《那就是我》（曉光作詞）是谷建芬作品里“底子”最像藝術(shù)歌曲的作品。目前這首歌曲多是由學(xué)院派的美聲來演唱，盛茵和霍力編配的鋼琴譜最普及。

那就是我  女高音張立萍  鋼琴演奏 張佳林

這張拍攝于朱逢博居所的圖片不知道是不是兩位杰出女性初次見面那次

熟悉它的讀者恐怕也知道，谷建芬把它當(dāng)做禮物帶去上海，給了頭一次見面的朱逢博。二人之前的合作都是通過通訊聯(lián)系，沒見過面。朱逢博聽到的第一款《那就是我》，是谷建芬在她家打開琴蓋自彈自唱的。

這首歌曲在誕生之初不太走運。有人批評它是“小資產(chǎn)階級朦朧意識”，我想這個評論綁定的大約是朱逢博營造的歌曲氛圍。朱逢博是很喜歡這首歌曲的，不光在演出時唱，錄專輯時也主推這首歌曲，還寫了文章通過紙媒宣傳希望她的觀眾也愛上這首歌曲。

這支歌被“流行唱法”的朱逢博先勾勒出一個流行歌曲的大貌。當(dāng)然，朱逢博演唱《那就是我》的錄音不止一個。編配有所變化，她的思路沒怎么變過。下面這個錄音就是朱逢博在文章里提到張擷誠編配、帶伴唱的那款。上海中唱發(fā)行的《橄欖樹  朱逢博（女高音）獨唱》12寸密紋唱片（片號DL-0111）里收入的就是此款。

那就是我  張擷誠編配

朱逢博獨唱 張擷誠指揮上海歌舞團樂隊伴奏伴唱

曾經(jīng)在谷建芬培訓(xùn)班受訓(xùn)的崔京浩，把這首歌曲在流行歌手中表達的套路“示范”了一下。他的這個錄音后來出現(xiàn)在本世紀初編纂的谷建芬作品集里，不知是作曲家自己圈定的版本還是出版機構(gòu)選進去的。

唱過這支歌的歌者很多。力挺谷建芬的李谷一把這支歌帶上1984年的春晚，曾有“南朱北李”之說，我以為指的是朱逢博與李谷一在民族女高音聲部上的創(chuàng)新。

說回1983年。上海組織的新歌評比活動揭曉，《那就是我》作為獲獎作品需要在頒獎演出時表演，但主辦方?jīng)]有邀請唱紅它的同城的朱逢博，這是因為朱逢博檔期有沖突還是壓根兒主辦方就沒想找她，未知。反正我們看到的結(jié)果是，主辦方安排美聲男高音來唱它，計劃讓臧玉琰唱，臧因故未能成行，替補上陣的是上海樂團青年男高音談柏年。

此舉應(yīng)該讓《那就是我》在歌唱氣質(zhì)上出了新。在談柏年之后，男高音唱《那就是我》的越來越多，關(guān)貴敏略顯游弋隨性的演唱可能是早年男高音聲部比較有特點的一款。

我記得有一篇文章寫，張權(quán)先生晚年很喜歡這支《那就是我》，可惜沒有錄音存世。1986年第二屆全國青年歌手電視大獎賽美聲唱法專業(yè)組決賽，鄧桂萍演唱了《那就是我》，彼時該歌曲是否已經(jīng)納入培養(yǎng)聲樂生的教材？

為什么上海方面首先想到把《那就是我》從“流行”歌曲“榜單”上拖出來拉入美聲唱法來表達？一位在聲歌系做聲樂指導(dǎo)的老師說“這個作品有很多拖腔，音多字少，曲式是標準的三部曲式，符合古典詠嘆調(diào)的格式，在流行歌曲里并不是主流”。這首歌曲歌曲的節(jié)拍，是四四、四五、四三、四二混合節(jié)拍，不但使旋律得以自由發(fā)展，毫無羈絆，為演唱者充分提供二度創(chuàng)作空間。帶有山歌風(fēng)的緩慢悠長的節(jié)奏，以及常用于尾音處一字多音的小拖腔，恰到好處地表現(xiàn)出綿綿不絕的思緒。與歌詞特點相配，歌曲的旋律有突出的吟誦特點，仿佛游子獨處時的喃喃之聲。揮之不去、積郁心底的情感，在一句句帶有淚光的訴說后，被凸起的“哦，媽媽”宣泄得暢快淋漓。

上世紀八十年代中央人民廣播電臺曾為金曼錄制過這首歌曲，我記得那時民族女高音唱它的并不多，所以給大家分享一下“青年金曼”的演唱

上世紀八十年代，游子歸鄉(xiāng)為題材的作品有井噴之勢，這與當(dāng)年國門打開，很多離鄉(xiāng)幾十年的中華兒女尋根而來的現(xiàn)實相契合?！赌蔷褪俏摇吩谶@一類作品里出新，與作曲家對歌詞意味的準確感悟關(guān)系最大。谷建芬結(jié)合民歌、藝術(shù)歌曲和詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點，旋律中既見清澗之曲般的秀麗又有寥寥長風(fēng)的曠達，在實境與思緒的盤繞中將聽眾帶入了情感的起伏，確有“誦之思之，其聲愈?！钡木辰纭Ｖ旆瓴┦且粋€比較善于做加法的歌者，這首歌曲發(fā)揮了她的長處，顯然她是用流行歌曲的思維來唱的。實話說，我并不怎么喜歡這首歌曲外化的東西過多，個人好惡上論，男高音聲部來唱我覺得更符合我的想象，當(dāng)然也并不是所有的男高音都唱得好。中低聲部也有很多錄音，我就不論了，非我所愛。

參考資料:

謝穗， 一般的題材，不一般的藝術(shù)處理—— 谷建芬的歌曲《那就是我》賞析,2006年