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提起武俠小說，大家會想起誰？ 我想大多數(shù)人的腦海中最先想到的應該是金庸、古龍。 他們作為武俠界的泰斗，其作品也都被翻拍為電視劇，深受廣大讀者的喜愛。 而看著他們的作品，不免有讀者能夠發(fā)現(xiàn)其中作家的個人特色，例如取名。  金庸小說中的女性“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。”——這是金庸先生十四部中長篇武俠小說的首字相連組成的一副對聯(lián)。 而這副對聯(lián)，也是對金庸小說的一個總體概括。 金庸小說中的女性人物，也給讀者留下了深刻的印象。 小說中女性人物的取名大多用單字，妙趣橫生，意蘊豐富。  這些女性的取名與人物的性格、命運以及故事背景都有著十分緊密的聯(lián)系。 黃蓉是金庸筆下眾多女性的一個典型，她是作品《射雕英雄傳》的女主，也是《神雕俠侶》中的重要角色。 《倚天屠龍記》中，也出現(xiàn)過她的相關事跡。 可見，她是“射雕三部曲”中的一個關鍵人物。 她出身高貴，是桃花島島主“東邪”黃藥師與馮衡的獨生女，同時也是也是“西丐”洪七公的女弟子。 她的名字中的“蓉”字取自“芙蓉”，有高潔、玲瓏剔透之意。 正如她本人一樣，集天地靈氣與一身，聰明伶俐。  在《射雕英雄傳》中，她剛一出場，便是女扮男裝，將郭靖騙得團團轉(zhuǎn)。 后來，她闖蕩江湖，更是如魚得水。 憑借著她的聰慧才智與古靈精怪，鐵掌幫主裘千仞以及“西毒”歐陽鋒等都被她戲弄，栽在了她的手下。 她一生與郭靖相戀，兩人相互扶持，患難與共。 她盡心盡力地輔佐丈夫，和丈夫一同保家衛(wèi)國，具有很強的社會責任感。 從黃蓉的身上，我們可以看到一位古靈精怪又身懷民族大義的女性形象。  郭芙是小說《神雕俠侶》中的重要人物。 她生于武林世家，是郭靖與黃蓉的長女，自幼深受父母的寵愛，性格刁蠻、驕傲、易怒。 她名字中的“芙”字與其母中的“蓉”字合稱“芙蓉”。 “芙蓉如面柳如眉”，這時黃蓉名字的由來，亦是郭芙名字的由來。 可見，黃蓉對長女郭芙之重視。 她遺傳了父母的顏值，如春花朝露般，十分貌美。 雖然自幼深受父母的寵溺，養(yǎng)成了她跋扈的性格，但她也有著深深的民族大義。 她牢記自己作為郭家子女的身份，時刻以民族大義為重。  同郭芙一樣，郭襄也是郭靖和黃蓉的女兒。 蒙古軍南逼之時，郭靖以客卿身份駐守襄陽。 于是，郭靖便給女兒取名為郭襄，寓意鎮(zhèn)守襄陽。 郭襄容貌秀麗，聰明機警，好行俠仗義。 后來，襄陽城破，她的父母壯烈殉國。 她因不在襄陽，幸存了下來。 之后，她大徹大悟，出家為尼，開創(chuàng)了峨眉派，名滿天下。  《天龍八部》中的阿紫是段正淳與阮星竹所生的小女兒，自幼在“星宿老怪”丁春秋門下長大。 她一身紫衣，約莫十五六歲的年紀。 如她的名字一樣，她這個人帶有一絲神秘色彩，亦正亦邪，讓人捉摸不透。 她有著古靈精怪、天真可愛的一面，卻也有自私兇殘、陰狠毒辣的一面。 她喜歡惡作劇，愛好整蠱他人。 店小二只是與她斗了幾句嘴，她便懷恨在心，用毒酒將店小二毒死，還把他的舌頭割下來解恨。  對于愛慕她的游坦之，她更是肆無忌憚。 她將烙紅了的面具戴在游坦之的臉上，還欺騙他做毒蟲的引子給自己練功，以為游坦之死了便毫不留情地將他踢入湖中。 雖然對于周圍人，她總是帶著一種自私冷漠的面孔。 但對于愛情，她便十分執(zhí)著。 她看到了蕭峰對姐姐阿朱的深情，便義無反顧地愛上了他。 她癡癡地愛著蕭峰，追隨者蕭峰。 故事的結(jié)局便是她挖下雙眼交還游坦之后，抱著蕭峰的尸身跳入深谷。  與金庸小說中的其他人物一樣，《倚天屠龍記》中趙敏的“敏”也是一個單字。 “敏”取自蒙古名，為“敏敏特穆爾”，有聰慧多智的意思。 她是汝陽王察罕特穆爾的女兒，生性機智聰慧，有著雄才大略。 她敢愛敢恨，勇于追求自己的愛情。 她對敵軍首領張無忌一往情深，為了張無忌，她義無反顧，奮不顧身。 除上述女性外，金庸作品中名字是單字的女性還有許多，如《連城訣》里面疾惡如仇的水笙，《倚天屠龍記》中倔強剛烈的殷離，《天龍八部》中清麗脫俗的鐘靈等等。  當然，金庸小說中的女性并不總是單字，也有許多女性姓名是以多字出現(xiàn)。 金庸小說《倚天屠龍記》中的周芷若天資聰穎、出塵如仙，武藝超群。 《雪山飛狐》中的苗若蘭是金面佛苗人鳳和南蘭之女。 她容貌秀麗，舉止端莊，遇事鎮(zhèn)定，能處變不驚，是金庸小說中少有的大家閨秀。 《飛狐外傳》中的袁紫衣是鳳天南和銀姑之女。 她自幼出家，緇衣芒鞋。 她與胡斐相愛，但兩人有緣無分，這段感情最終無疾而終。  古龍小說中的女性取名不同于金庸小說中女性的取名大多用單字，古龍小說中女性取名大多用疊字。 朱七七和白飛飛都是古龍武俠小說《武林外史》中的女性角色。 朱七七是首富活財神的女兒，她天真熱情，活潑可愛。 機緣巧合下，她救下了流浪江湖的沈浪，并鐘情于沈浪，苦苦地追尋著沈浪。 白飛飛是白靜收養(yǎng)的孤女，外表楚楚可憐，實則心腸歹毒、極具城府，卻又對愛執(zhí)著。 沈浪對白飛飛的多次相救，讓白飛飛對這個男子暗生情愫，并義無反顧地愛上他。  為了沈浪，白飛飛不惜違抗白靜，甚至為救沈浪犧牲掉自己的生命。 如同她們的名字一樣，朱七七中的“朱”字是紅色的象征，代表著熱情奔放，而白飛飛中的“白”字代表著溫柔似水。 她們都對愛執(zhí)著，義無反顧，而她們名字中的疊字讀起來朗朗上口，更加突出女性的特征，極具女性的柔和之美。 屠嬌嬌是古龍武俠小說《絕代雙驕》中的女性角色。 她詭計多端，城府極深，是該部小說中十大惡人之一。 她擅長易容術，造型多變，難辨雄雌，因此有個“不男不女”的綽號。 她的名字中“屠”姓本就給人一種陽剛之感，“嬌嬌”二字緩解了這種感覺，反而增添了幾分嬌媚，讓這個名字更具女性的特征。 華真真是古龍武俠小說《楚留香傳奇之蝙蝠傳奇》中的女性角色。 她是華山派第四代掌門辣手仙子華瓊鳳的玄侄孫女，負責監(jiān)視當代掌門。 就像她的名字一樣，華真真本人也十分美麗。 她靈氣十足，武藝超群，外表看似柔弱，內(nèi)心卻異常堅定。 蘇蓉蓉是小說《楚留香傳奇》中的一個女性角色。 她容貌俏麗，是“盜帥”楚留香的紅顏知己。 “蓉”字用作人名時有秀美、嬌艷之意，而兩個“蓉”字疊在一起，更加增添了這種秀美、嬌艷的意味。 她十分漂亮俏麗，千嬌百媚，風姿卓群。 她有著十分高超的醫(yī)術，擅長易容術，也能配制令人肝腸寸斷的毒藥。 在她的身上，可以看到風度超群的俠女的英姿。 同時，她的一顰一笑也不失溫婉體貼，讓人沉醉其中。 因此，在古龍的筆下，蘇蓉蓉是一個剛?cè)岵呐孕蜗蟆?/p> 除上述這些女子之外，古龍小說中名字為疊字的女性還有許多，如《大旗英雄傳》中嫵媚動人的溫黛黛，《風鈴中的刀聲》靈活結(jié)實的柳伴伴，《絕代雙驕》中美貌動人的蕭咪咪，《大人物》中嬌俏甜美的田思思等。 同樣，古龍小說中的女性角色并不總是疊字，他的作品中也不乏一些取名為單字的女性。 蘇櫻是古龍小說《絕代雙驕》中的女性角色。 她是“十二首相”魏無牙的義女，居住在龜山幽谷。 她雖然不會武功，但卻精通藥理，醫(yī)術超群，先后對小魚兒、花無缺、鐵心蘭等人予以施救。 憑借著孤高清冷的外貌、聰明過人的口才以及對愛人的忠誠專一，蘇櫻深受小魚兒的喜愛，是小魚兒的此生摯愛。 周婷是古龍小說《天涯明月刀》中的人物。 她生于煙花柳巷之中，卻保持著單純善良。 傅紅雪受傷時，周婷一心一意地照顧他，這讓傅紅雪大為感動。 在長時間的相處中，兩人逐漸熟稔，并暗生情愫。 周婷不愿再過以前的煙花柳巷生活，于是通過洗衣服用勞力賺錢。 她雖然身份低微，卻不卑不亢。 傅紅雪不因為她是妓女的身份而侮辱她，這讓她十分感動，便在傅紅雪受傷后盡力照顧她。 在她的身上，我們可以看到真情與善良。 兩者不同取名的原因在給女子取名時，金庸喜歡用單字，古龍喜歡用疊字，無論怎樣取名都十分好聽。 可我們有沒有想過，這兩位武俠大家在取名的背后，有著怎樣的原因與深意？ 首先，單從名字本身來說，金庸小說中的女性多取單字，給人一種爽朗之感。 如黃蓉、郭芙、郭襄等名字只取一個單字，便淋漓盡致地描繪了一批深明大義、有著家國責任感的女性形象。 若是取疊字，如黃蓉蓉、郭芙芙、郭襄襄，便不再有爽朗之感，也將她們巾幗英雄的形象大打折扣，弱化了她們的英雄氣概。 而古龍小說中的女性多取疊字，給人一種柔和之感。 古龍小說中，構(gòu)建了一個男強女弱的社會，女子大多是柔和的象征，而疊字更加增添了這種柔和之感。 朱七七、白飛飛、華真真都運用了疊字，便將一批美貌動人、風姿卓越的女性展現(xiàn)在讀者眼前。 若是用單字，便不能體現(xiàn)這些女性的風姿卓越。 如朱七、白飛、華真等便體現(xiàn)不出女子的柔和之美，這些名字更像是男子的名字，女性的柔和之美便蕩然無存。 其次，從作家的生長環(huán)境來說，不同的取名方式體現(xiàn)出兩者迥然不同的生長環(huán)境。 金庸，原名查良鏞。 他出身于名門望族，其家族歷代以來人才輩出。 至于他本人的成就，自然也離不開他的勤學苦讀。 同傳統(tǒng)的文人一樣，金庸自幼也深受儒家思想的影響，他作品中描寫的女性大多也是儒家思想中要求的女性典范。 在儒家思想的影響下，金庸有著很強烈的社會責任感。 在他高中畢業(yè)時，適逢日寇侵華，這讓他被迫離開家鄉(xiāng)，深受離亂之苦。 這樣的人生經(jīng)歷更加激發(fā)起他的社會責任感以及民族大義。 反映在他的作品中，便是一大批身懷民族大義的英雄人物的誕生，他們飽受離亂之苦，心甘情愿為收復山河而努力，甚至為國犧牲。 當然，身懷民族大義的不僅僅是男性，這樣的女性也不在少數(shù)。 所以說，僅僅一個單字，就給人一種灑脫的感覺，也讓身懷天下的巾幗英雄躍然紙上。 古龍原名熊耀華，出生于中國香港。 他家境良好，父親是臺北市長的機要秘書，母親是一位家庭主婦，在家相夫教子。 原本他應該在一個幸福美滿的家庭長大，可不幸的是，他的父母開始了“家庭之爭”，最終以感情不和而離婚。 古龍將這一切都怪罪在他父親頭上，在一次激烈的爭吵中和父親斷絕了關系。 隨后，古龍離家出走，靠著給人家做小工維持生計。 在這樣的生活條件下，古龍經(jīng)常食不果腹，生活一度陷入了困頓。 靠著朋友的救濟以及生活上的節(jié)衣縮食，古龍最終生活了下去，并完成學業(yè)。 因此，在他的作品中，多描寫世態(tài)炎涼，對人生多持有批判態(tài)度。 他的作品中，構(gòu)建的是一個男強女弱的社會，他的作品充滿了男權主義意識，女性作為男性的依附者，并不具備獨立意識。 其作品中女性角色疊字的運用，更符合男性對女性刻板的認識，是男權主義意識下的產(chǎn)物。 總而言之，無論金庸筆下女性人物單字的取名，還是古龍筆下疊字的取名，都與人物的個性特征以及生活環(huán)境等息息相關。 這兩位作家筆下的女性人物形象，都各有深意。 參考文獻：《黃蓉》 ；《金庸筆下的一百零八將》 ；2020年04月 《英雄和美女：古龍小說的創(chuàng)新和危機》；《西南大學學報（人文社會科學版）》 ；2006年11月 《十大惡人——<絕代雙驕札記之二>》 ;《武俠世界的怪才——古龍小說藝術談》 ；1995年01月 《金庸武俠作品的文化思想》；《中國武俠小說的梳理及文化思想研究》； 2012年12月 |
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