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海派里的粵籍畫家有待挖掘

■蓮塘生趣圖陳蓮舟（藏家供圖）

■黎向群（知名書法評(píng)論家）

上海，簡(jiǎn)稱“申”或“滬”。明代上海已成中國(guó)最大的棉紡業(yè)中心；乾嘉年間逐漸成為中國(guó)的貿(mào)易大港和漕糧運(yùn)輸中心。近代以來，英、美、法先后在上海設(shè)立租界，傾銷商品，促進(jìn)了政治、文化、教育、商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，吸引了世界各國(guó)商賈和全國(guó)各地人才。廣東籍的蘇寶盉、李尹桑、葉恭綽、陳蓮舟、王秋湄、易大廠、簡(jiǎn)經(jīng)綸、陳運(yùn)彰、關(guān)良、丁衍庸、陳抱一、黃幻吾、杜鏡吾等文化名賢、書畫篆刻名家云集斯地，或寓居、或寄居，主要從事文化教育或書畫篆刻創(chuàng)作。

嶺南畫家陳蓮舟，字雪梅，號(hào)居然外史、雪梅道人、寰仙寄廬，廣東番禺人。民國(guó)前寓居上海（申浦），創(chuàng)辦寰仙畫社?，F(xiàn)被歸為“海派畫家”。

陳蓮舟的繪畫擅長(zhǎng)山水、花鳥、人物。山水以《松壑隱居》《風(fēng)雨歸邨》《溪山煙雨》《時(shí)雨潤(rùn)山》等；人物尤善畫真容，惟妙惟肖。以《無量壽佛》《鐘馗》等為代表作，花卉以牡丹、梅花等為題材。

西泠印社（紹興）2021年春季拍賣會(huì)有《黃興、陳蓮舟書法山水合冊(cè)》拍品，庚子冬（1900年），黃興游上海時(shí)，與陳蓮舟合作的作品，黃興書寫書法作品三頁，以行書和隸書兩種書體，其中一幅是臨習(xí)褚遂良法帖，陳蓮舟創(chuàng)作山水畫三幀。此合冊(cè)見證了陳蓮舟與黃興的交誼，相與切磋書畫藝術(shù)。

陳蓮舟還是一位鑒定家。佚齋東贏舊藏（一）有董其昌《仿黃子久天池石壁圖》一軸，旁有：“董文敏公真跡，陳蓮舟鑒”的鑒賞題簽。

陳蓮舟的山水畫，取自米芾、高克恭、吳石仙畫法，以墨瀋淋漓、云煙生動(dòng)為特色，荷花以淡墨潑染、高潔清華為特色。

陳蓮舟的畫作傳播甚廣，不僅在滬上、江浙一帶流傳，而且流傳到海外及港澳地區(qū)，尚未引起地方文博部門的關(guān)注。

無聊齋近藏其從日本回流的《蓮塘生趣圖》條軸，水墨紙本，縱134厘米、橫40厘米，款題：“蓮塘生趣，辛酉夏日，嶺南雪梅陳蓮舟寫?！毕骡j：“雪梅”“禺山蓮舟”白文印兩枚，右下角鈐：“寰仙畫社”朱文四字印。畫心保管尚好，白宣紙略顯微黃，沒有破損，裝池是日本通席采用天地處花箋隔水形式，顯得高雅大方。此軸以白蓮為創(chuàng)作主體，構(gòu)圖簡(jiǎn)約，取徐渭荷花的墨法和筆意。畫面由六枝荷莖、荷葉四片、兩朵白色荷花以及水面浮蓮若干組成?；ò暌缘酌韫蠢?，線條簡(jiǎn)練，造型概括；四片荷葉中，有向陽的，有側(cè)面的，有向背的，高低不同，姿態(tài)各異。以淡墨潑染，采用沒骨法，中間以濃墨勾線，突出其質(zhì)感。前景三支荷莖用濃墨勾勒，挺拔有力，后三枝荷莖用淡墨拉線，虛實(shí)分明。水面用淡墨橫向動(dòng)態(tài)水紋，與縱向的荷莖形成縱橫對(duì)比，間有濃墨浮在水面細(xì)小的荷葉點(diǎn)綴?？钭忠灿媒鼓}寫，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

荷花屬于水生草本花卉，種類很多，分為觀賞和食用兩大類別。荷花出淤泥而不染的高尚品格，為傳統(tǒng)文人所稱頌。宋代周敦頤《愛蓮說》：“予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，灈清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?！?/p>

陳蓮舟傳世的作品中，以山水、人物居多，而創(chuàng)作的水墨荷花的作品反而少見。他創(chuàng)作的《荷花圖》，緊緊地抓住荷花的水生草本和純潔的特征，高度概括，以淡墨沒骨法，配以濃墨點(diǎn)綴的手法，對(duì)白蓮的形象進(jìn)行勾勒揮寫，將荷花堅(jiān)貞而純潔的品格，在作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，不失佳作。