張大千 仿王希孟《千里江山圖》

    張大千仿王希孟《千里江山圖》，1948年，3.7億港元成交，刷新了張大千拍賣最高價紀(jì)錄。

    張大千筆下青綠山水，最早見于上世紀(jì)三十年代中，他不惜重金搜羅名跡，苦心追摹，在上世紀(jì)四十年代技藝臻于成熟。1948年1月至2月間（丁亥嘉平月），創(chuàng)作仿王希孟《千里江山圖》時，張大千寓居成都昭覺寺，正值其傳統(tǒng)山水創(chuàng)作最盛期，因而敢于挑戰(zhàn)青綠山水楷模之作，該題材作品迄今僅見此一本。

    在這件作品中，張大千不拘泥于王希孟《千里江山圖》原作，構(gòu)圖由手卷改為條幅，描繪了青綠江水、遠(yuǎn)山丘陵、江畔群鷗、蔭下涼亭等景致。此件作品被現(xiàn)藏家收藏后鮮少示人，僅于1983年借展上海博物館《張大千遺作展覽》及中國美術(shù)館同年舉辦的《張大千畫展》。

    張大千曾說：“此吾家僧繇法也。繼其軌者，唐有楊昇，宋有王希孟，元無傳焉。明則董玄宰墨戲之余，時復(fù)為之，然非當(dāng)行。有清三百年，遂成絶響，或稱新羅能之。實(shí)鄰自繪，去古彌遠(yuǎn)。予二十年來，心追手寫，冀還舊觀，斯人而后，直至小生，良用自喜。世之鑒者，無乃愕然而驚，莞爾而笑焉?！?/font>

    該畫題跋“丁亥嘉平月，仿北宋王希孟《千里江山圖》。希孟為道君皇帝親授，神玅直到秋豪，傳世僅此一卷，當(dāng)與天球、河圖同珍也。蜀郡張大千爰。”

    可見其藝術(shù)傳承和王希孟對他的影響。

張大千仿王希孟《千里江山圖》題跋

    北宋末年，年僅18歲的王希孟完成了《千里江山圖》，這是王希孟唯一傳世畫跡，筆墨繼承隋唐以來青綠山水之表現(xiàn)手法，以大片石青、石綠為主色調(diào)，呈現(xiàn)千里江山、江河交錯之景。樓臺、漁村、橋梁、人物點(diǎn)綴其間，部分細(xì)小如豆，描寫精細(xì)。全畫布局嚴(yán)謹(jǐn)，意境壯闊，氣勢磅礡，咫尺具千里之趣，體現(xiàn)江山豐亨豫大之景象，復(fù)以富麗悅目之礦物顏料配之，色彩歷千年仍蒼翠奪目。

北宋 王希孟 《千里江山圖》(局部) 故宮博物院藏

    張大千的摹本近岸處，溪流蜿蜒曲折，數(shù)株古樹巍然挺立，虬枝盤曲，枝葉交錯成蔭，下筑方亭，朱椽赭柱，高士二人游興正濃，策杖躑躅，僮子抱琴，緊隨在后。左側(cè)出一岬角，延伸江中，高士崖頂獨(dú)立，騁目遠(yuǎn)眺，眼前水天一色，煙波浩渺，鱗光萬頃，一片碧綠，沙鷗回翔，帆影漸遠(yuǎn)，遠(yuǎn)方山巒綿延起伏，房舍錯落，紅橋一抹，客船返棹，落霞籠罩，表達(dá)了是日暮雁歸之時。畫面舍去原卷標(biāo)志之層巒重疊，不著奇險，全取江南山水之綿延橫亙，秀潤蘊(yùn)藉，偏近董其昌南宗一路，遠(yuǎn)法董巨。

張大千仿王希孟《千里江山圖》(局部)

張大千仿王希孟《千里江山圖》(局部)

    張大千在1946年先后入藏董源《瀟湘圖》、《江堤晚景》等，埋首鉆研董巨風(fēng)格，功力益進(jìn)。這件仿北宋王希孟《千里江山圖》反映畫家參合前人而成己貌之豐碩成果。他由原卷三遠(yuǎn)式散點(diǎn)透視，改為一河兩岸之平遠(yuǎn)視覺，觀者仿如置身王希孟卷中，從近岸仰望遠(yuǎn)山，前景放大，后景縮小，遠(yuǎn)近距離瞬間拉開，畫境更顯闊大曠遠(yuǎn)，在直幅布局中，益顯千里江山之蒼莽浩瀚。

張大千仿王希孟《千里江山圖》(局部)

張大千仿王希孟《千里江山圖》(局部)

    這件作品由孫志飛（1905-1966）收藏后，未有示人。除1983年大千去世時，借展上海博物館及中國美術(shù)館外，已歷四十載。

    孫志飛出身書香世家，父孫玉聲乃民國小說家，以〈海上繁華夢〉風(fēng)行文壇，蓄畫亦豐。孫志飛畢生從事公用事業(yè)，1940年代任華商電氣公司董事總經(jīng)理，堅拒與日偽同謀，于社會得享碩望。

孫志飛（1905-1966）

    孫氏承家學(xué)，通經(jīng)史，嘗著《金剛經(jīng)釋義》，以家藏書畫于日寇侵華時遭回祿，遂銳意重集，在1944年至1955年間，耗平生所蓄搜明清各派書畫百余幀，其處事耿誠，與吳湖帆、錢鏡塘、劉海粟等皆引為摯交。

    孫志飛去世后，夫人楊瓞綿與兒輩遂將藏品捐贈上海博物館，1999年，上博舉辦“孫志飛先生藏書畫回顧展”并出版《孫氏家族捐贈上海博物館明清書畫集萃》專集以志。本場拍賣還包括了孫志飛家藏曾國藩書法、劉海粟、沈尹默、朱屺瞻扇面、謝稚柳行書、設(shè)色花卉等。

1979年，楊瓞綿、孫如佛與家人攝于上海博物館書畫捐贈儀式