在上一章《香港三級(jí)電影大觀·[三級(jí)奇案篇（上卷）]》里我們回顧了香港三級(jí)電影里一類(lèi)比較典型的類(lèi)型——三級(jí)奇案片。這類(lèi)電影最重要的故事情節(jié)或是推動(dòng)故事發(fā)展的原因便是案件的發(fā)生。

香港警匪電影中不乏各類(lèi)形形色色的刑事案件，但警匪片強(qiáng)調(diào)的是警察與罪犯之間的互相角力的偵破過(guò)程，而三級(jí)奇案片則往往只是用案件本身的獵奇性來(lái)作為噱頭吸引觀眾走進(jìn)影院，但如果僅僅將三級(jí)奇案片作為賣(mài)弄情色暴力的色情電影，則w未免有失偏頗。

 
▲《人肉叉燒包》

在九零年代香港三級(jí)電影的黃金時(shí)代，三級(jí)奇案片也曾制造出不少轟動(dòng)一時(shí)的話題之作。香港電影史上最成功的罪案片要數(shù)邱禮濤的《八仙飯店之人肉叉燒包》，影片改編自“香港十大奇案”中的“八仙飯店”慘案，導(dǎo)演邱禮濤在其中不加節(jié)制的注入各種暴力血腥元素，加上黃秋生本人精湛的表演，成功塑造了香港影壇最駭人的罪犯之一，成為不少觀眾當(dāng)年的童年陰影，及至今日，還有香港電影公司試圖翻拍本片。

▲早前曾有香港電影公司試圖翻拍此片，可惜未能成片

《人肉叉燒包》不僅作為三級(jí)片大賣(mài)，導(dǎo)演邱禮濤更嘗試在血腥噱頭下注入大量黑色幽默，影片中部分的情節(jié)都逼真的還原當(dāng)年案件發(fā)生的情形，電影在東南亞帶來(lái)很大回響，在韓國(guó)和日本據(jù)報(bào)道都曾有人根據(jù)電影情節(jié)而犯案，一度被當(dāng)?shù)亟构_(kāi)放映。

▲黃秋生憑借此片榮登影帝

此外，不可不提的是本片主演黃秋生，雖然黃sir當(dāng)時(shí)還是一個(gè)小演員，但在此該片中形神兼?zhèn)涞难莩隽钊藨胤{此獲第十三屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)，成為香港影史第一位憑借三級(jí)電影拿下影帝的演員，名噪一時(shí)。此后的黃秋生又被片方邀請(qǐng)出演多部三級(jí)奇案片，諸如《伊波拉病毒》、《的士判官》、《虐之戀》等同類(lèi)型作品，這些電影中黃秋生多以變態(tài)兇殘的殺手形象“本色”出演，一度讓黃秋生被香港媒體稱為“最變態(tài)男演員”而無(wú)法轉(zhuǎn)型，一個(gè)角色的成功讓黃秋生自嘲“拿了影帝倒霉三年”。

▲《虐之戀》里黃秋生飾演有家庭暴力傾向的變態(tài)丈夫

由《人肉叉燒包》的巨大成功開(kāi)始，不僅幫助三級(jí)奇案電影的影響力達(dá)到巔峰，更讓這一邊緣化的類(lèi)型登堂入室，拍三級(jí)片一樣可以獲獎(jiǎng)，順理成章的三級(jí)片市場(chǎng)的火爆開(kāi)始了。

此外《人肉叉燒包》因?yàn)閷?duì)案件的還原和寫(xiě)實(shí)，其中暴力血腥的場(chǎng)景雖然引發(fā)爭(zhēng)議，但也確實(shí)成功招攬了不少觀眾走進(jìn)影院，影片隨即引發(fā)了同類(lèi)有關(guān)滅門(mén)慘案類(lèi)題材的跟風(fēng)。次年，臺(tái)灣學(xué)者電影公司找來(lái)香港三級(jí)電影圈的快手黎繼明編寫(xiě)劇本，邀來(lái)黃秋生如法炮制了一部《滅門(mén)慘案之孽殺》。

▲《滅門(mén)慘案之孽殺》 

影片的故事背景已經(jīng)從香港本土延伸到了八十年代末的大陸，黃秋生不再演變態(tài)殺手而是搖身一變穿上制服成為大陸公安?！赌鯕ⅰ返墓适掳l(fā)生在廣東沿海的東莞，講述一個(gè)遭受家暴的孤女在被繼父強(qiáng)暴虐待之后終于不堪受辱，最終犯下滅門(mén)慘案的虐心故事。案子雖然并不復(fù)雜，但導(dǎo)演利用黃秋生飾演的大陸公安的角度，從案情推理到對(duì)女主角的審訊的過(guò)程，一步步還原整個(gè)案件的殘酷性。

▲黃sir查案

影片上映之后，果然大賣(mài)，而飾演女主角的港姐鐘淑慧憑借此片迅速在三級(jí)影壇闖出一片天地，從此奠定自己一線三級(jí)花旦的地位。鐘淑慧更因此片與其中的男演員吳岱融喜結(jié)良緣，二人之后又共同參演了同類(lèi)題材的《替天行道之殺兄》，影片劇情基本是在模仿《孽殺》，本身并不算成功。但男演員吳岱融在片中暴露下體的特寫(xiě)鏡頭卻在當(dāng)年電檢之時(shí)引起軒然大波。


▲《替天行道之殺兄》里的鐘淑慧和吳岱融

令人唏噓的則是吳與鐘二人因出演這兩部三級(jí)片而飽受爭(zhēng)議，尤其吳岱融曾經(jīng)在TVB古裝劇中飾演翩翩佳公子形象（TVB版《絕代雙驕》里的花無(wú)缺）毀于一旦，兩人先后淡出香港影壇，近年雖然偶有復(fù)出拍戲但已不復(fù)當(dāng)年光彩。

 
▲吳岱融當(dāng)年曾憑借古裝劇紅極一時(shí)

如今再看，《滅門(mén)慘案》雖說(shuō)是三級(jí)奇案片風(fēng)行一時(shí)的跟風(fēng)作品，但其的成功之處在于影片定位非常清晰，結(jié)合罪案片的推理，融入暴力、情色、喜劇等元素，又滿足了觀眾對(duì)于此類(lèi)案件的窺私欲，可謂市場(chǎng)定位非常清晰的商業(yè)電影。

 
▲黃sir查案

奇案電影以罪案片的形式來(lái)披露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，那些詭異變態(tài)的案件暴露了當(dāng)時(shí)現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中暴力和欲望被壓抑之下的所產(chǎn)生的心理畸形現(xiàn)象。在此類(lèi)電影當(dāng)中，導(dǎo)演似乎都在有意識(shí)的強(qiáng)調(diào)父權(quán)社會(huì)當(dāng)中的意識(shí)形態(tài)：男性從頭到尾都擁有絕對(duì)的權(quán)力，他能完全控制女性繼而剝削女性身體價(jià)值，比如黃秋生在《人肉叉燒包》當(dāng)中飾演的黃志恒強(qiáng)奸女店員的段落里，男性對(duì)于女性身體的剝削和壓迫的殘忍程度可見(jiàn)一斑。

▲《人肉叉燒包》里的施虐場(chǎng)景

同樣地，女性在這些電影當(dāng)中徹底被物化，她們基本沒(méi)有任何意志，遭遇危險(xiǎn)無(wú)法反抗只能尖叫呼救，觀眾在觀看影片的過(guò)程中，所產(chǎn)生的快感即來(lái)自于這種權(quán)力被放大到絕對(duì)地位時(shí)產(chǎn)生的心理宣泄。在電影《孽殺》當(dāng)中，鐘淑慧飾演的孤女在面對(duì)施虐的繼父時(shí)的無(wú)力反抗一定程度上反映那個(gè)年代里女性地位低下的現(xiàn)狀，男權(quán)和父權(quán)在片中被導(dǎo)演有意識(shí)的放大進(jìn)而成為批判的原因。

▲《滅門(mén)慘案之孽殺》當(dāng)中女主角遭繼父性騷擾

隨著《孽殺》在商業(yè)上的成功，順理成章的衍生出續(xù)集《借種》。影片的劇情圍繞著廣東地區(qū)的農(nóng)村里“借種生子”的傳聞講述了一樁學(xué)案，女主角阿秀的丈夫在越戰(zhàn)中受傷無(wú)法生育，遂找來(lái)好友借種，卻被鄉(xiāng)間惡霸得知借以要挾阿秀夫妻，阿秀丈夫最終死于惡霸之手，慘遭蹂躪的阿秀終于舉起了手中的屠刀。

▲《滅門(mén)慘案之借種》

雖然在影片結(jié)構(gòu)及主題設(shè)定上，《借種》與《孽殺》如出一轍，劇本缺乏新意上為人詬病，但憑借更加精良的制作水平，主創(chuàng)們或多或少?gòu)浹a(bǔ)了上述的不足。相比第一部作品，導(dǎo)演在《借種》中，將故事性進(jìn)行了大幅度的升級(jí)，同時(shí)背景及時(shí)代還原，也最大程度做到真實(shí)。影片延續(xù)第一部“案件發(fā)生-還原案件-審問(wèn)真兇”的敘事邏輯，故事的插敘陳述很有看點(diǎn)，女主角以第三人稱“她”，將自己的經(jīng)歷完整講給警長(zhǎng)(廖企智 飾演)。

▲《借種》的故事圍繞大陸農(nóng)村鄉(xiāng)下落后的“借種”風(fēng)俗展開(kāi)，讓人想起如今的“重金求子”

相比第一部，《借種》在故事呈現(xiàn)上更加重了女主角在滅門(mén)慘案當(dāng)中的悲情的部分，甚至影片的結(jié)尾也令人唏噓不已。如今再看，頗有點(diǎn)像是如今電視里法制頻道的普法欄目（只不過(guò)尺度大的多），里面的每一個(gè)案件都充分展示了人性的扭曲和自我毀滅。

在一定程度上，三級(jí)奇案片作為「非道德」和含有「不為大眾所接受的內(nèi)容」的電影形式而存在，它滿足了觀眾對(duì)于私密生活的窺視欲。不過(guò)值得注意的是，雖然它看似違反道德，應(yīng)該被主流意識(shí)形態(tài)所不容。但是實(shí)際上，意識(shí)形態(tài)正利用了三級(jí)奇案片宣傳自己，三級(jí)奇案片卻是作為一種更深層次的意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器而存在的，對(duì)案件的剝削進(jìn)而達(dá)到反向說(shuō)教的意義。

盡管三級(jí)奇案片作為三級(jí)電影中的一個(gè)重要類(lèi)型導(dǎo)演旨在提供給觀眾更多的感官刺激，但除去其中或兇殘暴力或獵奇誘惑的案件外衣之外，這類(lèi)電影在消費(fèi)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)也在關(guān)注著社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通過(guò)這類(lèi)電影，我們可以對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀和時(shí)代反思有所了解，這是奇案電影最重要的社會(huì)價(jià)值。

在電影《滅門(mén)慘案之孽殺》當(dāng)中，導(dǎo)演借用黃秋生飾演的大陸公安的形象，挖苦諷刺了一下大陸的機(jī)關(guān)制度，那些體制內(nèi)部的抓賭徒、亂栽贓等現(xiàn)象不乏香港人對(duì)于當(dāng)時(shí)中國(guó)大陸大環(huán)境的不理解和擔(dān)憂。


▲黃sir查案

“侮辱警察就是侮辱政府，侮辱政府就是侮辱國(guó)家，侮辱國(guó)家就是侮辱黨”。當(dāng)黃秋生義正詞嚴(yán)的說(shuō)出這樣的臺(tái)詞，大體也是當(dāng)時(shí)港人對(duì)于即將到來(lái)的回歸的恐懼。

到了九零年代中后期，回歸愈近，越來(lái)越多的港片開(kāi)始流露出港人關(guān)于本土身份的自我懷疑的焦慮和對(duì)回歸后的擔(dān)憂，這種擔(dān)憂和焦慮在電影中被衍生放大成為對(duì)大陸政治社會(huì)環(huán)境的恐慌。比如1996年馬天耀導(dǎo)演，艷星彭丹主演的《六魔女》，便改編自當(dāng)年與香港僅一水之隔的深圳發(fā)生的公路搶劫殺人案。

▲《六魔女》

影片將故事背景設(shè)置在經(jīng)濟(jì)飛速騰飛的深圳，六個(gè)獨(dú)自在異鄉(xiāng)打拼的農(nóng)村姑娘被利益驅(qū)使，最終走上了色誘高速公路司機(jī)然后謀財(cái)害命的不歸路。當(dāng)電影結(jié)尾，六魔女走上刑場(chǎng)的時(shí)刻，即使如她們這樣惡貫滿盈的冷血幫匪徒，在她們死前一刻才醒悟到美好人生不再屬于自己，雖然后悔自己所犯的罪行，卻也無(wú)法抵償其駭人的暴行.....

 
▲影片改編自真實(shí)發(fā)生的深圳公路搶劫殺人案

關(guān)于這個(gè)案件現(xiàn)在網(wǎng)上還能搜索到，從哪些只言片語(yǔ)當(dāng)中確實(shí)可以從側(cè)面反映當(dāng)時(shí)中國(guó)南方貧富矛盾激增帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題。影片其實(shí)代表了當(dāng)時(shí)香港人對(duì)于大陸的想象，九零年代初期的社會(huì)動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)飛速騰飛，隨之而來(lái)的是農(nóng)村人流向城市的造成的巨大社會(huì)壓力，被五光十色的都市霓虹所蠱惑最終走上了自我毀滅的道路。

雖然此片集情色暴力驚悚CULT元素于一體，更有大陸政治映射在其中，可惜影片制作拙劣，甚至是情色戲碼都乏善可陳，所以只在當(dāng)時(shí)散見(jiàn)于各種盜版VCD或是地方縣城里的小電影院。不過(guò)，值得一提的是，影片的女主演彭丹后來(lái)轉(zhuǎn)型成功，從香港艷星到政協(xié)會(huì)員，近年來(lái)更成為八一電影制片廠旗下的一名主旋律紅色導(dǎo)演，世事之變遷莫不如此。

▲想來(lái)主旋律導(dǎo)演也并不是那么好當(dāng) 

在社會(huì)寫(xiě)實(shí)電影當(dāng)中植入大陸映射和港人焦慮，這種做法在回歸之前的香港影壇一度風(fēng)行直到今日，比如香港最著名的作者導(dǎo)演許鞍華便在97回歸前拍攝了一部《千言萬(wàn)語(yǔ)》表達(dá)了自己對(duì)香港未來(lái)的迷惘和憂慮。這種作者屬性是根植于香港本土導(dǎo)演的內(nèi)心深處的，在三級(jí)奇案片中也不乏此類(lèi)的前衛(wèi)主題。

 
▲《千言萬(wàn)語(yǔ)》·許鞍華導(dǎo)演

對(duì)于大陸意識(shí)形態(tài)的恐慌和焦慮成為不少香港左翼導(dǎo)演的重要?jiǎng)?chuàng)作主題，三級(jí)奇案片向來(lái)以剝削消費(fèi)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題為重要?jiǎng)?chuàng)作意識(shí)，這種剝削到了李華月的《血戀》中到了頂峰，影片的故事?lián)诫s的元素非常之多：文革背景，北姑逃港，偷情捉奸，殺夫殉情，其后甚至拍攝了第二部，但無(wú)論反響及影片整體素質(zhì)都不如前作。

▲《血戀》中涉及到的文革大陸逃亡背景

提及這部名作，必須要介紹一下身兼影片出品人、編劇、導(dǎo)演、主演等多重身份的香港女演員李華月。90年代是香港三級(jí)片最后歡迎的時(shí)代，娛樂(lè)圈諸多女明星為了一夜走紅，紛紛試水三級(jí)片市場(chǎng)，李華月相較于同輩里的雙葉（葉玉卿、葉子楣）、翁虹、李麗珍、陳寶蓮等艷星要遜色不少，但其大膽的作風(fēng)出位的表演也曾在娛樂(lè)圈引起過(guò)爭(zhēng)議，在此前她最知名的角色可能是在《人肉叉燒包》里被黃秋生強(qiáng)暴至死的那名女服務(wù)生。

 
▲《人肉叉燒包》當(dāng)中的李華月

1995年，一貫開(kāi)放大膽曾為港版《花花公子》拍過(guò)四點(diǎn)寫(xiě)真的李華月自費(fèi)籌備三級(jí)新片《血戀》，在媒體上發(fā)表聲明，以“假戲真作”為條件公開(kāi)征聘電影男角，號(hào)稱拍攝時(shí)要“真刀真作，極度寫(xiě)實(shí)”。這樣的噱頭自然在坊間轟動(dòng)一時(shí)，一度成為圈內(nèi)外的熱門(mén)談資，以李大姐這樣的容貌身材，應(yīng)者竟然也一時(shí)如云，很是熱鬧了一番，居說(shuō)最后召了一牛郎上鏡。


▲《血戀》

李華月果然沒(méi)食言，其后便誕生了那部著名的驚世駭俗的“香港首部四級(jí)電影”，影片在送審時(shí)電檢部門(mén)要求必須刪減“打真軍”的鏡頭才得以公映。

▲《血戀2》找來(lái)了日本導(dǎo)演，尺度也有不及

影片講述大陸新娘亞芝（李華月飾演）的家人死于文革，被香港漁夫賈益生拐賣(mài)回香港做了妻子，她原本只想在香港過(guò)平淡日子，無(wú)奈賈本人賭錢(qián)好色，經(jīng)常對(duì)亞芝施暴。亞芝看上了賣(mài)菜的阿奀，兩人日日歡好，誰(shuí)知被阿正的姨媽看見(jiàn)，失手之下殺死姨媽?zhuān)^而又被老公撞破，失手之下又將其殺死。兩人亡命出逃，在山崖上，亞芝才見(jiàn)到真正的香港：高樓、飛機(jī)和到處都是鋼鐵水泥鑄成的都市叢林，再?zèng)]有連成排的漁船。但這是她最后一次見(jiàn)到香港，一對(duì)亡命鴛鴦在山上做了最后一次愛(ài)，繼而雙雙跳崖。

 
▲《血戀》劇照

這部電影的主題頗具有實(shí)驗(yàn)性，大量的手持?jǐn)z影，部分鏡頭重口至極，整部電影都處在一種被壓抑的情緒當(dāng)中，亞芝一直被施暴，直到結(jié)尾二人在懸崖上“大戰(zhàn)”終于進(jìn)入到了高潮里的情緒爆發(fā)，讓觀者頗為心驚。除此之外，電影強(qiáng)烈的政治隱喻也是一大亮點(diǎn)，從一開(kāi)始的文革時(shí)期掛的毛澤東像，再到最后的囚禁鴿子和貫穿在掙扎死去的鯰魚(yú)的意象，直到臨近結(jié)局時(shí)二人懸崖上做愛(ài)的高潮竟然響起了東方紅的配樂(lè)，都足以彪炳cult影史。

▲《血戀》的結(jié)尾

《血戀》憑借著“打真軍”的噱頭在回歸之前的香港影壇引發(fā)了不少熱議，卻也是香港三級(jí)奇案電影這一類(lèi)型最后的一次大規(guī)模爆發(fā)。此后，三級(jí)片逐漸遇冷，加之97以后香港影壇的市場(chǎng)低迷期，奇案片逐漸消弭，偶有幾部上映也都影響力極為有限。

▲《踏血尋梅》讓人依稀看到過(guò)去三級(jí)奇案片的影子 ，但內(nèi)核早已不同

及至近年來(lái)的香港本土電影導(dǎo)演們雖銳意進(jìn)取嘗試，諸如《旺角黑夜》、《復(fù)仇者之死》、《踏血尋梅》雖重新套用了奇案片的類(lèi)型外衣，但其相對(duì)復(fù)雜的主題和內(nèi)核，更加冷峻的視角和所強(qiáng)調(diào)的作者屬性，都讓其更向文藝片靠攏，而非曾經(jīng)輝煌一時(shí)的三級(jí)電影類(lèi)型。