 余多瑞：中國美術(shù)家協(xié)會會員，安徽省中國畫學(xué)會理事，中國北京長城書畫院畫家，文化部中外文化交流中心國韻文華書畫院畫家，2007—2008年中國國家畫院周韶華工作室高研班畫家，2008—2009年周韶華工作室精英班畫家。曾任安徽省銅陵市美術(shù)家協(xié)會主席，安徽美協(xié)理事。美術(shù)作品多次參加全國展覽以及到日本、韓國、法國、波蘭、意大利、德國展覽，多幅作品被國內(nèi)外美術(shù)館及私人收藏。近兩年在北京、上海、 安徽、甘肅、廣東、山東、內(nèi)蒙古、河南、江蘇等地,多次舉辦個人山水畫展及聯(lián)展、出版多本畫冊。2012年被評選為當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的山水畫家。 
恢宏深邃氣象大 渾厚蒼茫格調(diào)高 ——余多瑞山水畫簡論 著名美術(shù)評論家：曹玉林 在當(dāng)代中國畫發(fā)展進(jìn)程中，山水畫所面臨的處境是頗為尬尷的：一方面在中國畫的三大科目中，山水畫的本體積淀是最為豐厚的，在中國畫的歷史上不論是文人畫家還是非文人畫家，皆對山水畫投入最大的熱情和最多的關(guān)注，使得山水畫一科獨(dú)大，長期居于畫壇主流地位；而另一方面大凡一種受本體性局限的事物，其形式愈是完美，發(fā)展的余地便愈是狹窄，積累愈是豐厚，改變起來便愈是困難，這是事物發(fā)展演化的內(nèi)在法則，也是后來者的歷史宿命。從某種意義上說，今天的山水畫家正陷入了一種進(jìn)退維谷，無枝可依的兩難之境。為了扭轉(zhuǎn)這種被動不利的局面，使古老的山水畫重獲生機(jī)與活力，人們付出了不懈的努力，這其中被周韶華稱為“真正走向大美”的山水畫家余多瑞便是成績卓著，頗為值得稱道的一位。 
余多瑞前期從事版畫創(chuàng)作，成績不俗，頗有建樹，屢屢在國家級大型展事上斬獲殊榮。2007年，余多瑞負(fù)笈北上，入中國國家畫院周韶華工作室高研班學(xué)習(xí)，改攻中國畫之水墨山水畫。北京，是中國畫的赫赫重鎮(zhèn)，也是中國畫的學(xué)術(shù)前沿。在京期間，余多瑞廣擷博取，遍師諸家，特別是得到周韶華等畫壇名宿的點(diǎn)撥和親炙，不僅磨礪了畫技，而且開闊了視野，不論在精神層面還是在藝術(shù)層面，皆實(shí)現(xiàn)了帶有本質(zhì)意義的升華和飛躍。如今余多瑞的山水畫恢宏深邃，渾厚蒼茫，氣象博大，變化多端，逐漸形成了自己獨(dú)有的個人面目，在學(xué)術(shù)界和收藏界皆廣受好評。如果不嫌偏頗，余多瑞的山水畫作品似可從精神和形態(tài)兩方面來進(jìn)行分析。 
首先從精神層面上看，余多瑞的山水畫恢宏深邃，氣象博大，其積極熱烈，遒麗雄健的藝術(shù)趣味和美學(xué)追求，有一種不言而喻的現(xiàn)代性，與傳統(tǒng)的山水畫異乎其趣。眾所周知，中國傳統(tǒng)的山水畫以老莊哲學(xué)和魏晉玄學(xué)為精神源頭和靈魂乳汁，是中國古代知識分子逃避現(xiàn)實(shí)煩惱，寄托隱逸情懷的出世符號。這種消極無為的出世傾向和人生態(tài)度，決定了其荒寒冷寂的美學(xué)取向和超然淡泊的價值定位，大多有一種卑弱萎靡之態(tài)，而余多瑞的山水畫卻與之相反。余多瑞的山水畫大多是畫的大山大水，山無定姿，水無常形，涉筆成趣，滿紙煙云，雖然不拘泥、強(qiáng)調(diào)對具體山水形態(tài)的細(xì)部刻劃和描繪，然而卻氣魄博大，恢宏深邃，給人以一種熱烈樂觀，積極向上的精神感召。這種精神感召無疑是具有現(xiàn)代感的，同時也是極具藝術(shù)個性的。 
其次，從形態(tài)層面上看，余多瑞的山水畫也是較為現(xiàn)代的，而且也是極其富有藝術(shù)個性的。我們知道，對于一位繪畫創(chuàng)作者來說，僅僅擁有精神是不夠的，因?yàn)榫袷切枰镔|(zhì)來承載的，或者說精神是需要形態(tài)來折射的。因此，從某種意義上說，繪畫形態(tài)往往要比精神更具體，更直接，也更重要。前文已述，余多瑞早年主攻版畫，或者說是搞版畫出身的。版畫和國畫雖然同為造型藝術(shù)，但在創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法上畢竟是不同的。這種不同對于余多瑞的山水畫創(chuàng)作的影響可謂是有利有弊。其有弊的一面是，余多瑞略疏筆墨（此處筆墨指的是書法性筆墨），對中國傳統(tǒng)山水畫的程式法則沉潛稍遜；其有利的一面是，這一特點(diǎn)卻反而使得余多瑞與其他山水畫家相比較少因襲的重負(fù)，更容易形成自己的個人面目，成為一尾成功創(chuàng)新的“透網(wǎng)之鱗”。 
具體來說，我們看余多瑞的山水畫作品大多以墨造型，而非以筆（線條）造型，或換言之，主要是以水墨或彩墨暈染所形成的塊面來造型，打破了傳統(tǒng)的中國畫尤其是傳統(tǒng)的文人山水畫對中鋒用筆的迷信和以書法性線條為核心的形式法則。在余多瑞的很多作品中，很難確切地分辨出具體而微的景物，更多地是表現(xiàn)山水的氣勢，雖然其塊面的組織結(jié)構(gòu)和肌理效果，不乏山水云樹等實(shí)景形態(tài)上的依據(jù)，也雖然其寫意原則和詩化意境，依然保留著中國畫的精神內(nèi)核，但已有了明顯的抽象、變形等實(shí)驗(yàn)水墨或曰現(xiàn)代水墨的形式因子和話語特征，與傳統(tǒng)的山水畫已有了很大的距離。有論者謂，余多瑞的山水畫可稱之為“表現(xiàn)性山水畫”，不無道理。所謂“表現(xiàn)”是相對于“再現(xiàn)”而言的?！霸佻F(xiàn)”者，其致力的重點(diǎn)主要在于外在客體的物象；而“表現(xiàn)”者，其致力的重點(diǎn)主要在于畫家內(nèi)在精神主體的心象?；蚋鼫?zhǔn)確的說，是畫家內(nèi)在精神經(jīng)過“物化”后而轉(zhuǎn)換的“意象”。也許正是由于這一原因，所以余多瑞的山水畫，與傳統(tǒng)的程式化的山水畫判然有別，顯得恢宏深邃，渾厚蒼茫，有著一望而見的大氣象和不容置疑的高格調(diào)，其撲面而來的現(xiàn)代感和視覺沖擊力，令人賞心悅目，蕩氣回腸。 
總之，綜上所述，余多瑞的山水畫極具藝術(shù)個性，充滿了現(xiàn)代感，有著自己獨(dú)特的藝術(shù)個性和精神體溫，在當(dāng)下山水畫壇風(fēng)云際會，多元并起的大格局下，自有其不容忽視的學(xué)術(shù)價值和極為廣闊的發(fā)展前景，而更為令人欣喜的是，近兩年來，余多瑞的山水畫又有了新的變化和新的氣象，這便是今天的余多瑞不僅依然致力于對山水畫現(xiàn)代形態(tài)的探求，而且開始嘗試對山水畫傳統(tǒng)文脈的追索，努力使自己的作品既有現(xiàn)代的因子，又有傳統(tǒng)的元素，而且二者相互交匯、兼容（這在其前不久入選《中國畫名家四條屏作品展》的作品中看得尤為清楚）。毫無疑問，余多瑞的這種努力是值得稱道的，我們有理由對他寄予更大的期待。
余多瑞先生是一位出生于具有千年歷史的江南名鎮(zhèn)安徽省銅陵市大通鎮(zhèn)的中國畫家，我們通過他的作品，與之神交，應(yīng)該說，他的繪畫吸引了我們的注意，這是一個當(dāng)代藝術(shù)家面對現(xiàn)實(shí)，面對當(dāng)下的生存思考和藝術(shù)思考，至少在畫家王余多瑞這里，我們看到山水云霧是他的出發(fā)點(diǎn)，在這樣的視野里，云霧總關(guān)情，山水都是詩，一人一畫源于心。
中國山水畫，寄托著極多的文化基因?？串嫸獤|方審美的惟妙惟肖，是謂最好的藝術(shù)享受。當(dāng)代著名畫家余多瑞先生，精研畫道，在山水畫創(chuàng)作的過程中，一端伸向傳統(tǒng)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，畫道精深。一端伸向生活，貴于寫生，隨類賦彩，追求氣韻生動。品讀余先生的山水畫作品，仿佛置身于仙境一般，時間越久，越會感覺內(nèi)涵豐富。收藏一幅這樣的佳作掛在廳堂，能讓人賞心悅目，空間里必然充滿超凡脫俗的文化氛圍。
山水創(chuàng)作獨(dú)立畫科，從展子虔的游春圖開始，到現(xiàn)在經(jīng)過了千年以上的傳承，已經(jīng)形成了一整套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ润w系，今人畫山水，首先要向法度致敬，從專業(yè)上提升中國山水的塑造品質(zhì)。欣賞余多瑞先生的山水作品，都是經(jīng)過專業(yè)歷練的精品之作。著力骨法用筆，起筆豐姿多神，線條的勾勒頗見功力。勾時一氣呵成，相當(dāng)流暢，勒時順勢而為，絕不滯礙。長線短線，交織細(xì)膩，沒有凌亂，不讓一根線條成為散兵游勇。如此精彩的構(gòu)圖塑造力，必然是經(jīng)久歷練的成績!果然是明公繹思揮彩筆，驅(qū)山走海置眼前。他把中國山水畫精妙靈動造型的真諦表達(dá)得淋漓盡致，游刃有余!這是余多瑞先生之所作在專業(yè)層面很有影響力的重要原因。
余多瑞先生的畫作既保持了線條的韻律感和筆墨的豐富性，又適度地知趣而盡興地展現(xiàn)著自然之美，對傳統(tǒng)意筆經(jīng)典的繼承。師古不泥古，突出其個人的藝術(shù)創(chuàng)造力。他重視自然規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律，更重視用心去體驗(yàn)大自然，他筆下的山水有內(nèi)心的感受，而畫面就像心中的仙境。他以心靈去和畫面相觸摸，通過對群山的描寫，對云霧的洪染，表現(xiàn)出與自然的心神交會，對時空的感悟。來源于那大自然的一山一水一木一石。余多瑞先生秉持著對藝術(shù)的堅持，努力地往上攀登，在藝術(shù)的道路上將越走越開闊。 我們期待余多瑞先生創(chuàng)作出更多、更好的藝術(shù)精品，祝愿他藝術(shù)事業(yè)長新長青。 《環(huán)球藝術(shù)人物》雜志社 王國海
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