設(shè)崩塌的典型案例。
看完這部劇，我甚至都想好了每一集對應(yīng)的同款八卦標(biāo)題： 《震驚！著名球星被曝性丑聞，與神秘同性男友酒店密會嗑藥導(dǎo)致意外死亡》、 《炸裂！著名中年文藝大叔人設(shè)崩塌，國民老公原來竟是出軌渣男》、 《清純少女歌手蕾絲性愛錄像帶曝光，背后真相男默女淚！》。 《春夜》 One Spring Night
今年看到的最具有煙火氣的韓劇。 看似是在講述不倫戀，但實際上卻是在探討當(dāng)代成年人的愛情與婚姻關(guān)系。 劇中所涉及的催婚、單親、出軌等話題非常具有代表性，但難得的是劇情并不狗血，尤其是男女主角克制而隱忍的戀情以及戀愛中的曖昧心理被刻畫得生動極了。
而且因為導(dǎo)演安畔錫個人的美學(xué)風(fēng)格和復(fù)古情懷，讓整部劇有種文藝片式的質(zhì)感。 BGM非常加分，儼然有一種在看劇版洪尚秀的感覺！ 《請再來四杯》 Four More Shots Please
這部劇由亞馬遜出品，豆瓣評分8.6，但在IMDb上卻只有5.2分。 作為一部印度劇集，該劇也是在印度本土惡評如潮，而國內(nèi)觀眾卻對這部劇所展現(xiàn)出來的社會問題獲得了難得的共情。
整部劇的劇情有點(diǎn)像是印度版《欲望都市》或者飆車版《歡樂頌》的感覺，主要角色為四位生活在印度孟買的都市中產(chǎn)女性：個性open但立志為印度女性發(fā)聲的女記者、喪偶式婚姻的單親律師媽媽、受困于傳統(tǒng)家庭觀念而不敢出柜的雙性戀健身教練、被父母催婚的富家小姐。
該劇題材相當(dāng)大膽，試圖探討用女性喜劇的風(fēng)格來探討印度社會女性所遭遇的種種問題，劇情涉及到了諸如女性平權(quán)、對LGBT人群的偏見與歧視、職場性別歧視、職業(yè)道德困境、婚姻觀等社會問題。
此外，不同于以前印度影視劇中的女性角色形象，本片中的女主們經(jīng)常開車，污力十足，尺度很大，但主角以及配角的人物塑造都特別立體、鮮活。 《長安十二時辰》 The Longest Day In Chang'an
無論是對于原著的高還原度，還是精良的服化道和電影級的質(zhì)感，亦或是非常出色的選角表演，《長安十二時辰》都稱得上是近年來國產(chǎn)劇的良心之作。 但該劇真正打動觀眾的的地方不在技術(shù)層面，也不在劇本多么精巧，而是成功塑造了一批鮮活的角色。 在此之前很少見到一部長達(dá)48集的國產(chǎn)劇，居然沒有一個角色是臉譜化的。
每一個角色都有其邏輯和存在意義，那些錯了的人，也有那么無辜的一面。 即使是僅僅只出場幾分鐘的配角，也都有血有肉，甚至有著各自的高光時刻。 盡管這部劇在后期的敘事和整體節(jié)奏上存在一些問題，但就憑這點(diǎn)，我依然認(rèn)為它是今年的國劇之光。
另外，作為《刺客信條》愛好者，必須吹爆！ 《性愛自修室》 Sex Education
這部《性愛自修室》并不是一部純粹制造葷段子為笑料的校園性喜劇，它的每一個故事的背后其實都帶著編劇和導(dǎo)演對于當(dāng)代英美青少年成長的觀察和思考。 即使我們沒有沒有如此開放的社會倫理環(huán)境，但我們每一個人在青春期成長過程中也一定遇到過類似的心理或生理的困惑。 這種成長的共鳴感，或許是這部劇最打動人的地方。  《德里罪案》 Delhi Crime
相比《德里罪案》的譯名，我更喜歡《德里警察故事》這個譯名。 該劇雖然改編自真實案件，但卻不僅是在講案件本身，更是在拷問社會—— 究竟是什么造成印度社會中強(qiáng)奸罪案頻發(fā)？
劇集通過對警方、官僚、媒體、民眾等多方視角的刻畫，不僅詳實的還原了案件始末，同時也撕開了印度女性頻繁受到傷害的根源女性被物化、受歧視、沒地位，安全和健康得不到保障。 從這個意義上來說，這部劇折射出來的問題，比故事本身更有意義。 《致命女人》 Why Women Kill
升級版《絕望主婦》，美式殺夫指南，年度神劇。 《暗黑 第二季》 Dark Season 2
德國人的工匠精神世界聞名，這也讓德劇儼然成為最硬核的存在。 該劇被叫做成人暗黑版《怪奇物語》，但劇情設(shè)定上更加復(fù)雜燒腦，而且尺度也是非常暗黑成人。其中涉及了懸疑犯罪、時空穿越、平行世界、宗教哲學(xué)、末日災(zāi)難，甚至是同性倫理等眾多元素。
光是第一季就涉及了三條時間線，四個家族三代人，十幾個主要角色。其中的時間跨度更是長達(dá)六十多年，從1953年開始，到1986年，再到現(xiàn)在的2019年。很多角色都有少年、中年和老年三種不同形態(tài)，臉盲癥患者可能初看此劇很容易一臉懵逼。 所以該劇雖然口碑炸裂，但極高的追劇門檻卻讓其成了名副其實的「智商檢測器」，注意力稍有不集中，就很可能跟不上編劇的腦回路。 偏兒童向的《怪奇物語》如果跟它比起來，簡直就是小巫見大巫。 《我們與惡的距離》 The World Between Us
不得不承認(rèn)臺劇真得脫胎換骨，作為一部社會劇，本劇堪稱教科書級的劇作。 與一般的罪案現(xiàn)實劇不同，編劇沒有僅僅關(guān)注案件的表面，而是將視角對準(zhǔn)了鮮少被關(guān)注的案件背后的成因，以及事件發(fā)生后給相關(guān)群體所造成的心理創(chuàng)傷。 劇中的每一個角色都處在巨大的矛盾或是道德困境當(dāng)中，被善惡沖突所撕扯，并非簡單的善惡二元論可以概括。而這也正是這部劇最現(xiàn)實最揪心的地方—— 每個視角都值得深思，每個視角都直戳痛處。 以及，重回?zé)善恋馁Z靜雯，依舊很美??！ 《切爾諾貝利》 Chernobyl
以災(zāi)難片的類型重述歷史，用真實形象的細(xì)節(jié)設(shè)置懸念，HBO用穩(wěn)重的拍攝手法和帶有諷刺意味的情景刻畫，為我們還原了當(dāng)年核災(zāi)難發(fā)生時的恐怖場景。 當(dāng)之無愧的年度神劇，讓我們吹爆它！ 《愛，死亡和機(jī)器人》 Love, Death & Robots
想象力的極致盛宴，獻(xiàn)給類型片影迷的一場狂歡。 以上就是我個人評選的年度神劇十五佳，由于篇幅所限，還是不得不去掉了一些今年比較喜歡的劇集。 大家還有什么補(bǔ)充的神劇名單？歡迎留言交流。 |
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