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嘉靖常說：云在青天水在瓶 其實，無一人不是命運的囚徒
《大明王朝1566》（下面簡稱《大明王朝》），不接受任何反駁。意思就是它的出現(xiàn)，完全是神來之筆，是編創(chuàng)的靈感咋現(xiàn)，不但以前不會有，以后也無法模仿再造。即使把這部劇的所有創(chuàng)作人員重新組織，試圖再創(chuàng)輝煌，也沒有絲毫可能性，甚至連創(chuàng)作一部跟它接近的可能性都沒有。說到政治戲，很多人會提到美劇《紙牌屋》，但和《大明王朝》比，作為同樣架空的政治劇，其權(quán)謀的真實性和可信度差了一大截。我們不去提拍攝技術(shù)，那是國劇不能和美劇相提并論的地方，其他各個方面，無論是演員的演技、對話臺詞、情節(jié)設(shè)置、人物塑造和歷史的厚重感，《大明王朝》對其他劇都是碾壓級別的存在，堪稱神劇。提到歷史劇，很多人可能會提《雍正王朝》，其實把兩者放到一起比，完全就是個笑話。《雍正王朝》說白了，無非就是一部有主角代入感強的“爽劇”，從立意高度上跟《延禧攻略》沒有本質(zhì)區(qū)別，前者是男人爽劇，后者是女人爽劇，都是爽劇，難道男人的爽劇能比女人的爽劇高到哪里去？就因為它是講的君王、牽扯到權(quán)謀和政治就高人一等？其實一毛一樣的，無非一步一步打怪升級的套路，逃不掉的，是人物的臉譜化和情節(jié)的簡單化。
反觀《大明王朝》，除了對齊大柱等不重要的配角的塑造弱了一些，其他人物，無論是嘉靖父子、嚴氏父子、徐高張、海瑞、呂公公楊金水等等一眾人物的塑造，都非常立體和豐滿，完全看不出任何臉譜化的痕跡。我們觀劇中人物的處境，就如同劉和平巧妙設(shè)置的大明朝困局一樣，沒有一個人是一眼就看得出的壞人，而是每個人都有著自己不得已的理由，以及符合自己個性的處事方式。即使是干出“毀堤淹田”這類反人類罪行的嚴世蕃，其初衷也是為了體恤自己的老父親，保住自己和父親的位置，對抗“清流派”，為了推行“改稻為?！钡膰?，彌補國庫虧空而“不得已”的手段而已。即使是如徐高張這樣的“清流”，為了搬倒嚴黨，也是常常有不那么“政治正確”的小伎倆和上不了臺面的下三濫手段。甚至如海瑞這樣的剛直不阿的清官，仿佛應(yīng)該不食人間煙火吧，不！劉和平也沒有安排他聽到淳安災(zāi)民的消息，就義正言辭的赴任，而是用裕王手下的譚綸承諾海瑞安排好他的老母親和妻兒，沒有后顧之憂后才毅然上任，才擁有把腦袋留在淳安的決定。這樣的刻意鋪墊和安排，立馬讓人物的可信度拉滿，讓觀眾看起來非常信服。為人做事的多面性，恰恰預(yù)示著人性的復(fù)雜性，這樣塑造刻畫出來的人物才是真實可信的，一個好的電視劇一定不會是手撕鬼子、褲襠藏雷、好人打壞人，好的影視劇里的人物一定會讓你感覺到，他們是在真實的面對現(xiàn)實生活中的各種矛盾，以及有著各種復(fù)雜多樣的反應(yīng)。這是優(yōu)秀編創(chuàng)的核心能力。《大明王朝》好就好在，它不是擁有一兩個豐滿立體的人物，而是塑造了一大群形色各異的人物，全劇幾乎沒有讓人出戲的人物。如果僅僅如此，那主要要歸功于編劇劉和平在對歷史和人物塑造上的成功，但《大明王朝》不是作為架空的歷史小說，而是作為電視劇封神，就不只是劇本好的問題，這部劇讓我看了三遍還心潮澎湃的一個主要的原因，是里面一大批演員在這部戲里集體貢獻出了逆天的演技，每次都讓我看得非常過癮。
不要說陳寶國的嘉靖，倪大紅的嚴嵩，王勁松的楊金水，黃志忠的海瑞......這些國內(nèi)頂尖的實力派演員，都在這部戲里達到了個人演技的巔峰，更加神奇的是，《大明王朝》整部戲的演員，個個演技在線，無一拉胯。
就連淳安縣丞田有祿這種可以忽略的小角色，都是國家一級演員擔綱，把那種長期混跡官場、夾縫求生練就的狡猾與無奈表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。看這些真實的人物在困頓的歷史背景下博弈碰撞，每個人都能讓我們感覺到真實可信、有代入感，觀賞這樣的電視劇，才是真正高級的享受，讓人直呼過癮。演員演技逆天、背景深邃厚重、情節(jié)真實合理，即使是沒有驚喜的畫面也是唯美干凈，全劇幾乎沒有拉胯之處，豆瓣9.7的高分奇跡，國內(nèi)電視劇的天花板，實至名歸。一句話：前半部“清流對抗嚴黨”，后半部“海瑞斗嘉靖”。
最上面的當然是數(shù)十年不上朝，卻掌控大局的嘉靖皇帝；司禮監(jiān)派駐浙江的太監(jiān)楊金水；有原本隸屬嚴黨，卻因反對“改稻為?！倍蛧傈h產(chǎn)生嫌隙的胡宗憲，以及高翰文；
全劇以國庫虧空為背景，一來就安排了周云逸借國庫虧空“倒嚴”失敗后被仗打致死為開場，烘托了清流倒嚴的舉步維艱，以及嚴嵩父子事事“攀扯皇上”的猖狂。然后順利成章的引出嚴嵩父子提出“改稻為?！钡膰?，試圖彌補國庫虧空的故事主線。一方面，在嘉靖的默許下，嚴黨開始利用自己把控的浙江強推“改稻為?！钡恼?，為此，嚴世蕃不惜瞞著上下“毀堤淹田”，然后讓織造局以低價賤買老百姓被淹的良田，以便迅速用更高的產(chǎn)出來彌補國庫虧空；另一方面，裕王和清流派深知，嚴黨一定會利用“改稻為?！焙鞣菫?、中飽私囊，于是，不管是出于保護百姓、維護大明江山，還是為了搬倒嚴黨的目的，他們決心在阻止嚴黨“改稻為?！钡耐菩猩?，拿出所有資源進行對抗，由此引出了全劇的另一主角——海瑞。正是因為海瑞的出現(xiàn)，清流倒嚴從渺茫開始出現(xiàn)了曙光，所謂光腳的不怕穿鞋的，因為裕王手下的譚倫給他的身后事有了兜底，海瑞得以用把腦袋留在淳安的決心硬扛嚴黨在浙江的一眾勢力。劇中，各方的博弈、聯(lián)合、權(quán)謀、交鋒都呈現(xiàn)得異常精彩，因為劇中人物的真實，每個角色都給你非常強烈的代入感，觀劇，就猶如跟著人物一起絞盡腦汁參與那場驚心動魄的權(quán)力游戲一樣。可以這么說，劇中諸多細節(jié)、臺詞和暗筆，你不多看幾遍，根本做到邏輯貫通，但一旦你看懂，就會為劉和平的精妙設(shè)計拍案叫絕，并為他深厚的歷史洞察力和精準的政治感知力深深折服。劉和平曾經(jīng)在接受采訪時，談到自己創(chuàng)作《大明王朝》的過程，他當時之所以把嘉靖和海瑞的畫像掛在書房，每天要洗手焚香后才開始動筆的原因，有兩個：一是代表自己虔誠的寫作態(tài)度，更重要的一點是在于他要讓人物“附體”在自己身上，忘記自己，進入到人物的身體里去，去感受人物所思所想，或者說，在創(chuàng)作的過程中，劉和平就是嘉靖，就是海瑞，就是他筆下的萬千人物，在代表他們活在劇中，每個角色都是他親身出演。可想而知，《大明王朝》為何給我們的最大感受就是真實，人物真實、情節(jié)真實、權(quán)謀真實，是因為劉和平代表每個角色都在現(xiàn)實中演了一遍。如果僅僅是真實，《大明王朝》還不足以撐起“第一神劇”的標簽，真正讓《大明王朝》封神的是劉和平利用歷史的背景板給人性畫上了一個巨大的困境，劇中的所有人物都身在這個困境中，貌似對邪惡和不公的那些淋漓盡致的打擊和反抗，最終都被證明是場徒勞無功的鬧劇。不要說什么嚴黨、清流、司禮監(jiān)，斗來斗去，不過是被嘉靖玩弄于鼓掌之中的棋子，到頭來，不過新人穿舊衣，孰清孰濁？
即使是貌似掌控一切的大玩家嘉靖本人，也受控于對長生不老的執(zhí)念而無法掙脫，即使清修之道場也需要世俗之銀子，他明知嚴黨貪墨也要用，因為治國的臟事需要靠嚴黨去做，罵名需要靠嚴黨去背，一個龐大帝國的運轉(zhuǎn)需要嚴黨這樣的官僚體系去推動與維持。那么，我們不用嚴黨，都用上海瑞、胡宗憲這樣又剛毅正直、又能力出眾的清官忠臣不行嗎？當然不行啊，大家看海瑞手撕貪官那么爽，恰恰說明如海瑞這樣的官員實在是鳳毛麟角，你能指望大明朝的官員都如海瑞這樣不畏生死、不被錢財束縛嗎？期盼帝王都是明君，期盼官員都是清正廉潔，顯然是文藝青年的幼稚病犯了，對人性缺乏基本的洞察。大明朝的問題，從來就不是貪腐問題，不是官僚集團道德淪喪的問題，而是社會結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)性缺陷。面對這種系統(tǒng)性缺陷，無論是權(quán)傾天下的嘉靖，還是孤傲于世的海瑞，不要說他們無法憑借一己之力去改變，他們甚至都無法跨越歷史局限去認識到更深一層。
嘉靖常說：云在青天水在瓶，其實，劇中人物，無一不是命運之囚徒，終其一生，也無力擺脫。
一個偉大的文藝作品，一定能是一個偉大的悲劇，它讓我們直面人性的幽暗復(fù)雜和血淋淋的現(xiàn)實困境，不得不說，《大明王朝》做到了。同樣是劉和平的編劇，總有人拿《雍正王朝》和《大明王朝》相提并論，似乎它們是在同一水平線上的作品。實際上，后者立意的深刻、格局的宏大，甩開《雍正王朝》不止十八條街，如前所述，依托于二月河小說的《雍正王朝》說到底就是部君王爽劇，逃不脫讓觀眾有君王的代入感，一路打怪升級的套路。表面上似乎有對民眾苦難和社會矛盾的揭示，實質(zhì)上其不過是帝王爭權(quán)奪利的背景板，用于烘托主角光環(huán)之用。從收視率上的對比也可以看出一些端倪，1998年《雍正王朝》播出時，收視率爆火，獲獎無數(shù)，甚至在當年掀起了一股清帝熱。然而，雖然芒果臺領(lǐng)導(dǎo)非常喜歡《大明王朝》，2007年隆重推出《大明王朝》時，卻因收視率奇低，而不得不中途冷藏，無人問津長達10年，直到2017年優(yōu)酷重播才得以重見天日。
講到這里，順帶提一個有意思的題外話，芒果臺就是因為這部年度大劇的撲街，從而對觀眾有了清醒的認識，開始修改戰(zhàn)略計劃，次年迅速轉(zhuǎn)攻娛樂偶像劇，從此在娛樂道路上一去不復(fù)返，從此賺的盆滿缽滿。
俗語道，是金子就不會被埋沒，隨著互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的普及，重見天日后的《大明王朝》在劇迷的口口相傳和分享傳播中，劇情和演技被不斷被深度挖掘和熱烈討論，于是口碑一路爆棚，直至今日9.7分的豆瓣封神。
而在收視上碾壓《大明王朝》的《雍正王朝》，也以9.2、低于前者0.5分的評分回歸了它應(yīng)該的位置。
這并非是我一家之言，不但兩部劇的同一編劇劉和平在對比兩劇時說，“在思想深度、歷史厚度和文學性上，《大明王朝1566》均超過了《雍正王朝》?！?br>
北大的歷史學家王天有更是說該劇“對歷史的詮釋已經(jīng)達到了歷史學界研究的前沿”。毋庸置疑，《大明王朝1566》就是國內(nèi)有史以來最好的電視劇，沒有之一，我甚至斷言其在今后也無法被超越。
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