1、蘇幕遮

原唐玄宗時教坊曲，后用作詞調。幕，一作“莫”或“摩”。這個曲調源于龜茲樂，本為唐高昌國（高昌故城位于今新疆吐魯番市東）民間于盛暑以水交潑乞寒之歌舞戲。

代表作：

（1）蘇幕遮·碧云天（范仲淹）

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

（2）蘇幕遮·燎沉香（周邦彥）

燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

2、望海潮

北宋新聲，屬仙呂調，柳詞為創(chuàng)調之作。此為宋人通用之正體。其他宋人所作往往后段結兩句之句式有異。

據楊棣《古今詞話》載“柳曹卿與孫相何布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴，謄卿欲見之不得，作望海潮詞，往謁名妓楚曰：'欲見孫相，恨無門路。若因府會，愿借朱唇歌齡孫相公之前。若問誰為此詞，但說柳七。'中秋府會，楚楚宛轉歌之，孫即日迎謄卿坐?！笨梢娺@首詞本是柳永欲用來打動舊知的，沒想到卻轟動了當時的詞壇。《望海潮》一詞是柳永將觀潮時的感受譜入律呂而創(chuàng)制的新聲。

而在柳永之后，此一詞牌的作詞者則多未沿用柳永的本意。這在詞史上亦是一種規(guī)律，即詞牌名在產生之時，往往詞作的內容會與之相聯系，但是在詞的逐漸發(fā)展過程中，便逐漸與詞作內容相乖離。柳永之后宋代的《望海潮》詞作內容可分為歌頌升平、酬和朝壽、吟詠江南風物、傷春歸思、寫男女艷情、抒懷泄憤這幾類。

代表作：

望海潮·東南形勝（柳永）

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

3、南鄉(xiāng)子

南鄉(xiāng)子，唐教坊曲名，后用作詞牌，多詠江南風物。

按敦煌卷子內的舞譜，《南鄉(xiāng)子》當為舞曲，任二北《教坊記箋訂》：“南鄉(xiāng)子，舞曲，敦煌卷子內有舞譜。”可見《南鄉(xiāng)子》原是唐代教坊曲，后來才用作詞調。

代表作：

（1）南鄉(xiāng)子·霜降水痕收（蘇軾）

霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭。

佳節(jié)若為酬？但把清樽斷送秋。萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。

4、玉蝴蝶

玉蝴蝶，詞牌名，原唐曲，《金奩集》入“仙呂調”。

清毛先舒《填詞名解》認為，調名始于五代孫光憲的《詠蝶詞》。其實，早于孫的唐溫庭筠已有該調名詞體。此調，唐時為令詞，宋時衍為慢詞。玉蝴蝶：玉制的蝴蝶。又：“玉蝴蝶”為花名，又名“簇蝶”。唐段成式《酉陽雜俎續(xù)集-支植上》云：“簇蝶花，花為朵，其簇一蕊，蕊如蓮房，色如退紅，出溫州?！闭{名本事未詳。

《詞譜》：“小令始于溫庭筠，長調始于柳永?！?/p>

代表作：

（1）玉蝴蝶·望處雨收云斷（柳永）

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘。文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘！念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。

5、水龍吟

據說，“水龍吟”最早是南北朝時北齊的一組古琴曲，據《北齊書》卷二十九“鄭述祖?zhèn)鳌保骸笆鲎婺芄那?，自造《龍吟十弄》，云嘗夢人彈琴，寤而寫得。當時以為絕妙?！蓖瑫r，漢馬融《長笛賦》云：“近世羌笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍吟水中不見己，截竹吹之聲相似?！惫嗜藗円惨札堃饔鞯崖?，如南朝梁劉孝先《詠竹詩》：“誰能制長笛，當為吐龍吟。”南北朝詩人庾信《對酒詩》：“惟有龍吟笛，桓伊能獨吹。”

代表作：

（1）水龍吟·登建康賞心亭（辛棄疾）

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。

休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！