農(nóng)歷三四月，草長(zhǎng)鶯飛，春意盎然，適合“踏青爭(zhēng)惜賞春葩”的時(shí)節(jié)。獲悉，“藝海藏珍——廣州藝術(shù)博物院藏歷代繪畫精品展·花鳥篇”五一前夕在廣州開幕，展出元代佚名《金盆浴鴿圖》、明代陳淳《花觚牡丹圖》、清代朱耷《雜畫冊(cè)》、惲壽平《花卉圖冊(cè)》等歷代花鳥畫家的125件花鳥畫作品，呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)生機(jī)勃勃、千姿百態(tài)的理想世界，反映了中國人寄托于大自然的情懷與趣味。

“藝海藏珍——廣州藝術(shù)博物院藏歷代繪畫精品展”為系列展，“花鳥篇”為該系列展的終篇。展覽以“梳理藏品、挖掘藏品，精選一批不常展出、不為觀眾熟知的院藏佳作進(jìn)行展出”為基調(diào)，從院藏歷代花鳥畫中挑選了40余件號(hào)（實(shí)物展品125件）舉辦此次展覽，展覽為期三個(gè)月。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

花鳥畫，是以描繪動(dòng)物、植物為主題的繪畫作品，主要包括禽鳥、走獸、昆蟲、鱗介、花草、樹木等?；B的形象自古便出現(xiàn)在人們的生活中，也因其與自然的緊密聯(lián)系和美好的形象，被賦予許多吉祥寓意。因此，花鳥畫不只是客觀地表現(xiàn)自然界花鳥的形態(tài)，它更寄托著人們對(duì)自然、對(duì)生活的美好愿望，歷代畫家在花鳥畫中創(chuàng)作的一個(gè)個(gè)生機(jī)勃勃、千姿百態(tài)的理想世界，反映了中國人寄托于大自然的情懷與趣味。

元 佚名 金盆浴鴿圖

展出作品包括觀眾們較為熟悉的元代佚名《金盆浴鴿圖》、明代陳淳《花觚牡丹圖》、清代朱耷《雜畫冊(cè)》等，以及明清時(shí)期在花鳥畫領(lǐng)域較為著名的王谷祥、周之冕、惲壽平、蔣廷錫、居巢、居廉、任薰、任頤等畫家的作品。

元代佚名的《金盆浴鴿圖》是本次展覽展出年代最早的花鳥畫作品。這幅作品就是沿襲宋代院體工筆花鳥畫風(fēng)的作品，風(fēng)格工麗細(xì)密，十一只鴿子毛色各不相同，形態(tài)各異，或展翅飛來，或立于盆壁舒翅飲啄，或停于盆周剔爪梳翎，形象生動(dòng)準(zhǔn)確，畫中右側(cè)還有一株華麗綻放的牡丹，畫面生動(dòng)而富麗。

《金盆浴鴿圖》的創(chuàng)作年代久遠(yuǎn)，材質(zhì)又為絹本設(shè)色，保存難度極大。為更好地保存這件珍貴的文物，該文物采取限時(shí)展出的方式，展出時(shí)間只有兩周。

明 陳淳 《花觚牡丹圖》

本次展覽就展出不少吳門畫家的花鳥畫作品，包括沈周《百合花圖》、陳淳《花觚牡丹圖》、陳栝《五色蜀葵圖》、陸治《花鳥圖》、王谷祥《花卉圖卷》、周之冕《十二名花圖卷》、孫克弘《杞菊貓蝶圖》、陳遵《竹雀圖》、王中立《花鳥圖卷》、文俶《湖石花蝶圖》等。

陳淳（1483年—1544年），字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽，又號(hào)白陽山人，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。陳淳與徐渭并稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細(xì)，中年后筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文征明，在其門下聲譽(yù)最高。擅長(zhǎng)寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的贊賞；他是繼沈周、唐寅之后對(duì)水墨寫意花鳥畫的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫家。

展出的《花觚牡丹圖》卷上有陳淳在晚年對(duì)自己花卉寫生的藝術(shù)發(fā)展道路有一段總結(jié)：“余自幼好寫生，往往求為設(shè)色之致，但恨不得古人三昧，徒煩筆研，殊索興趣。近年來老態(tài)日增，不復(fù)能事少年馳騁，每閑邊輒作此藝，然已草草水墨。昔石田先生嘗云：觀者當(dāng)求我于丹青之外。誠爾，余之庶幾。若以法度律我，我得罪于社中多矣。余迂妄蓋素慕石翁者，故敢稱其語以自解，不敢求社中視我小視石田也?！鄙虾２┪镳^研究員、美術(shù)史論家單國霖曾評(píng)論稱：“從中可知他寫花卉最初是嗣承設(shè)色一派的。他最直接的老師自然是文征明，文征明畫花鳥主要是蘭竹，偶爾亦作棘枝鳥雀，以筆致柔婉秀逸見勝?，F(xiàn)傳世陳淳最早的作品即為甲戌(1514)三十一歲所作的《水仙圖扇頁》(上海博物館藏，載《中國古代書畫圖目》三)和《湖石花卉圖扇頁》(臺(tái)北故宮博物院藏，載陳葆真《陳淳研究》)，雙鉤水仙花葉，朱砂點(diǎn)染小花，筆調(diào)秀雅含蓄，極近文征明風(fēng)格。后圖頁上并有祝允明、唐寅、邢愿、文征明等人的題詩，由中可見年青的陳淳與吳門藝壇前輩的交誼和所受到的器重。”

明代 周之冕《十二名花圖卷》（局部）

明代 王谷祥《花卉圖卷》（局部）

明 王中立 《花鳥圖卷》 （局部）

明 王中立 《花鳥圖卷》 （局部）

明代畫家王中立的《花鳥圖卷》以春夏秋冬四景花卉為主題，設(shè)色清雅，筆致靈秀，點(diǎn)綴于花卉折枝間的禽鳥婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)。整個(gè)長(zhǎng)卷中，禽鳥與枝葉工寫結(jié)合，而表現(xiàn)花卉的時(shí)候，畫家將大寫意的意筆上升為抽象的設(shè)色，似又不似地表現(xiàn)紅色薔薇花和芙蓉花，使這件作品更添幾分文人秀氣。

清 朱耷 《雜畫冊(cè)》

清 朱耷 《雜畫冊(cè)》

清 朱耷 《雜畫冊(cè)》

清 朱耷 《雜畫冊(cè)》

清 朱耷 《雜畫冊(cè)》

清 朱耷 《雜畫冊(cè)》

朱耷（1626-約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山 、驢屋等，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。其花鳥以水墨寫意為宗，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。

清 惲壽平 《花卉圖冊(cè)》

清 惲壽平 《花卉圖冊(cè)》

清 惲壽平 《花卉圖冊(cè)》

清 惲壽平 《花卉圖冊(cè)》

清 惲壽平 《花卉圖冊(cè)》

清 惲壽平 《花卉圖冊(cè)》

清 惲壽平 《花卉圖冊(cè)》

清代花鳥畫以惲壽平的沒骨花卉最為著名，其沒骨花卉清新秀雅，開創(chuàng)了明末清初花卉畫的新局面，其畫風(fēng)甚至影響了清代宮廷院體花鳥畫，更波及清代中后期的江南、嶺南等地畫壇。

通過本次展出的惲壽平《蟠桃圖》、《花卉圖冊(cè)》、蔣廷錫的《雜畫冊(cè)》、鄒一桂的《玉堂富貴圖》以及宋光寶、居廉、居巢、任頤等畫家的作品，可以一窺惲壽平?jīng)]骨花鳥畫“工細(xì)亦饒機(jī)趣，點(diǎn)簇妙入精微”的魅力，也可以通過受其影響的其他畫家的作品感受沒骨花鳥畫的生命力。

本次展覽還將展出兩位女性畫家的花鳥畫作品，她們分別為明代文征明玄孫女文俶，清代浙江錢氏家族女眷陳書。作為畫史記載為數(shù)不多的女畫家，她們將女畫家獨(dú)有的、對(duì)自然的態(tài)度和認(rèn)知通過畫面展現(xiàn)出來，作品溫婉細(xì)膩，情感豐沛，但又各具個(gè)人風(fēng)格。

明 文俶 《湖石花蝶圖》

文俶(1595一1634年），字端容，長(zhǎng)洲（今江蘇省吳縣）人，明代女畫家，文從簡(jiǎn)女?！皡情T四家”之一文征明的玄孫女，貢士文從簡(jiǎn)之女。文從簡(jiǎn)在繼承家學(xué)基礎(chǔ)上加以變革，自成一種筆蒼墨健、清潤秀逸的畫風(fēng)，直接地影響著文俶畫風(fēng)的形成。

《湖石花蝶圖》這幅畫描繪的是，石上花開，彩蝶飛舞的場(chǎng)景。畫面主體是正下方兩塊太湖石，外輪廓為簡(jiǎn)筆勾畫，墨色暈染施以陰影的立體效果，一主一次，濃淡得宜，對(duì)比強(qiáng)烈，制造出立體重量感，凸顯嶙峋質(zhì)感，呈現(xiàn)出明代文人尚奇趣味。

清 陳書 《花卉圖冊(cè)》（局部）

清 陳書 《花卉圖冊(cè)》（局部）

清 陳書 《花卉圖冊(cè)》（局部）

清 陳書 《花卉圖冊(cè)》（局部）

清 陳書 《花卉圖冊(cè)》（局部）

清 陳書 《花卉圖冊(cè)》（局部）

展出清代浙江錢氏家族女眷陳書作品《花卉圖冊(cè)》，這套花卉冊(cè)共有十二幅，分別描繪了十二種不同季節(jié)的花卉。

此外，展品中還有部分是不為觀眾熟知的花鳥畫家的作品。