提起小旅館主人之子斯尼德斯，我們就會想到那些散發(fā)著豐饒而迷人色澤的靜物和動物畫。

早年他拜勃魯蓋爾為師，又到意大利深造，沐浴了充足的陽光，1609年回到安特衛(wèi)普，進入魯本斯畫室學畫并工作，與老師交誼密切，成為忠實的左右手，并受托為魯本斯遺囑執(zhí)行人。

早期作品屬于勃魯蓋爾畫派靜物寫生的傳統(tǒng)，裝飾味濃，在從魯本斯那里得到新的自由力量以及豐富的色彩表現(xiàn)力后，使他能夠將活力與動感融入原本屬于巴洛克風格靜態(tài)的繪畫形式中。

在他的大幅內涵豐富的寫生畫中，可以看到飛禽展翅和走獸亂蹦的情景，描寫狩獵的作品也很精采。

在創(chuàng)作中，他為魯本斯作品畫上靜物動物，魯本斯則為他的畫添上人物和神，兩人相得益彰。

靜物畫常被認為是粗淺功夫 ，被理解為“死物”，其實，靜物也具有生命力 ,靜物中滲透了人的活動，畫靜物也是在畫人 ，借物抒情。

從斯尼德斯的作品中，可以看到畫家對物體描述之細微，理解之深刻，作品富有生氣，筆觸大膽，用光講究，質感表現(xiàn)豐滿，他是在這種畫風中第一個取得眾多成就的人。

靜物畫具有廣大的發(fā)展空間，從斯尼德斯所畫的靜止的 、沒有生命的物體中，我們可以看到“動”的力量 ，感受到“情”的存在。