《夢華錄》火了！

火到何種程度，不用多說，熱搜不斷，熱度第一。

開播17天，拿下16個貓眼熱度日冠，僅僅只有一天退到第二。當(dāng)然這些還不能證明其有多火，再看看評分，豆瓣上超46萬人打出了8.6分，對于一部在播劇，如此打分人數(shù)，如此評分，確實罕見。

網(wǎng)友們紛紛夸贊：這是古偶劇的天花板。

苦古偶太久矣，以至于讓大眾都快忘了古偶到底是什么樣子，《夢華錄》終于讓古偶回歸到了正常。

隨著劇的大火，演員們都一個個登上熱搜被夸贊，先是劉亦菲、陳曉，然后是林允，可是還很少關(guān)注到柳巖的，她所飾演的孫三娘，顯然是被低估了，當(dāng)然柳巖自身也是被低估了。

首先我們來看孫三娘的結(jié)局。

孫三娘靠廚藝征服眾人，獲得官家賞識，為自己贏得了鳳冠霞帔，和杜長風(fēng)在一起了。

可以說，事業(yè)、家庭雙豐收，人生可謂大圓滿。

雖然有著理想化的色彩，但是又符合最為基本因果觀，這一切都是三娘自己造就和謀得的。

1、

孫三娘是不幸的。

前夫背叛，一紙休書，讓她陷入了絕望，當(dāng)然更要命的是，就連兒子都棄她而去，對于這樣的設(shè)定，顯然是少有的，但是也更加讓這個人物悲慘了，也是她最終走上自殺之路的原因。

丈夫背叛也罷，可是連兒子都要如此，這可是親生骨肉，孫三娘最后一點希望也都毀滅殆盡，生活徹底黯淡無光，打擊自然是大的，所以她才跳河自殺。

幸運的是，被趙盼兒、顧千帆相救，鬼門關(guān)走了一遭，也逐漸蘇醒，開始走向獨立、自強之路。

孫三娘才是大多數(shù)人的真實寫照，作為底層民眾，無依無靠，最為親近之人都要背叛，對于未來真的是沒有任何出路的，所以她的尋死合乎常理。

當(dāng)然，當(dāng)她覺醒之時，也是走上了一條與眾不同之路，因為既沒有趙盼兒那樣有著文化，還有高官男友助力，也不像宋引章尚未成熟，還有著姐妹、各種貴人相助，她完全就是靠著自己一步步闖出來的。

在三姐妹中間，她呈現(xiàn)出來的生活質(zhì)感最為濃厚。

這種濃厚離不開她的閱歷，一切的呈現(xiàn)都是歲月的沉淀。

最終如愿以償有了鳳冠霞帔，再嫁了如意郎君，獲得管家賞識，也算是苦盡甘來，人生圓滿。

2、

三個姐妹各有所長。

孫三娘的廚藝可以說是支撐起“半遮面”的另一張王牌，而且是基礎(chǔ)，畢竟民以食為天，除了喝茶聽曲，吃糕點或者其它更是不可或缺的。

對于即將開的酒樓來說，她的廚藝更是重中之重。

這也是孫三娘的底氣來源，有著一技之長，豈能活活餓死。

雖然一副潑婦模樣，可是在這張潑婦之下，有著世事洞明人情練達。這一切都是生活中的摸爬滾打積淀而來。

三娘有苦卻很少外露，并不會遷怒于他人，一切皆自己承受。

所以在三姐妹中間，她猶如潤滑劑般存在，能夠在中間調(diào)和一切矛盾，穩(wěn)定著關(guān)系。

能夠于無聲細微之處洞悉趙盼兒的小心思，能夠于微表情言語之間察覺宋引章的小情緒，總是能夠在各種關(guān)系中游走周轉(zhuǎn)，照顧到每個人的情緒，讓三姐妹保持著一定穩(wěn)定的關(guān)系。

當(dāng)然該出手時就出手，潑辣永遠都是對準(zhǔn)的外人，對準(zhǔn)的惡人，而對內(nèi)，總是如慈母般細心呵護。

三姐妹，如果說宋引章是女兒，趙盼兒是妻子的話，那么孫三娘就是母親了。

女性人生的三個階段，被她們表達和演繹著，而對于孫三娘來說，毫無疑問承擔(dān)起了母親角色，她身上的母性是閱歷使然，也讓她更加有著成熟女性的魅力，讓她更加包容豁達，不會受困于身份和年齡，而是敢愛敢恨。

3、

杜長風(fēng)就是書呆子，思想的迂腐，行動的遲緩，近視的眼睛，最終就是仕途的不順，甚至作為夫子，還要被學(xué)生調(diào)戲欺負，更不要說感情上的那種木訥呆板了。

而與孫三娘也算是不打不相識，初遇便被三娘一腳踢下水，可謂顏面盡失，當(dāng)然這也是活該，畢竟站錯了隊，看錯了人，不該為薄情寡義的歐陽旭說話。

可是他畢竟還是善良的，而且有著真才實學(xué)。

剛開始是歡喜冤家，一回生兩回熟，三回直接打抱不平，孫三娘看到杜長風(fēng)被學(xué)生欺負，二話沒說上去就是一頓教訓(xùn)，猶如教訓(xùn)自己的兒子那般，那一番話聽得真的是讓人感到酸楚，雖然雞湯了些，卻無不是真實反映，現(xiàn)狀寫照。

學(xué)生道了歉，杜長風(fēng)也再次認清了孫三娘，兩人之間的關(guān)系明顯升溫，開始互相送禮了。

三娘艷羨杜長風(fēng)那一身才學(xué)，而杜長風(fēng)則陷于了三娘那果敢率真的品性。

又是一番折騰，杜長風(fēng)終于接受了三娘離婚還有孩子的事實，最終二人步入了婚姻殿堂。

4、

孫三娘與柳巖，在性格上有著相似性，直爽的一面，讓這一角色的適配度大大提升了。

而生活的那種質(zhì)感，顯然也是柳巖這么多年演戲得來的，雖然還未為人妻為人母，但是在這個年齡段，她身邊的人大多數(shù)都已經(jīng)如此，也讓她耳濡目染聽得多看得多，也就對如此身份有著一些感悟。

對于柳巖來說，演技的提升是大眾肉眼可以看到的，更為重要的是她不再是以性感自居，早已擺脫了這樣的顏色路線，而是真正成為了演技派。

非科班出身，起初總是要博人眼球，方才能獲得關(guān)注，贏取資源，可是愈到后來，讓她明白了這不是長久之路，直到《少帥》，憑借著小配角，獲得第22屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳女配角獎提名，她懂得了不管什么樣的角色，只要演得好，都會發(fā)光發(fā)亮的。

此后的《受益人》是她演藝生涯的高光時刻，憑借該片，她獲得了第11屆澳門國際電影節(jié)最佳女主角獎，入圍了第33屆中國電影金雞獎最佳女主角。

柳巖的華麗轉(zhuǎn)型可以說是成功的，當(dāng)然更是離不開她人生中的貴人大鵬，也是好友。

大鵬真的是一點點與她共同成長、進步，最終也助力柳巖成功轉(zhuǎn)型，突破了性感路線，走上了演技派之路。

歷經(jīng)一部部作品，柳巖也知道了作為演員，表演絕不僅僅是說臺詞，這或許是作為主持人的必備技能，但是作為演員，而是要能夠掌控自己，包括一切，諸如眼神、動作等等。

在《夢華錄》中，我們能夠看到柳巖始終都是動起來的，不是在做飯，就是在洗衣裳，這不僅是樸實勞動婦女的寫照，更是一種表演技巧，這是導(dǎo)演告訴她的，也讓她學(xué)會了一種新的表演方法，流動的表演，更加讓自己入戲，也讓觀眾代入。

41歲的柳巖，依然美艷，但是她早已擺脫了靠顏值吃飯的路線，演技是愈來愈純熟，也逐漸找到適合自己的角色類型，也不是中年扮嫩，走青春路線，作為演員，柳巖無疑將同年齡段的許多人甩在了身后。

對于未來來說，依然可期，絕不僅僅于此。