中國的錦繡河山,高山峽谷,溝壑縱橫,阡陌交通,層層梯田,湖泊平滑如鏡,江河九曲蜿蜒,充滿了生機與活力,這就是我們美麗的家園。若將這類瓷器上的紋片與之產(chǎn)生聯(lián)想,確有異曲同工之妙,感受懷古之幽思,嘆妙瓷之精湛。

瓷器開片是有永恒藝術(shù)生命力的。關(guān)鍵是藏家不要單純追求其經(jīng)濟價值,應(yīng)更多去發(fā)掘其無窮無盡的文化內(nèi)涵。

關(guān)于瓷器的開片，有人講是開五年，有人講是開1甲子，最近還聽到考古專家在發(fā)掘現(xiàn)場的觀察，出土的1000前的汝瓷片，一周后還會開片。

一、瓷器開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現(xiàn)象

汝窯盤局部 開片特征

《 收藏大縱橫》

瓷器釉面開裂的原因主要有兩種：

一是成型時坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列；

二是坯、釉膨脹系數(shù)不同，焙燒后冷卻時胎釉收縮比不一致。

因此開裂原是瓷器燒制中的一個缺點。

但聰明的匠人掌握了開裂的規(guī)律而制出的開片釉（即裂紋釉），慢慢變成為瓷器的一種特殊裝飾。

官窯粉青釉凸弦紋三足樽（清宮舊藏）

現(xiàn)代瓷器愛好者，把瓷器表面的紋路特征，叫做“開片”。簡單按照尺寸比例可分為“大開片”和“小開片”，按照工藝可分為自然開片和人為開片。宋代的汝、官、哥窯都有帶開片特征瓷器傳世。

官窯粉青釉瓶（清宮舊藏）

瓷器表面自然形成的開片，是時間留下的痕跡。

表面釉層漸漸內(nèi)裂，或呈魚子紋，或成牛毛紋。無論何種紋形，開片都與胚胎無關(guān)，開片紋痕絕不會深入，而僅僅開在釉面上。所以凡是瓷器因年久自然開片者，其釉總在若隱若現(xiàn)之間。若為人工開片者，則在瓷胎上豁然顯露。

鈞窯乳釘洗

《 頭等收藏》

瓷器日久經(jīng)年形成的開片是具有其藝術(shù)生命力的。

正是因為文人雅士對這種“缺陷”產(chǎn)生的高級美的欣賞，才形成了一脈經(jīng)久不衰的瓷器開片藝術(shù)。

汝窯天青釉玉壺春瓶

二、常見的瓷器開片分為以下幾種形式介紹：（注：這些對開片紋理形容詞的描述各自認知不一，僅供參考）瓷器開片種類：

雖然古陶瓷多數(shù)的窯口和相當(dāng)部分的品種，或多或少地存在著不同程度的開片現(xiàn)象，多數(shù)是被看作燒造缺陷對待的。但也有一些品系卻形成了特定的藝術(shù)效果，有些甚至可以作為鑒定古瓷真?zhèn)蔚奶囟ㄒc。以下列舉部分瓷器開片種類：

“冰裂紋”開片：這是形容在冰晶玉潔的釉面上形成了像冰雪一樣清澈的裂紋。這種裂紋十分致密，沒有縫隙，雜質(zhì)無法侵入，歷經(jīng)數(shù)百年，仍然顯得晶瑩剔透。如圖，冰裂紋清晰可見。

北宋汝窯盤

北宋汝窯盤釉面的冰裂紋

《 藏家天下》

“文武”開片：這是形容陶瓷器物上下左右，通體開片。其中呈大型的不規(guī)則開片，比喻為“文片”，當(dāng)中又套有較小型的開片，比喻為“武片”。如你有藏品困于出手，想找正規(guī)拍賣行進行拍賣，可與福羲拍賣行小芳經(jīng)理洽談，壹玖壹，叁柒陸，貳柒叁伍玖、自古以來就有“文武之道，一張一弛”的比喻，以此來形容這類開片的形式頗為恰當(dāng)。這種開片以宋官窯、哥窯特征最為顯著，也是這類瓷器除紫口鐵足之外最大的特征。

宋哥窯膽式瓶

宋哥窯膽瓶開“文武片”

“魚鱗”狀開片：這是一種十分獨特的開片現(xiàn)象，主要集中在北宋汝窯、宋官窯和少數(shù)南宋龍泉窯制品上，其他品種未曾見過。形態(tài)是在肥厚釉層的層與層之間產(chǎn)生的層間開片現(xiàn)象。這類瓷器釉層很厚，有些甚至超過了胎體厚度。如此厚的釉層是多次 上釉形成的，每次上釉都要等干燥后再施，故各層釉之間薄厚不均，瓷器燒成后，層間應(yīng)力不同，在層間產(chǎn)生斷裂。

南宋官窯三足樽

“魚鱗”狀開片

《 收藏家大掌柜》

“金絲鐵線”型開片：《簡明陶瓷辭典》解釋為“紋片的一種，傳世哥窯瓷器的特殊紋飾，因開片有大、小之分，大開片呈深灰似鐵，小開片呈醬褐色，似金絲而得名”。哥窯瓷器釉質(zhì)凝厚，釉色沉穩(wěn)，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現(xiàn)醬紫色胎骨。

宋哥窯弦紋瓶

古代工匠利用哥窯出窯前驟然冷卻的方法，釉面內(nèi)應(yīng)力急劇釋放產(chǎn)生大的開片。然后將瓷器浸泡入含鐵的溶液中，裂紋將鐵物質(zhì)吸附進裂紋內(nèi)形成“鐵線”效應(yīng)。再將這種一次開片的瓷器放入窯爐內(nèi)烘烤，不等釉面熔化，再進行第二次驟冷，使釉面再次在大開片中產(chǎn)生小開片，再將燒成的瓷器放入陳腐的茶葉水中，裂紋再將茶堿之類的色素吸附進縫隙中，或者由于長期使用、把玩，就形成了大片套小片，鐵線裹金絲的藝術(shù)效果。這種哥窯特有的工藝是自宋以來古代工匠人為掌控開片的典型例證，并被元、明、清繼承與延續(xù)至今。

“百圾碎”開片：這也是哥窯開片的一種，只不過是紋片更細碎而已，是出窯前降溫過快，致使釉面四分五裂，裂紋密如攢珠?！讹嬃鼾S說瓷》中提到“器小開大片，器大而小片皆足貴也。晚近以來則不貴哥窯之開片，而貴郎窯之開片。大抵開片瓷器，概以捫之無痕者乃為可貴也?！边@是自古以來人們鑒賞的標(biāo)準(zhǔn)。

宋哥窯缽

“百圾碎”開片

《 收藏重點》

“蒼蠅翅”開片：這是唐三彩特有的現(xiàn)象。

唐三彩是唐代盛行厚葬之風(fēng)的產(chǎn)物，并吸收西域風(fēng)情，塑造出了器型豐富、絢麗多姿的器物，充分昭示了盛唐文化，受到世界各國的青睞。

唐三彩蒼蠅翅

“芝麻紋”開片：這類開片形態(tài)與唐三彩釉面開片類似，細如芝麻顆粒，但因附著在瓷化胎質(zhì)上，附著力相對強，釉層無翹起現(xiàn)象。唐長沙窯制品最具代表性。

蟹爪紋開片：蟹爪紋是胎釉的遇熱由于它們的膨脹系數(shù)不同產(chǎn)生的一種陶瓷燒制過程中的物理現(xiàn)象，這種物理現(xiàn)象表現(xiàn)在汝窯的釉面上，則是如同螃蟹爪走在泥沙地上產(chǎn)生的痕跡，由此，被人們稱之為蟹爪紋。

“ 牛毛紋 ”:呈斷續(xù)狀，在器上疏落有致，仿佛天際微霞，又類似一簇牛毛而得名。

鱔血紋

《 收藏家大聯(lián)門》

了解到瓷器開片的原因、種類之后接下來給大家分享如何辨別瓷器新來開片之間的區(qū)別！

新老開片瓷的區(qū)別

把瓷器開片作為鑒別帶有裂片的特殊瓷器的參考，是很有實際鑒別意義的

例如:宋代哥窯、官窯，明清時期的哥釉等等，都帶有開片，我們可以從開片的新老來入手鑒別，這樣就有說服力了。開片的形成也是瓷器燒制的工藝之一，讓燒制出的瓷器產(chǎn)生不同的裂片，這些裂片都是短期內(nèi)人為工藝制成的，形成的速度快。新裂開的開片，開口處的邊緣會很鋒利的，但是有很大一部分經(jīng)過多年使用過的開片瓷器。

如下圖：清代哥釉香爐，開口邊緣原有的鋒利就會變的鈍化，老瓷器開片現(xiàn)象，經(jīng)過多年瓷器釉面老化和自然使用損失，開口處已經(jīng)沒有了原來的鋒利現(xiàn)象，變?yōu)檫吘夆g化圓潤的現(xiàn)象，開口因長年沉積的有機物被微生物分解產(chǎn)生很多色素，這些色素在通過老化的釉面向釉下擴散，所以開口下方周圍的氣泡也被感染，變?yōu)楦鞣N顏色的有色氣泡。

現(xiàn)代仿哥釉水盂：開口處鋒利，口部積存單一的顏色，一般是開裂后用酸性物質(zhì)做舊，開口邊緣看不到鈍化現(xiàn)象，可確定為新仿。

未還原顆粒的觀察

元明時期，因礦物顏料研磨工藝不夠精細，我們經(jīng)常在200倍微觀下，可以發(fā)現(xiàn)這一時期有些瓷器上經(jīng)常會出現(xiàn)鈷料的未溶化或未還原藍色顆粒點，這個特征在清代或現(xiàn)代很少發(fā)現(xiàn)。

清代康熙時期的青花瓷，沒有發(fā)現(xiàn)有未還原藍色顆粒現(xiàn)象，現(xiàn)代仿品也沒有這個現(xiàn)象，這與不同時期對顏料材料及加工精細度有直接的關(guān)系，我們可以通過這些現(xiàn)象判斷出它們的不同之處達到鑒別的目的

《 藏界看點》

開片是陶瓷燒造過程中或是歷史原因而產(chǎn)生的釉層斷裂現(xiàn)象，在世俗眼光中認為是一種缺陷。但是具有藝術(shù)創(chuàng)造力的工匠正是利用這種缺陷，化腐朽為神奇，人為地利用開片效應(yīng)，產(chǎn)生了變幻莫測、鬼斧神工的藝術(shù)效果。

陶瓷是靜物，尤其是天青釉陳設(shè)器，往往給人以寧靜、肅穆的感覺。那條條紋路、塊塊紋片縱橫交錯，忽斷忽連，目光沿著紋線追尋而產(chǎn)生浮想聯(lián)翩，產(chǎn)生了躍動迷離之感。

而靜置瓷器的開片恰到好處地為其增添了一抹生機，賦予了古陶瓷千年不朽、長青不衰的藝術(shù)生命力，這便是開片藝術(shù)的魅力所在。

正如“當(dāng)生命有了裂縫，陽光才能照射進”??！

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