好展丨青綠調(diào)成見天工——山水畫色彩研究展在廣州藝術(shù)博物院展出

滌硯堂 2022-08-24 發(fā)布于江西

展開全文

展覽開幕式

為了推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，由廣州藝術(shù)博物院和廣東省博物館聯(lián)合主辦，廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院擔(dān)任學(xué)術(shù)支持，入選文化和旅游部2022年全國美術(shù)館館藏精品展出季的“青綠調(diào)成見天工——山水畫色彩研究展”于2022年8月23日-11月23日在廣州藝術(shù)博物院展出。

展覽現(xiàn)場

策展理念：以色彩研究為切入點(diǎn)，串聯(lián)青綠山水畫的“前世今生”

中國山水畫在誕生之初，就以“青綠”的面貌示人。以礦物質(zhì)顏料石青、石綠作為主色的傳統(tǒng)青綠山水畫，形式細(xì)密工整、色彩濃麗鮮艷。它不僅是壯麗河山的華麗再現(xiàn)，也表達(dá)了畫家感受自然、表現(xiàn)自然的手心相應(yīng)?！扒嗑G”，歷經(jīng)千年沉淀而依然灼灼生光，至今仍吸引著我們的關(guān)注，也為當(dāng)代藝術(shù)家提供創(chuàng)作的養(yǎng)分。

本次展覽以色彩研究為切入點(diǎn)，串聯(lián)起青綠山水畫的“前世今生”。展覽將展出廣州藝術(shù)博物院及廣東省博物館所藏的明清時(shí)期青綠山水畫40余件套，呈現(xiàn)明清以來青綠山水畫的風(fēng)格特點(diǎn)與源流演變。我們希望通過畫中色彩明快的青山綠水，引領(lǐng)觀眾感知傳統(tǒng)繪畫的魅力和祖國山河的秀美。

同時(shí)，此次展覽特別邀請了在山水畫領(lǐng)域作出色彩探索和研究，并有一定成果的當(dāng)代嶺南藝術(shù)家參展，以期通過當(dāng)代嶺南藝術(shù)家的作品，展現(xiàn)青綠山水畫在嶺南地區(qū)的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展。

此外，為讓觀眾更直觀了解傳統(tǒng)青綠山水畫繁復(fù)、精細(xì)的創(chuàng)作過程，主辦方還邀請了廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院的師生們作為本次展覽的學(xué)術(shù)支持團(tuán)隊(duì)，并請他們?yōu)榍嗑G山水畫創(chuàng)作過程做出圖解分析。

此次展覽將以色彩為媒介，融古匯今，展現(xiàn)青綠山水畫歷久彌新的藝術(shù)魅力，并讓古今藝術(shù)家在繪畫中對話與碰撞，探討傳統(tǒng)青綠山水畫在現(xiàn)代山水畫發(fā)展中的意義，探討傳統(tǒng)文化在當(dāng)代創(chuàng)新性發(fā)展的潛力。

通過展覽，我們希望重新定義“青綠”，創(chuàng)造當(dāng)代“青綠”的故事，為當(dāng)代藝術(shù)從傳統(tǒng)中創(chuàng)新并講好中國故事提供一種可能。

展覽現(xiàn)場

展覽內(nèi)容：三個展館三大篇章，實(shí)現(xiàn)青綠山水的全方位展示

此次展覽分三個篇章：第一篇“何以'青綠’——青綠山水畫的材料與技法”，第二篇“'青綠’無盡——復(fù)古與變革并存的明清青綠山水畫”，第三篇“不止'青綠’——當(dāng)代嶺南藝術(shù)家的山水畫色彩探索”，分別位于廣州藝術(shù)博物院1號館、2號館、8號館展出。

第一篇何以“青綠”——青綠山水畫的材料與技法

傳統(tǒng)青綠山水畫，主要采用呈色穩(wěn)定、牢固，經(jīng)久不變的石青、石綠、石黃、朱砂、赭石、鉛粉、金、銀等天然礦物顏料，以及花青、藤黃、胭脂等天然植物顏料，在絹帛或宣紙上描繪自然山水，其畫面多呈現(xiàn)出青綠相映、富麗堂皇的風(fēng)格。這一篇章中，將以實(shí)物及圖片的形式，展示傳統(tǒng)青綠山水畫使用的顏料及其所呈現(xiàn)色相。

創(chuàng)作傳統(tǒng)的青綠山水畫作品，往往要經(jīng)過勾勒、多次賦色、調(diào)整等步驟。本篇中，將展出廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副教授劉文東老師為本次展覽創(chuàng)作的青綠山水畫分步驟示范畫稿。通過劉老師的畫稿及文字講解，觀眾可初步了解青綠山水畫是如何創(chuàng)作的。此外，展覽還將展出兩件繪畫史上經(jīng)典的青綠山水畫的臨摹作品，并附有分步驟的臨摹過程的展示，呈現(xiàn)經(jīng)典作品是如何生成的。

展覽現(xiàn)場

第二篇 “'青綠’無盡——復(fù)古與變革并存的明清青綠山水畫”

魏晉時(shí)期就已出現(xiàn)的青綠山水畫，在隋唐時(shí)期達(dá)到興盛，并在中國山水畫史上一度占據(jù)主流地位。宋代以后，青綠山水畫不斷與筆墨相融合，在明清時(shí)期迎來了復(fù)興與變革。明代繪畫總體呈現(xiàn)承前啟后的態(tài)勢。明代青綠山水畫，先是出現(xiàn)復(fù)古浪潮，而后在繼承中發(fā)展，開始多向探索并取得一定的成就。清代山水畫壇雖然由水墨文人畫占據(jù)統(tǒng)治地位，但仍出現(xiàn)不少以水墨畫為骨，略施青綠的文人風(fēng)青綠山水畫作品，風(fēng)格清新秀麗；此外，職業(yè)畫家和畫工的加入，畫商的贊助等因素，也給清代青綠山水畫帶來新的面貌和成就。

這一篇章，將展出廣州藝術(shù)博物院和廣東省博物館珍藏的明清青綠山水畫作品40余件套，并根據(jù)地域劃分為兩大部分，第一部分為東南江浙一帶畫壇主流地區(qū)的青綠山水畫，第二部分為明清時(shí)期逐漸形成獨(dú)具地域特色的嶺南青綠山水畫。通過這些作品，觀眾不僅能直觀感知中國古代自然山川的不同面貌，更能體悟先賢所開創(chuàng)的高妙的色彩理法、獨(dú)特的筆墨語言和超前的審美意識。

展覽現(xiàn)場

第三篇 “不止'青綠’——當(dāng)代嶺南藝術(shù)家的山水畫色彩探索”

青綠山水畫曾在我國古代創(chuàng)造了金碧輝煌的江山頌歌，并始終以其獨(dú)特的色彩語言和審美取向，吸引著畫家們的目光，在元、明、清各朝中不斷傳承與革新；如今，它也為當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作提供了鮮活、有力的養(yǎng)分，青綠山水畫正以更多樣而豐富的形式和面貌被繼承和發(fā)展。

嶺南畫壇在清代末年率先吸收外來藝術(shù)，成為兼收并蓄又勇于革新的重要繪畫力量，出現(xiàn)了居派繪畫、嶺南畫派、廣東國畫研究會等畫派。嶺南地區(qū)的畫家們始終秉持“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的宗旨，在傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中扮演著重要的角色。在以往的藝術(shù)史研究和我院的歷年展覽中，已多次呈現(xiàn)嶺南畫壇所創(chuàng)造的豐碩成果。而在本次展覽中，我們嘗試將眼光投向當(dāng)代嶺南藝術(shù)家。本篇中，我們特別邀請了李東偉、吳泰、王紹強(qiáng)、劉文東、楊峻、楊星、陳偉明、林于思、林淼等九位藝術(shù)家參展。他們都曾學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫，從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，他們也跟隨前輩們革新的步伐，是“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”理念的踐行者，在各自的創(chuàng)作歷程中逐漸形成鮮明的個人風(fēng)格。同時(shí)，他們都成長、生活于嶺南地區(qū)，不可避免地受嶺南自然與人文環(huán)境影響。他們不斷嘗試在山水畫創(chuàng)作中作色彩探索和研究。他們的作品，既包含傳統(tǒng)青綠山水畫的底色，又展現(xiàn)了現(xiàn)代嶺南人的視角，可視為當(dāng)代“青綠”在嶺南的一種呈現(xiàn)。

開幕式現(xiàn)場，部分作者與嘉賓合影

教育活動：圍繞三大教育品牌，引導(dǎo)觀眾欣賞青綠之美

為了更好發(fā)揮博物館使命與擔(dān)當(dāng)?shù)淖饔?，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，我院配合展覽開展“藝啟學(xué)、講藝壇、游于藝”三大系列教育活動。藝啟學(xué)，重點(diǎn)在“學(xué)”，如“紙上丹青——立體青綠山水畫制作”；講藝壇，重點(diǎn)在“講”，如“中國青綠山水畫的發(fā)展與變革”專題講座；游于藝，重點(diǎn)在“游”，如“琴和青綠——青綠山水畫與古琴”品鑒會。此外，我們還在展廳布置了“青綠山水畫”體驗(yàn)角，為觀眾提供青綠山水畫顏料及工具，體驗(yàn)青綠山水畫的制作過程。

展覽現(xiàn)場

展品精選

春巖簇錦圖

（清）黎簡

1782年作

絹本設(shè)色

177×42cm

廣州藝術(shù)博物院藏

黎簡（1747-1799），字簡民，號二樵。順德（今屬廣東佛山）人。擅畫山水，師法元人，以蒼潤見長，境界清邃。黎簡的《春巖簇錦圖》是一件設(shè)色濃麗、風(fēng)格獨(dú)特的青綠山水畫。畫面以開闊的江面和江中小島的樹林為分界，將山石分為前景與遠(yuǎn)景，山石均以赭石打底，再以石青、石綠分染不同的山石頂部，且不同于傳統(tǒng)青綠山水畫對暖冷色過渡的重視，畫家對石青、石綠的處理是染至某處時(shí)戛然而止，以山石輪廓為界，而無色彩的過渡。近景處，畫家著重以石青和朱砂點(diǎn)染兩棵樹的葉片，形成藍(lán)與紅的鮮明對比。色彩的沖突和對比使畫面具有夸張而獨(dú)特的風(fēng)格。

深山游春圖

（清）蘇六朋

1845年作

絹本設(shè)色

161×75cm

廣東省博物館藏

蘇六朋（約1796-約1862），字枕琴，號怎道人。順德（今屬廣東佛山）人。早年在廣東羅浮山作畫，中年定居廣州。擅畫人物、山水、花鳥。蘇六朋的《深山游春圖》描繪的是羅浮山桃花溪一帶的情景。畫中古樹參天，山峰高聳入云，層巒疊嶂，峭壁、山石、峰巒以淡赭色打底，再罩染淺淡的石青、石綠等色。山石流水間，以紅色點(diǎn)染桃花幾株，與近景處拄杖赴會的人物，共同呼應(yīng)了畫上作者題詩：“溪上桃花無數(shù)開，花間春水綠于苔。不因漁艇尋源入，爭識仙（家）避世來。翠雨流云連玉洞，丹霞抱日護(hù)瑤臺。山中舊侶時(shí)相約，約我來春載酒回。”畫面設(shè)色雅致，呈現(xiàn)了羅浮山春意盎然，如世外桃源般的山水勝境。

蘭亭修禊圖

（清）呂學(xué)

創(chuàng)作年份不詳

絹本設(shè)色

179×98cm

廣東省博物館藏

桃曲桃紅圖

（清）李含渼

創(chuàng)作年份不詳

絹本設(shè)色

161.5×52.5cm

廣州藝術(shù)博物院藏

山水圖

（清）翟繼昌

創(chuàng)作年份不詳

紙本設(shè)色

141.4×37.8cm

廣東省博物館藏

秋林覓句圖

（清）陳政

創(chuàng)作年份不詳

絹本設(shè)色

177×72.5cm

廣東省博物館藏

寒溪翠壑圖

（清）顧逵

約1847年作

絹本設(shè)色

121.5×53cm

廣州藝術(shù)博物院藏

仿劉松年山水圖

（清）蘇仁山

創(chuàng)作年份不詳

紙本設(shè)色

29.9×29.1cm

廣州藝術(shù)博物院藏

山水圖

（清）蔡兆丹

創(chuàng)作年份不詳

絹本設(shè)色

直徑26cm

廣州藝術(shù)博物院藏

當(dāng)代展品精選

青綠山水系列

李東偉

2001年

紙本設(shè)色

33×33cm

惠州西湖

吳泰

2020年

紙本設(shè)色

25×55cm

遠(yuǎn)不若之二

王紹強(qiáng)

2021年

紙本設(shè)色

138×70cm

藍(lán)空澄澈

劉文東

2019年

紙本設(shè)色

178×194cm

猴王

楊峻

2016年

紙本設(shè)色

69×46cm

春雨初霽

楊星

2014年

紙本設(shè)色

185×145cm

南山系列·之五

陳偉明

2017年

紙本設(shè)色

250×125cm

天算

林于思

2022年

紙本設(shè)色

220×122cm

山石低吟

林淼

2018年作

紙本設(shè)色

184×145cm

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