第十六屆范·克萊本國際鋼琴比賽冠亞季軍合影

文 | 張聽雨

當(dāng)?shù)貢r間6月18日晚，在美國德克薩斯州沃思堡舉行的第十六屆范·克萊本國際鋼琴比賽上，18歲的韓國鋼琴家林允燦（Yunchan Lim）摘冠，成為該賽事最年輕的獲獎?wù)?。這也是繼鮮于藝權(quán)（Yekwon Sunwoo）在2017年第十五屆范·克萊本國際鋼琴比賽中奪冠后，韓國選手再次獲得該賽事冠軍。亞軍與季軍分別由31歲的俄羅斯鋼琴家安娜·蓋紐申涅（Anna Geniushene）和28歲的烏克蘭鋼琴家德米特羅·喬尼(Dmytro Choni）摘得。此外，林允燦還獲得本屆比賽的特別獎、新作品最佳演奏獎，俄羅斯鋼琴家伊利亞·什穆克勒(Ilya Shmukle)獲得最佳莫扎特協(xié)奏曲獎。

第十六屆范·克萊本國際鋼琴比賽原定于2021年舉行，因疫情延期至今年6月2日至18日在范·克萊本的故鄉(xiāng)沃斯堡市舉辦。30名年齡在19歲至31歲之間的鋼琴家在16天內(nèi)代表15個國家參加總共四輪比賽，包括獨奏、室內(nèi)樂及與沃斯堡交響樂團(tuán)（Fort Worth Symphony Orchestra）的協(xié)奏。所有獲獎?wù)邔⒐餐@得共計26.5萬美元的現(xiàn)金獎，連同藝術(shù)家職業(yè)發(fā)展獎超過100萬美元。

三甲角逐激烈，獲獎?wù)弑尘岸嘣?/span>

林允燦

今年的角逐可謂激烈，進(jìn)入決賽的選手皆有豐富的閱歷與出色的音樂修養(yǎng)。獲得金獎的韓國選手林允燦14歲即開始登上國際音樂舞臺。2018年，他首次參加克利夫蘭國際青年藝術(shù)家鋼琴比賽，獲得二等獎和肖邦特別獎。同年，他脫穎而出，成為庫珀國際比賽最年輕的參與者，在比賽中獲得了三等獎和觀眾獎。2019年，15歲的林允燦成為韓國尹伊桑國際音樂比賽中最年輕的獲獎選手?，F(xiàn)年18歲的他已有豐富的演出經(jīng)驗，與韓國交響樂團(tuán)、水原愛樂樂團(tuán)、釜山愛樂樂團(tuán)等樂團(tuán)合作，并參加了由韓國廣播系統(tǒng)組織發(fā)行的“2020韓國青年音樂家”的錄制。林允燦目前在韓國國立藝術(shù)大學(xué)跟隨孫明秀（Minsoo Sohn）學(xué)習(xí)。

安娜·蓋紐申涅

安娜·蓋紐申涅1991年出生于莫斯科，1998年就在柏林愛樂樂團(tuán)的小廳里完成她的獨奏會首秀。作為主要國際鋼琴比賽的獲獎?wù)撸诶潎H鋼琴比賽、柴科夫斯基國際鋼琴比賽、布索尼國際鋼琴比賽和都柏林國際鋼琴比賽中取得優(yōu)異成績。而參加范·克萊本一直是她的一個夢想。安娜于2015年畢業(yè)于莫斯科柴科夫斯基音樂學(xué)院，并于2018年以優(yōu)異成績完成了倫敦皇家音樂學(xué)院（RCM）的碩士課程和高級文憑。她經(jīng)常與丈夫盧卡斯·蓋紐沙斯（Lukas Geniu?as）一起演奏雙鋼琴，蓋紐沙斯是2010年肖邦國際鋼琴比賽的銀獎獲得者和2015年柴科夫斯基國際鋼琴比賽的銀獎獲得者。

德米特羅·喬尼

德米特羅·喬尼4歲時在他的祖國烏克蘭基輔開始學(xué)習(xí)鋼琴。在烏克蘭柴科夫斯基國家音樂學(xué)院獲得學(xué)士學(xué)位后，他于2015年赴奧地利格拉茨大學(xué)學(xué)習(xí)。他曾在近20項國際鋼琴比賽中獲得獎項，其中6次獲得一等獎。德米特羅·喬尼曾與許多知名交響樂團(tuán)合作，在歐洲、亞洲、南美洲和美國的主要音樂廳演出。他的首張專輯由Naxos于2020年發(fā)行，獲得了Pizzicato的“超音速獎”，并受到了國際評論家的高度贊揚(yáng)。

四年一度鋼琴“奧運”，今年有新變化

四年舉辦一次的范·克萊本國際鋼琴比賽，堪稱鋼琴比賽中的奧運會。曾經(jīng)參加肖邦國際鋼琴比賽，并兩度入圍克萊本比賽四分之一賽的中國鋼琴家孫榆桐表示：“比起更注重肖邦音樂的風(fēng)格'肖賽’，范·克萊本比賽曲目量龐大，更加考驗演奏者的全面素質(zhì)?！?/span>

今年的比賽有幾個與往屆不同的地方。初賽和四分之一決賽的獨奏場地被安排在德克薩斯基督教大學(xué)（Texas Christian University，TCU）新落成的717座范·克萊本音樂廳，而不是往年沃斯堡交響樂團(tuán)的巴斯演奏大廳（Bass Performance Hall）。初賽中，鋼琴家們還演奏了當(dāng)代鋼琴家、作曲家斯蒂芬·霍夫（Stephen Hough）的作品《鼓號與托卡塔》。

在最后兩輪，12名半決賽選手移師巴斯演奏大廳，在那里角逐出最終的6位個決賽席位，曲目包括莫扎特協(xié)奏曲和獨奏曲目。在最后一輪，6名參賽者每人表演兩首對比鮮明的協(xié)奏曲，而不是傳統(tǒng)曲目。18世紀(jì)音樂權(quán)威詮釋者、指揮家尼古拉斯·麥克格根（Nicholas McGegan）指揮樂隊與選手合作莫扎特協(xié)奏曲，比賽評委會主席、指揮家馬琳·阿爾索普（Marin Alsop）執(zhí)棒最后一輪協(xié)奏曲。

賽事總監(jiān)兼首席執(zhí)行官雅克·馬奎斯（Jacques Marquis）在談到6名決賽選手演繹的兩首協(xié)奏曲時，表示：“我們希望給評委團(tuán)提供盡可能多的信息，讓他們作出決定?！?/span>本屆賽事的評委會由9名背景多元的音樂家組成。其中包括意大利鋼琴家阿萊西奧·巴克斯（Alessio Bax）、俄羅斯鋼琴學(xué)派的代表人物、布索尼鋼琴比賽冠軍莉莉亞·齊爾伯斯坦（Lilya Zilberstein）、美籍以色列鋼琴家、小提琴家吉爾·沙哈姆的妹妹奧莉·沙哈姆（Orli Shaham）、熱愛中國功夫的美國鋼琴家安德烈亞斯·漢弗利格（Andreas Haefliger）、法國學(xué)派代表人物、曾在范·克萊本比賽中獲獎的讓-伊夫拉姆·巴維（Jean-Efflam Bavouzet）和林肯中心首位華裔女性藝術(shù)總監(jiān)吳菡。只有安妮-瑪麗·麥克德莫特（Anne-Marie McDermott）是上一屆（2017年）比賽的評委。

比賽頒獎典禮上演奏了烏克蘭國歌。主辦方曾在賽前作出聲明：“范·克萊本國際鋼琴比賽堅決反對和譴責(zé)。但申請參賽的俄羅斯鋼琴家既不是政府官員，也不是由國家資助參賽者。因此，出于范·克萊本先生的愿景以及我們一貫支持年輕藝術(shù)家的核心使命，俄羅斯鋼琴家將被允許參加本屆比賽?！?/span>

韓國軍團(tuán)異軍突起，亞洲面孔數(shù)量持續(xù)走高

本屆比賽收到了創(chuàng)歷史新高的388份參賽申請，評委會最終選出了30名正賽參賽者。預(yù)賽入圍選手最多的韓國，16名選手中共4名進(jìn)入正賽；俄羅斯14名預(yù)賽選手中6名進(jìn)入正賽；中國12名預(yù)賽選手共5名進(jìn)入正賽，分別是：劉子鈺、安天旭、臧小櫓、孫榆桐、蔡陽睿。

值得關(guān)注的是，韓國軍團(tuán)近些年在古典音樂比賽界異軍突起。今年的芬蘭西貝柳斯國際小提琴比賽、比利時伊麗莎白女王國際大提琴比賽和美國范·克萊本國際鋼琴比賽的冠軍皆是韓國選手。上屆范·克萊本比賽的第一名亦是韓國選手鮮于藝權(quán)，而在2015年肖邦國際鋼琴比賽中奪冠的韓國鋼琴家趙成珍，如今已成為活躍于國際舞臺的新星。

中央音樂學(xué)院鋼琴系主任韋丹文表示：“韓國演奏家的崛起在上世紀(jì)80年代已有體現(xiàn)，許多留學(xué)歐洲的演奏家回到韓國任教，其中很多人是曾真正扎根于歐洲土壤的演奏家，這點十分重要。從技術(shù)上來說，韓國演奏家在音樂上非常細(xì)致，在音樂的表達(dá)上十分清晰明了。他們在音樂表現(xiàn)力和技術(shù)培養(yǎng)這二者之間沒有失去平衡，這是值得我們學(xué)習(xí)的。另外，我認(rèn)為最難學(xué)到的是，韓國音樂家在表現(xiàn)音樂時給人的那種純粹感。他們的音樂很直接，心里想的和手上做的基本上沒有距離，而很多演奏者在這方面是有隔閡的。這也是我們在教學(xué)中還需要進(jìn)一步提高的地方?！?/span>

我國朝鮮族鋼琴家金文彬則對韓國藝術(shù)人才培養(yǎng)作出如下分析。其一，韓國有著“卷”到極致的拜師和學(xué)琴體系。韓國國家面積不大，最好的教育資源都100%集中在了首爾這一個城市，最優(yōu)秀和最有天賦的琴童都集中于此，而能夠進(jìn)入最好的幾位音樂教授門下學(xué)習(xí)的機(jī)會就更是難上加難——每一位音樂教授門下每個年齡段都有超一流的天才學(xué)生，每個教授還有兩三個超高水平的助教來專門訓(xùn)練學(xué)生們的基本功和技巧。只要稍微不努力或?qū)W習(xí)狀況不理想，學(xué)生就會馬上被踢出，由另一個琴童來替代。其二，每一個韓國男性都要去服兵役，可以免除這個兵役的幾個條件就是在重大國際比賽中獲得金獎，這對眾多韓國男性音樂家而言是至關(guān)重要的練習(xí)動力。其三，由冠軍來培養(yǎng)冠軍。韓國鋼琴家在二十年前就已經(jīng)開始獲得國際比賽的冠軍了，這些老一輩的冠軍在回國任教以后不停地總結(jié)經(jīng)驗和鉆研努力，總結(jié)出了特別高效的獲獎方法。跟著冠軍學(xué)習(xí)，身邊的師兄師姐都是冠軍的情況下，很難不在國際賽場上擁有巨大的競爭力和影響力。其四，韓國的虎爸虎媽比起中國有過之而無不及?！绊n國琴童練琴的拼命程度是很可怕的，其中一大部分來自于虎爸虎媽對孩子近乎偏執(zhí)的要求和壓迫，我親眼看到過一個韓國母親為了讓孩子多練琴不讓孩子睡覺。在如此高壓力和'卷’的韓國社會，出人頭地和成功并不能隨隨便便就能得到，想要留在好的教授門下就必須讓孩子拼命才可以，韓國父母的深知這一點?！?/span>

比賽中亞洲面孔的數(shù)量令人矚目，而中國青年鋼琴家們也在觀眾的見證下逐漸成長。本屆比賽選手、中國鋼琴家安天旭表示：“從柴賽到范·克萊本比賽，我在不斷的比賽與演出中變得更加理性了。”

也有觀眾質(zhì)疑鋼琴比賽競技化、選手“刷賽”日常化可能會為藝術(shù)帶來負(fù)面影響。本屆比賽選手、中國鋼琴家劉子鈺認(rèn)為：“比賽是年輕人挑戰(zhàn)自己、切磋進(jìn)步、促進(jìn)成長、爭取職業(yè)發(fā)展機(jī)會的主流方式。比賽誠然有各種復(fù)雜因素和無奈之處，但正面意義還是多于負(fù)面意義?！?/span>