檀香扇是蘇州著名的傳統(tǒng)工藝，以其制作精美、香氣馥郁而馳名海內(nèi)外。以檀香木制扇，早已流傳，但它成為一個(gè)獨(dú)特的扇種，不過(guò)百年的歷史。清人《在園雜志》記載“其扇骨有用象牙者，玳瑁者，檀香者，沉香者……”，可見(jiàn)明清時(shí)就有以印度檀香木制成扇骨的，但皆沒(méi)有形成氣候。而今人熟知的精雕細(xì)鏤的檀香扇，則發(fā)源于民國(guó)時(shí)期的蘇州。

        檀香扇是從折扇發(fā)展演變而來(lái)，因扇骨、扇面皆用檀香木而得名。20世紀(jì)30年代初蘇州“張多記”扇莊受杭州“王星記”扇莊委托，加工絹面檀香扇，銷(xiāo)往南洋，風(fēng)靡一時(shí)，此后蘇式檀香扇便形成一種產(chǎn)品。檀香宮扇是邢偉中先生從檀香折扇中發(fā)展改良出的藝術(shù)品種，是蘇扇的創(chuàng)新品種，也是對(duì)蘇作藝術(shù)“材美工巧”的上佳詮釋。

        制作一把檀香扇要?dú)v經(jīng)十幾道繁瑣工序，而做成一把精品檀香扇更是需要花費(fèi)數(shù)月的苦心與堅(jiān)持。其中特色的拉花工藝集鋸、刻、繪一體，極人工之巧，創(chuàng)造出一幅幅靈秀動(dòng)人的畫(huà)面。

        蘇州檀香扇發(fā)展的歷史是一部運(yùn)用多種工藝，并使之完美統(tǒng)一的手工藝史，每一把玲瓏精致的扇面皆精益求精，是詩(shī)情畫(huà)意與材美工巧的融合統(tǒng)一。生于吳地的邢偉中是今日蘇州檀香扇的解讀者。自青年時(shí)期進(jìn)入蘇州檀香扇廠(chǎng)，倏忽間近五十載光陰掠過(guò)，他依舊獨(dú)坐燈前，以不懈的耐心與巧智摩刻檀香扇的絕代風(fēng)華。完成每一件作品的過(guò)程都是一次孤旅，需要心無(wú)旁騖、靜若止水。檀香扇造就了邢偉中，邢偉中也傳揚(yáng)了蘇州檀香扇。

下文介紹幾件本次展覽上的經(jīng)典之作： 

        大型立雕宮扇《九龍至尊》，氣勢(shì)恢宏，工藝繁復(fù)精細(xì)， 呈現(xiàn)各種天然材質(zhì)的豐富色彩。扇面呈蝶形，外框采用印度檀香木，扇框上方圓雕兩條龍，雕嵌的珊瑚龍珠可自由轉(zhuǎn)動(dòng)，扇框下方也雕有兩龍，龍頭從底部微微上翹，周邊密布祥云。兩內(nèi)框以紫檀木制成，并鑲嵌銀絲和翡翠，內(nèi)框之間嵌有拉空花象牙“壽”字圖案，紅珊瑚點(diǎn)綴花蕊。扇面中心由沉香木制成，正反兩面各浮雕穿云破霧的兩條蛟龍，上下翻飛、神態(tài)畢現(xiàn)；背景以檀香木制成“梅字錦”細(xì)拉花圖案。宮扇吉子以檀香木拉空成纏枝花紋，并嵌有翠綠翡翠花蕊。扇柄以檀香木鏤雕飛龍，昂首向上，與上部八條蛟龍相呼應(yīng)。扇柄下墜為“人”字形檀香片，下方由黃金制成四條流蘇，串有鑲嵌數(shù)百粒小鉆的白金珠。扇墜下端為檀香木鏤空球形祥云，中間以檀香木雕成活環(huán)串連。

        黑檀淺刻描金扇《貴妃出巡圖》。烏木學(xué)名黑檀，原木產(chǎn)地非洲。此扇構(gòu)思新穎，在大膽采用以烏木為主體材質(zhì)的前提下，其藝術(shù)表現(xiàn)手法上運(yùn)用了精致的傳統(tǒng)手工技藝?yán)⒌?、嵌。長(zhǎng)達(dá)半米的畫(huà)面上，在幾萬(wàn)余只孔眼的連續(xù)紋樣圖案襯托下，整扇反映的主題內(nèi)容采用雙面淺刻勾勒線(xiàn)條，后填描真金，再以烏木的玄色與富麗堂皇的金色，形成色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比。《貴妃出巡圖》以流暢的線(xiàn)條，細(xì)膩的填金，充分描繪了眾臣簇?fù)砘实蹛?ài)妃行進(jìn)中優(yōu)美的動(dòng)態(tài)，嚴(yán)謹(jǐn)而自然，華麗而真實(shí)。

        拉燙檀香扇《唐皇攜妃圖》，以印度檀香木為主材，施以傳統(tǒng)技藝細(xì)拉花及燙烙畫(huà)，精制而成。作品以唐代皇帝李隆基與愛(ài)妃楊玉環(huán)出巡典故為主題，所刻畫(huà)的眾多人物形象生動(dòng)、莊嚴(yán)。其中心人物唐明皇與楊貴妃，一個(gè)莊重，一個(gè)婀娜。作者為了烘托帝皇的氣勢(shì)，分別從人物構(gòu)圖上用了開(kāi)導(dǎo)宮女、仕女、大臣等，道具上還點(diǎn)綴了撐扇，華蓋、簇及馬隊(duì)、馬車(chē)，使整個(gè)畫(huà)面層次分明，錯(cuò)落有致。在技藝運(yùn)用上充分體現(xiàn)了細(xì)拉花的特藝技巧，圖案分布在燙花塊面結(jié)構(gòu)下，更顯“細(xì)、奇、巧”。而主題畫(huà)面施以的燙烙更為細(xì)膩逼真，刻畫(huà)的仕女線(xiàn)條流暢飄逸，大臣們則端莊厚重。

        拉燙雙面異樣雕邊檀香扇《阿房宮賦·荷花仙子》，設(shè)計(jì)背景取材于清代袁耀《阿房宮圖》。作者在原作的基礎(chǔ)上運(yùn)用燙烙手法，畫(huà)面所呈現(xiàn)的山脈皴法，界劃亭、臺(tái)、樓、閣均細(xì)膩而又工整，渲染的山中云霧更是虛實(shí)相間，整個(gè)畫(huà)面給人以濃重厚實(shí)感。另一面則創(chuàng)作了較為輕松活躍的場(chǎng)景，荷葉承載著小船，船內(nèi)端坐一位麗人，其側(cè)有一吹簫侍女。以燙烙手法創(chuàng)作渲染的麗人極清晰而富有質(zhì)感，大片荷葉又以塊面來(lái)襯托主題，使其中心內(nèi)容突出。正反兩個(gè)扇面內(nèi)容迥異，給人不同的觀賞體驗(yàn)。

        雙面異樣拉燙檀香扇《嫦娥奔月·倩女賞花》，作品構(gòu)思巧妙，以正反兩面一樣的形狀而反映了截然不同的畫(huà)面，采用傳統(tǒng)拉花，燙花的技藝，生動(dòng)地描繪了兩面不同仕女婀娜多姿的形態(tài)，栩栩如生。一面嫦娥懷抱玉兔，在云朵的托扶下飄飄奔月， 燙烙技法表現(xiàn)在浮云與人物的關(guān)系處理上得到了充分運(yùn)用。而另一面的倩女賞花則是另一番場(chǎng)景，人物在花卉相伴下，形態(tài)尤為生動(dòng)，細(xì)膩的烙畫(huà)層次分明，濃淡相宜，給人的視覺(jué)以典雅的美感。整扇構(gòu)圖飽滿(mǎn)、布局得當(dāng)，為檀香扇的精品之作。

        大型象牙細(xì)拉花折扇《香洲春曉》，作品以純天然非洲象牙為主材，經(jīng)鋸片、造型、成扇。以蘇州名勝拙政園為主創(chuàng)背景，將拙政園主景縮龍成寸，在方寸之中見(jiàn)天地。整件作品采用制扇的特藝技巧細(xì)拉花來(lái)表達(dá)主題內(nèi)容。扇面分布了亭、廊、舫、橋、在水波紋的襯托下勾勒出拙政園的主景香洲舫，其圖中的窗花，以細(xì)鋼絲鋸拉成，顯得細(xì)膩而規(guī)整。整扇在構(gòu)圖上別出心裁，以黃金分割線(xiàn)合理分布了畫(huà)面，規(guī)范的細(xì)方格圖案作為襯托主題畫(huà)面的一個(gè)手段，使中心內(nèi)容更為靈動(dòng)、活躍。為了畫(huà)面純圖案結(jié)構(gòu)不感覺(jué)單調(diào)，作者在近景上施以淺刻技藝，描繪了一枝含苞待放蒼勁而挺拔的梅花，使整扇畫(huà)面上更添層次感。扇邊及扇墜分別采用了浮雕和圓雕，與扇面形成強(qiáng)烈對(duì)比。

        拉燙雕邊檀香扇《元春省親》，主題內(nèi)容采用古典名著《紅樓夢(mèng)》中元春省親情節(jié)?！都t樓夢(mèng)》中元春被選妃進(jìn)宮后擇日回娘家探親，其場(chǎng)景既奢華又莊重。作品較完美地體現(xiàn)了名著中故事的含義，主角人物的神態(tài)、配飾、服裝等在細(xì)膩的燙烙特藝描繪下，均顯現(xiàn)出濃重的藝術(shù)感染力，整個(gè)畫(huà)面氣氛熱烈而祥和。布局上作者充分考慮到人物的疏密分布與穿插，使得主次分明。人物的刻畫(huà)上表露了不同情態(tài)，嫵媚而端莊，活潑而不失分寸，格調(diào)高雅古樸。半立體雕的藝術(shù)手法運(yùn)用在邊骨上更是增添了該扇的厚重感。（圖文來(lái)源：