故事創(chuàng)作者打造了一個想象的世界，邀請讀者、觀眾到這個世界里來，如果將邀請稱為“鉤子”，那么接受邀請的人在獲得滿足的過程則是情節(jié)。讓我們跟著《爆款故事的誕生》學(xué)會如何施展“鉤子和情節(jié)的魔術(shù)”。

       對于本書的內(nèi)容，你會感到既熟悉又陌生。如果你對創(chuàng)作故事感興趣，這些內(nèi)容可能與你讀過的好萊塢故事理論相關(guān)。但本書又提供了與好萊塢故事理論不同的哲學(xué)思想和寫作方法，會帶給你耳目一新的感覺。

      作者并不是想創(chuàng)造某種新故事理論，而是想向創(chuàng)作新人介紹一種能幫助他們的故事創(chuàng)作理論或?qū)懽鞣椒?，并力圖使這種理論或?qū)懽鞣椒軌蚝唵我锥?，便于付諸實踐。像羅伯特·麥基的《故事》，克里斯托弗·沃格勒的《作家之旅》以及布萊克·斯奈德的《救貓咪：電影編劇寶典》等故事理論雖然都充滿著靈感，但令人遺憾的是，它們對實際的故事寫作卻起不到太大作用。于是，很多人對好萊塢式故事理論中令人感到迷惑、費解的部分進(jìn)行重新解讀或補(bǔ)充，從而擴(kuò)展出很多新內(nèi)容。

       作者韓劇金牌制作人金泰源重新新梳理了西方不同流派的故事理論、尋找故事創(chuàng)作的哲學(xué)思想和寫作方法，形成新的故事創(chuàng)作理論——“欲望的配方”。

      無論故事中的主人公是富人還是窮人，是有權(quán)力的人還是平凡的人，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)他們是與我們并無二致的有缺失的人時，我們就會對故事的主人公產(chǎn)生關(guān)注、期待和好奇。我們會關(guān)注他們是如何克服自己的缺失，從中獲得了什么樣的啟發(fā)，這樣的啟發(fā)又會使他們追求怎樣的欲望。最終，故事創(chuàng)作的核心就是設(shè)置主人公的缺失和欲望，以及它們是如何引領(lǐng)主人公前進(jìn)的。所以，我將故事的主干，即情節(jié)定義為缺失與欲望的因果結(jié)構(gòu)。

       金泰源分析了100多部大賣的影視劇和暢銷小說，重新梳理了能對故事創(chuàng)作產(chǎn)生實際幫助的情節(jié)概念。就像你盡管不了解數(shù)學(xué)原理和公式，但都會背九九乘法表一樣，不管是否擅長故事創(chuàng)作，你都必須熟悉故事的基本構(gòu)成——情節(jié)與情節(jié)結(jié)構(gòu)。

       用缺失與欲望的因果關(guān)系構(gòu)建情節(jié)，用4幕—24個單元格情節(jié)結(jié)構(gòu)填充故事。

       這就是他總結(jié)出的故事創(chuàng)作理論。當(dāng)然，即便采用這種理論，故事創(chuàng)作者也需要創(chuàng)意，就像大家用同樣的菜譜做出味道不一樣的菜肴一樣，故事創(chuàng)作者的創(chuàng)意決定故事的魅力。我期待創(chuàng)作者能夠充分發(fā)揮自己的創(chuàng)意，超越我所總結(jié)的故事理論，創(chuàng)作出更酷、更有魅力、更有趣的故事。

通過故事創(chuàng)作的思想與理論，揭示如何培養(yǎng)有關(guān)策劃創(chuàng)作的能力。故事創(chuàng)作完成的形態(tài)首先是文章，所以要強(qiáng)調(diào)寫文章的重要性，但從根本上來說，故事創(chuàng)作其實如同打造一個新世界。創(chuàng)作者要在腦海中打造了一個想象的世界，并邀請讀者、觀眾或聽眾到這個世界里。如果將邀請稱為“鉤子”，那么讓接受邀請的人在創(chuàng)作者創(chuàng)作的世界里獲得滿足的過程則是情節(jié)。最終，故事創(chuàng)作者的實力就是如何施展“鉤子和情節(jié)的魔術(shù)”。