“戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)起或許是軍事家、政治家的謀略，然后參與其中的，是我們每一個(gè)普普通通的人”

《鋼琴師》是2002年上映的一部電影，本片是由羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)，阿德里安·布洛迪、艾米麗雅·福克斯、米喬·贊布羅斯基、愛(ài)德·斯托帕德等主演。該片根據(jù)波蘭猶太作曲家和鋼琴家維拉德斯婁·斯普爾曼的自傳改編，描寫了一個(gè)波蘭猶太鋼琴家在二戰(zhàn)期間艱難生存的故事。

01

故事發(fā)生在波蘭華沙，男主席皮爾曼是猶太人，一位電臺(tái)鋼琴演奏者，小有名氣。

影片的開(kāi)始席皮爾曼正沉醉在彈奏當(dāng)中，一枚炸彈擊中了電臺(tái)大樓，席皮爾曼以及大樓里的人員不得不倉(cāng)皇離開(kāi)，在下樓梯中偶遇到主攻大提琴的多羅塔，兩人一見(jiàn)如故，相約再見(jiàn)。

德國(guó)進(jìn)駐了波蘭，席皮爾曼和家人們還沒(méi)意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)即將到來(lái)，商量著暫不逃難，雖然一片混亂，但是在收聽(tīng)廣播時(shí)，電臺(tái)傳來(lái)消息：英法兩國(guó)正式向德國(guó)宣戰(zhàn)，波蘭不再孤立無(wú)援。得到這個(gè)消息，大家都非常振奮，認(rèn)為現(xiàn)在的局面馬上就會(huì)改善。

然而，事情的發(fā)展馬上不對(duì)勁起來(lái)，英法兩國(guó)并未派一兵一卒支援波蘭，席皮爾曼失去了電臺(tái)的工作，他和多羅塔約會(huì)，但發(fā)現(xiàn)外面的環(huán)境對(duì)于猶太人不太友好，比如他們本想去咖啡館，但是咖啡館的門牌上掛著：禁止猶太人進(jìn)入。

這個(gè)時(shí)候，德國(guó)軍隊(duì)對(duì)在華沙的猶太人實(shí)施嚴(yán)格管控政策正在漸漸拉開(kāi)帷幕。華沙特區(qū)的猶太人需要佩戴專門的臂章，每個(gè)家庭只能留2000波幣，在路上遇見(jiàn)必須鞠躬，不能走人行道，只能走水溝......

1940年10月31日，50萬(wàn)波蘭猶太人需要搬離到猶太隔離區(qū)，席皮爾曼這時(shí)還沒(méi)意識(shí)到，這只是一個(gè)開(kāi)始。在這片隔離區(qū)內(nèi)，四方壘了圍墻，正常留了一個(gè)街道，但需要很久才會(huì)放行。

這個(gè)時(shí)候是華沙淪陷的第一年，席皮爾曼一家雖然身居陋所，但并未分離。

這部分描述了一些客觀的場(chǎng)景，沒(méi)有多加修飾，比如在深夜他們一家隔著窗戶看見(jiàn)德國(guó)軍官將對(duì)面樓中的殘疾人直接從高樓扔下，比如德國(guó)軍官讓十幾個(gè)人一起在街道上跑，然后一一擊殺，就像玩一場(chǎng)游戲一樣。

這時(shí)候，為了更好地管制猶太人，德軍需要猶太人充當(dāng)警察的角色，席皮爾曼的一位朋友當(dāng)了猶太警察，希望席皮爾曼和弟弟也去謀這份差事，被席皮爾曼斷然拒絕。不久，席皮爾曼弟弟被抓，席皮爾曼前去求這位猶太人警察設(shè)法將弟弟放出來(lái)，成功的解救了弟弟。

這里，導(dǎo)演刻畫了眾像：一個(gè)老人搶了一個(gè)老婦人的粥，粥灑在地上，老人立刻趴在地上舔（圖片有點(diǎn)惡心就不放了）；一位紅衣老婦人自始至終在向眾人詢問(wèn)并焦急的尋找她的丈夫；兒子看著父親餓死在街頭......

德軍以戲謔猶太人為樂(lè)

1942年3月，在工廠，半夜德軍讓收拾行李，眾人簡(jiǎn)要收拾，匯集廣場(chǎng)，接下來(lái)他們的命運(yùn)是將要被送往集中營(yíng)。

在廣場(chǎng)上，父親買了一塊糖，分為六份，一家人一人一塊。

在前往集中營(yíng)的火車的路上，席皮爾曼的那位猶太警察海勒救下了他。席皮爾曼回到原來(lái)的地方，一路走來(lái)，波蘭街上，空無(wú)一人，到處是散落的行李和尸體。

所有的猶太人并沒(méi)有完全送去集中營(yíng)，一些年輕人被留下來(lái)干活，干完活年紀(jì)稍微大些的被擊斃。

席皮爾曼在這里認(rèn)識(shí)了梅耶克，梅耶克告訴他，他們正在準(zhǔn)備組織反叛（這里涉及到華沙起義事件）。一天席皮爾曼在干活的時(shí)候，偶然看見(jiàn)了一位女歌唱家，他拜托梅耶克找機(jī)會(huì)與她聯(lián)絡(luò)。

正在這個(gè)時(shí)候，德軍出了一個(gè)新政策，他們讓這群猶太人出一個(gè)人進(jìn)城去買土豆面包，這為梅耶克反叛提供了條件，也為聯(lián)絡(luò)女歌手提供了機(jī)會(huì)。席皮爾曼成功的被女歌手救出。

歌唱家?guī)椭怂?，并安排了住處，給了一個(gè)緊急聯(lián)絡(luò)地址。

住的地方有臺(tái)鋼琴，但是出聲就會(huì)被發(fā)現(xiàn)。所以只能云彈琴

1943年，歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)場(chǎng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。戰(zhàn)爭(zhēng)越來(lái)越嚴(yán)峻，朋友不得不離開(kāi)回老家尋找安全的住所。席皮爾曼在住處無(wú)法外出。在糧絕的時(shí)候，因?yàn)椴恍⌒拇蚍績(jī)?nèi)的盤子，被鄰居發(fā)現(xiàn)，不得不倉(cāng)皇逃走，他來(lái)到緊急聯(lián)絡(luò)地址，發(fā)現(xiàn)是多羅塔開(kāi)門，此時(shí)的多羅塔已為人婦。

多羅塔夫婦幫助了他，為席皮爾曼提供了住所，并派人為席皮爾曼定期提供食物。但好景不長(zhǎng)，多羅塔夫婦也需要離開(kāi)，他們?cè)诹粝铝思Z食后與席皮爾曼道別。

1944年8月，盟軍在諾曼底登陸。戰(zhàn)爭(zhēng)愈發(fā)殘酷，席皮爾曼的住所是德軍醫(yī)院的對(duì)面，透過(guò)窗戶，可以看到每天都有成堆的傷員和尸體。

不久，樓下槍戰(zhàn)，坦克來(lái)炸席皮爾曼的這棟樓，席皮爾曼逃走。

席皮爾曼逃到廢棄的醫(yī)院，這里已是廢墟，他四處搜尋可以充饑的食物，繼而逃到一個(gè)房子里，在一個(gè)晚上，他正尋找能將好不容易找到的罐頭打開(kāi)的器具，遇到一位德國(guó)軍官，軍官并沒(méi)有擊殺他，詢問(wèn)了他的職業(yè)后，得知席皮爾曼是一位鋼琴家，讓席皮爾曼彈奏一曲。

此片段為本片高光之一

曲罷，軍官放過(guò)了他。得知席皮爾曼躲在樓上的小閣樓，還為席皮爾曼定期帶來(lái)食物。

接著，軍官在給席皮爾曼留下充足的食物后，德軍撤退。

1945年1月，蘇聯(lián)紅軍攻進(jìn)了華沙。插著波蘭國(guó)旗的汽車開(kāi)進(jìn)了這片廢墟。席皮爾曼得救了。

戰(zhàn)后，席皮爾曼繼續(xù)彈琴，影片在席皮爾曼演奏的演唱會(huì)上落下了帷幕。

02

這么看來(lái)，有些地方倒是和《辛德勒的名單》有點(diǎn)像，但是切入角度又不相同。像納粹、集中營(yíng)此類的字眼大部分人都不陌生，（二戰(zhàn)并不是只有猶太人被屠殺，損失慘重，但此文僅以這個(gè)角度贅述，并且此片并不局限于猶太人的被屠殺）。

而在二戰(zhàn)期間，波蘭猶太人由50萬(wàn)減至6萬(wàn)。

這是一部特殊的二戰(zhàn)電影，也不純粹為了講述猶太人怎么怎么樣，沒(méi)有主觀性的描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，他幾乎是以一個(gè)第三視角的，冷靜的，客觀的告訴你：看吧，這就是戰(zhàn)爭(zhēng)！

導(dǎo)演波蘭斯基說(shuō)：你看不到導(dǎo)演的痕跡，這里沒(méi)有英雄主義，沒(méi)有確切的好人和絕對(duì)的壞人（我覺(jué)得本來(lái)就是如此，人性是非常復(fù)雜的。）

比如在影片中的猶太警察，雖然當(dāng)了德軍的“走狗”，但是利用職務(wù)之便放了席皮爾曼的弟弟，也仍然冒著危險(xiǎn)救了男主。

而德國(guó)軍官，作為發(fā)起這場(chǎng)侵略的一方，仍給與了席皮爾曼幫助。很多人說(shuō)是因?yàn)槟兄鲝椀那蛹ぐl(fā)了軍官的惻隱之心，但是我覺(jué)得并不全部是，而是那個(gè)時(shí)候意識(shí)到，戰(zhàn)爭(zhēng)的另一方也是和自己一樣，是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人。

未必戰(zhàn)爭(zhēng)中的每一個(gè)人，都是惡人。波蘭作為二戰(zhàn)中第一個(gè)被瓜分的歐洲國(guó)家，此前的好戰(zhàn)程度絕不亞于納粹德國(guó)。

很感慨，戰(zhàn)爭(zhēng)的變幻莫測(cè)，上一幕優(yōu)雅的鋼琴家，下一幕基于生存的本能衣衫襤褸。上一幕還占據(jù)高位的德軍，下一幕波蘭解放后，被關(guān)押的是德國(guó)人。

發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)或許是政治家或者軍事家的謀略，而參與到其中的，卻是身邊最平凡的普通人。個(gè)人的渺小和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷形成鮮明的對(duì)比。

說(shuō)到這里，我想引用《西線無(wú)戰(zhàn)事》的一段對(duì)話結(jié)束本篇：

“想想真奇怪。我們?cè)谶@，是為了保衛(wèi)我們的祖國(guó)?？煞▏?guó)人在那兒，也是為了保衛(wèi)他們的祖國(guó)。到底誰(shuí)是對(duì)的？”

“也許雙方都對(duì)”

“可我們的教授、牧師、報(bào)紙上都說(shuō)只有我們是對(duì)的。我們也希望如此，而法國(guó)的教授、牧師和報(bào)紙上，也說(shuō)他們是對(duì)的，這是怎么回事？

“大多數(shù)情況下，是一個(gè)國(guó)家嚴(yán)重冒犯了一個(gè)國(guó)家”

“對(duì)，不過(guò)想想，我方幾乎全是普通人。法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上也絕大多數(shù)都是工人、手工業(yè)者和小職員。那么，一個(gè)法國(guó)的鉗工或者鞋匠，為什么一定要攻打我們”

“不，那是掌權(quán)者的意愿。上前線之前，我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)法國(guó)人。大部分法國(guó)人也從沒(méi)見(jiàn)過(guò)我們。沒(méi)人問(wèn)過(guò)他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法，就像沒(méi)人問(wèn)過(guò)我們一樣”