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廣東崇正2022春拍明天下午各專場(chǎng)逐步開(kāi)放預(yù)展，明天預(yù)展時(shí)間安排如下：再現(xiàn)經(jīng)典·周樹(shù)橋藝術(shù) —預(yù)展時(shí)間— 2022年8月8日 16:00-21:00 二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) 再現(xiàn)經(jīng)典·周樹(shù)橋藝術(shù) /
18:00-21:00 中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷雜文玩 2022年8月9日 9:00-21:00 2022年8月10日 9:00-18:00 —拍賣時(shí)間— 2022年8月10日 16:00 開(kāi)始 二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) 再現(xiàn)經(jīng)典·周樹(shù)橋藝術(shù) / 19:30開(kāi)始 古歡·中國(guó)古代書(shū)畫(huà) 2022年8月11日 9:30開(kāi)始 國(guó)光·中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà) / 14:00開(kāi)始 嶺南雙擘·關(guān)山月黎雄才書(shū)畫(huà) /
14:30開(kāi)始 粵雅·嶺南名家書(shū)畫(huà) /
9:30開(kāi)始 凝瑞·古董珍玩及文物店舊藏 /
14:30開(kāi)始 美玩林·中國(guó)歷代瓷器與文房珍玩 —展拍地點(diǎn)— 廣州越秀國(guó)際會(huì)議中心 （廣州市越秀區(qū)流花路119號(hào)） 支持現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)投、電話委托競(jìng)投、崇正在線網(wǎng)絡(luò)同步拍詳情請(qǐng)?jiān)?/span>: 020-83344380、83394856網(wǎng)拍客服: 18819156782、1881915972 (微信同號(hào))
標(biāo)簽：APONEM 85 EVENTAILS ⅩⅩⅦ-27/11/12 2.香港佳士得2018年4月12日編號(hào)19清康熙青花觀音瓶本品修胎規(guī)整，胎質(zhì)堅(jiān)白細(xì)膩，青花發(fā)色翠藍(lán)，保存狀態(tài)良好。瓶身所繪蘆蕩之地，水中一蚌合箝鷸首，漁翁一人，戴笠赤足，腰纏魚(yú)簍，立于水涯，見(jiàn)狀作手舞足蹈狀，所謂“鷸蚌相爭(zhēng)，漁翁得利”，故稱“得利圖”。主題紋飾之外，襯以茂林山石，山石運(yùn)用了康熙時(shí)代常見(jiàn)的分水畫(huà)法。
北京故宮博物院藏得利圖筆筒 得利圖典出《戰(zhàn)國(guó)策·燕策》，引申為意外收獲，寓意良好，明清時(shí)期常見(jiàn)于書(shū)畫(huà)瓷器等創(chuàng)作題材當(dāng)中。 香港佳士得2018年4月12日編號(hào)19清康熙青花觀音瓶北京故宮藏有一件康熙青花得利圖筆筒，另外香港佳士得2018年4月12日編號(hào)19清康熙青花觀音瓶一對(duì)，成交價(jià)40萬(wàn)港幣。對(duì)瓶的其中之一，即繪畫(huà)得利圖，圖中漁父雙足涉水，身后亦有蘆叢，與本品一致，可見(jiàn)瓷器得利圖應(yīng)有共同圖案來(lái)源。此盤釉水肥厚，青花發(fā)色翠艷，圖案為康熙早期披麻皴山水?？滴醮善鞯纳剿}材受當(dāng)時(shí)“四王”畫(huà)法影響，將水墨畫(huà)勾、染、皴、擦、點(diǎn)各種繪畫(huà)手法用釉下青花的方式展現(xiàn)，山石栩栩如生，點(diǎn)染部分極為精彩，烘托出山水間氤氳氣氛。廣東崇正2022春拍 1439 參考：倫敦蘇富比2014年5月14日清康熙山水圖盤，構(gòu)圖與本品類近本品同為康熙早期披麻皴山水，值得注意的是山石分遠(yuǎn)中近三層。遠(yuǎn)山青花分水淡雅，中部的深色平涂，近處山石則使用披麻皴法，既做到水墨畫(huà)墨分五色的效果，也強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面的空間感，從遠(yuǎn)到近，細(xì)節(jié)漸次豐富，意境悠遠(yuǎn)。標(biāo)簽：KAU CHI SOCIETY 1981參考：宮廷珍藏：中國(guó)清代官窯瓷器，南京博物院編，上海文化出版社2003，第110頁(yè)本品造型優(yōu)美，這種式樣的小杯稱為“鈴鐺杯”或“金鐘杯”，在康熙朝廣為流行。繪畫(huà)工致精麗，布局得宜，紅、綠、黃、黑、藍(lán)各種彩料俱有運(yùn)用，山石使用了釘頭皴，融合了康熙五彩各種特色于一身，是難得的小精品。來(lái)源：英國(guó)杜倫大學(xué)東方博物館，原為吉賓金藝術(shù)和考古博物館(Gulbenkian Museum of Art and Archaeology)。該博物館收藏了23,500多種中國(guó)，埃及，韓國(guó)，印度，日本和其他遠(yuǎn)東和亞洲文物，是歐洲著名收藏中國(guó)物品的博物館之一。標(biāo)簽：GULBENKIAN MUSEUM DURHAM本品直口，弧腹，圈足，杯內(nèi)施透明釉，口沿含有“燈草”裝飾。胎體輕薄，釉色純凈瑩潤(rùn)，外壁滿施霽紅釉，泛深紅色，近足處積釉色略深，釉色濃艷，釉質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn)。本品小巧可人，現(xiàn)藏于北京故宮博物院雍正時(shí)期的《胤禛行樂(lè)圖·圍爐觀書(shū)》及《雍親王十二美人圖》中都有此種霽紅釉小杯的出現(xiàn)，由此可見(jiàn)雍正皇帝對(duì)此類品種的珍視喜愛(ài)。參考：Jan Jorg, Christiaan J. A . and van Campen, Chinese Ceramics in the Collection of the Rijksmuseum, Amsterdam : The Ming and Qing Dynasties（荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館藏明清陶瓷）圖版175，Philip Wilson, London, 1997
《荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館藏明清陶瓷》圖版175此盤體型碩大，直徑長(zhǎng)達(dá)39.5厘米，傳世三百余年，盤身及彩繪都保存完好，十分難得。荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館有同類藏品。本品盤心釉上彩繪滿池嬌，盤沿繪畫(huà)八駿圖。滿池嬌是元明清瓷器上的常見(jiàn)紋飾。至于八駿圖則流行于康熙雍正時(shí)期，明顯受到了當(dāng)時(shí)宮廷畫(huà)師郎世寧、艾啟蒙等繪制百駿、八駿圖的影響，當(dāng)時(shí)五彩八駿圖經(jīng)常以柳蔭作為場(chǎng)景，即與郎世寧創(chuàng)作《八駿圖卷》的構(gòu)圖吻合。此外，八駿亦時(shí)常以不同姿態(tài)作為瓷器的裝飾，此盤即是一例。瓷器八駿圖傳世不鮮，但很少能將馬匹的英姿神態(tài)繪畫(huà)傳神，此盤的八駿圖可謂是其中佳作。盤沿的八匹駿馬，姿態(tài)各異，或臥或立，有的回首顧盼，有的昂天嘶鳴，或是肆意騰躍，逼真?zhèn)魃?，栩栩如生?/span>而八駿又分別以紅、黑、赭、黃、紫等彩料繪畫(huà)，運(yùn)用了分水、點(diǎn)染等畫(huà)法來(lái)體現(xiàn)駿馬紋理和健拔體態(tài)。特別是填涂黃彩的駿馬，彩料瑩潤(rùn)如脂，正好體現(xiàn)了駿馬身上豐滿的肌肉。標(biāo)簽：Christie's Hong Kong May 2005 lot 1494此盤造型為康熙雍正時(shí)期常見(jiàn)的敞口形式，青花發(fā)色柔和淡雅。盤心布景疏朗有致，構(gòu)圖優(yōu)美，野趣橫生，菊花花瓣采用分水技法，陰陽(yáng)分明，一只草蟲(chóng)俯臥狗尾草上，觸須、翅膀、后肢，無(wú)不窮形畢現(xiàn)。此盤畫(huà)片細(xì)節(jié)豐富，藝術(shù)感強(qiáng)。本品唇口，豐肩，鼓腹，至脛部漸收。造型規(guī)整周正，胎體堅(jiān)密，釉面光潤(rùn)瑩亮。器身以青花淡描高士山水圖，青分五色，濃淡有致，層次分明，極具文人意蘊(yùn)。用筆有疏有密，景物一派蕭靜。遠(yuǎn)山環(huán)繞近水，樹(shù)木掩映樓閣，高士臨江對(duì)坐，一派閑逸悠然之景。高士攜琴訪友形象則生動(dòng)別致，饒有意趣，其山水畫(huà)意不輸?shù)で?，?shí)為一件不可多得的康熙青花瓷器精品。來(lái)源：佳士得1980年12月5日編號(hào)712（Christie's East, 5 December 1980, lot 712）標(biāo)簽：佳士得2018年3月22日編號(hào)758（CHRISTIE'S 22-MAR-18 Sale 15449 Lot 758）棒槌瓶是康熙時(shí)期創(chuàng)制的瓷器式樣，到了雍正時(shí)期發(fā)展出更線條更為柔美纖細(xì)的瓶型，稱為軟棒槌瓶。軟棒槌瓶造型一反傳統(tǒng)棒槌瓶的挺拔，口外侈，束頸，溜肩，直筒形腹，腹下略收，足尖圓滑。本品即是雍正時(shí)期典型的軟棒槌瓶形制，而且胎質(zhì)堅(jiān)白細(xì)膩，釉水肥厚，可親可愛(ài)。本品瓶身所繪為太白醉酒圖，描寫李白醉酒于御宴之上，一童子攙扶侍候，一宮女提燈引路的情節(jié)，李白朝冠官服，表情活脫若生，眉宇間流露出不屑權(quán)貴的高傲之氣。圖案所用彩料，明艷欲滴，胭脂紅彩、黃彩與藍(lán)綠彩交替運(yùn)用，或平涂，或渲染，光照之下，帶玻璃質(zhì)感，有若七彩寶石，彩光流溢，十分悅目。值得注意是胭脂紅彩的運(yùn)用，如宮女裙子上則使用了玻璃白渲染褶皺，而李白衣袖上的胭脂紅則運(yùn)用了平涂方式，從中可以窺探到雍正年間釉上彩瓷從琺瑯彩到粉彩轉(zhuǎn)變的過(guò)程。至于人物臉上，還有一層淡淡礬紅渲染的輪廓，極具匠心。整體構(gòu)圖在人物之外，略以小花及山石蕉葉點(diǎn)綴，別無(wú)贅筆，大片留白，是雍正粉彩的精品。1481 清乾隆 粉青釉青花釉里紅詩(shī)文貫耳瓶
青花題識(shí)：“偶書(shū)/小亭閑可坐/石泉”，“再墨/不必問(wèn)誰(shuí)家/伴山”瓶貫耳，身起六棱，造型來(lái)自雍正官窯。題詩(shī)出自王陽(yáng)明《山中示諸生五首其四》。1.美國(guó)密蘇里州圣路易斯Robert Hauck先生舊藏。（Acquired from the estate of Robert Hauck (1959-2021), St. Louis, Missouri.）2.紐約蘇富比2021年9月30日編號(hào)1066唐蕊君著《玫茵堂藏瓷》第四集下冊(cè)，1785號(hào)清乾隆白釉螃蟹蓮葉紋洗'此為乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)仿定窯白釉品種，釉色乳白瑩潤(rùn)，胎體輕薄，荷葉造型優(yōu)美，線條流暢，栩栩如生。傳世至今，保存完好，殊為難得。
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