仇英唯一存世大尺幅全景山水《秋江待渡圖》又展出啦！

展覽海報(bào)

上一次還是在2017年臺北故宮“國寶的形成”書畫精華大展上，與王羲之《快雪時(shí)晴帖》、吳鎮(zhèn)的《雙松圖》、文同的《墨竹圖》等45件作品一同展出呢。

而從4月2日到6月29日間，它會(huì)在臺北故宮博物院北院區(qū)208室“solo”展出——一張畫竟然能獨(dú)享一間展廳，這或許會(huì)成為“博物館疲勞癥”患者們的福音吧。

明 仇英《秋江待渡圖》 155.4x133.4cm 絹本 現(xiàn)藏：臺北故宮博物院

如果說前段時(shí)間臺北故宮所有展覽中最“吸睛”的是唐玄宗唯一傳世墨跡《鹡鸰頌》，那從4月2日開始，《秋江待渡圖》或許能幫《鹡鸰頌》“分擔(dān)”一些觀眾們的熱情。

唐 李隆基《鹡鸰頌》局部 現(xiàn)藏：臺北故宮博物院

與帝王之作《鹡鸰頌》相比，《秋江待渡圖》也顯現(xiàn)了一種跨越時(shí)代的浩蕩氣魄。

可以看到，以水景為重心的畫面上，江岸平遠(yuǎn)，遠(yuǎn)山雄峙，山水空間以Z字形斜向深入延伸，凸顯了北宋全景式山水畫的構(gòu)圖特點(diǎn)。

《秋江待渡圖》局部

山石皴寫近斧劈皴，設(shè)色濃麗。仇英在山體表面敷染淡雅明靜的青綠色，讓山石如碧玉般清潤。山邊水際以紅綠林木交錯(cuò)點(diǎn)綴，將山石的質(zhì)感和秋日的繽紛體現(xiàn)得淋漓盡致。

《秋江待渡圖》局部

濃重秋色中，《秋江待渡圖》以高山下的野渡口為舞臺，上演了一出游人過江的戲劇。

前景中，坐在山石邊的白衣文士，神情愉悅中若有所思，家眷、舉扇與牽馬的小童圍繞身側(cè)，形成了一組家常的對話。

《秋江待渡圖》局部

與他們遙相呼應(yīng)的，是對岸的渡客們：已上船的兩位乘客正商量著什么事情，一人說一人聽；岸上一背包青年大步踏來，似乎剛好趕上船，因此開懷而笑。

《秋江待渡圖》局部

作為整個(gè)故事里隱形的主角、“大江兩岸的希望”，船夫露出了一個(gè)正在伸手吆喝青年上船的生動(dòng)背影。

清潤的山體、充滿豪情的全景式構(gòu)圖、豐富靈動(dòng)的人物……仇英融高超的繪畫技藝與文士的詩情為一體化作《秋江待渡圖》，形成了超越傳統(tǒng)的全景新樣式，令人耳目一新。

但在這件國寶書畫背后，又隱藏著哪些故事？你知道它還和仇英的藝術(shù)家奮斗史有關(guān)嗎？民國時(shí)期，它竟然曾遭上萬人圍觀？待渡500年，它又是如何成為國寶的？

■漆工的逆襲！全能型職業(yè)畫家在古代

《秋江待渡圖》有一個(gè)非常特殊的地方——畫上沒有畫家本人的題款，而能證明它的身份的，只有仇英及其同時(shí)代收藏家項(xiàng)元汴的印鑒。在明中后期，文人作畫而不題款實(shí)為罕見，這又是為什么？這可能要從仇英的職業(yè)說起。

清 李岳云《仇英肖像》

有道是出身不能決定一切。漆工出身的仇英深諳此理。不像其他文人畫家那般有著深厚的家學(xué)淵源，他的父母都是江南地區(qū)最普通的小工匠。如果放在今天的考研熱潮中，仇英一定是那些希望通過攻讀碩博學(xué)位改變?nèi)松膴^斗青年。

他不僅勤奮好學(xué)，又極有天賦，少年時(shí)期獨(dú)自到蘇州學(xué)藝，逐漸在繪畫一道小有所成，也因此得到了當(dāng)?shù)禺嫾胰后w的賞識。在畫壇前輩文徴明的介紹下，他認(rèn)識了蘇州地區(qū)主攻人物及山水畫方向的畫家周臣，在向名師求學(xué)的同時(shí)，還以名家高徒、文人畫家的合法身份獲得了打入江南藝術(shù)市場的機(jī)會(huì)。

仇英《松蔭琴阮圖》 現(xiàn)藏：臺北故宮博物院

仇英《清明上河圖》 現(xiàn)藏：遼寧省博物館

他一邊賣畫，一邊提升自己。在市場的審美需求以及他本人遍閱宋元書畫的經(jīng)歷的推動(dòng)下，他成為了全能型職業(yè)畫家，無論人物山水、工筆寫意，他都能作。這一全面發(fā)展，為他的職業(yè)生涯帶來了許多商機(jī)，也讓他遇到了一位重要的贊助人——項(xiàng)元汴。

明 馬圖《項(xiàng)元汴像圖頁》 現(xiàn)藏：上海博物館

作為項(xiàng)家的“駐府畫家”，仇英為項(xiàng)元汴量身定制了不少作品，如《項(xiàng)墨林小像》《臨宋蕭照高宗瑞應(yīng)圖》《孝經(jīng)圖》《劍閣圖》等等。

仇英《劍閣圖》 現(xiàn)藏：上海博物館

同一時(shí)期只有仇英本人及項(xiàng)元汴印鑒的《秋江待渡圖》，極有可能也是仇英在項(xiàng)府時(shí)所作。那么，在這件作品中，為何沒有畫家的款識？這在仇英的畫中多見嗎？

《秋江待渡圖》局部 仇英印章“十州”

《秋江待渡圖》局部 項(xiàng)元汴印鑒“項(xiàng)式子京”

曾收藏了18件仇英作品的清代收藏家安岐認(rèn)為，在他所看到的仇英作品中，只要是臨摹古人的畫作，都沒有題款。

而《秋江待渡圖》從構(gòu)圖及筆法上確有古人痕跡：以王詵為主，也有李唐和劉松年等宋代名家的影子。從主題來看，“待渡”的題材亦有古意。

“待渡”指行人在岸上等待船舶過江的特定行為，在詩書畫中有著比較豐富的文化內(nèi)涵，如表達(dá)行旅的孤苦、賢士懷才不遇、理想的隱居生活等等。

它從五代開始萌芽，及至宋代就已成為較為成熟的繪畫題材，如傳董源《夏景山口待渡圖》，傳趙令穰《春江待渡圖》，宋人《秋溪待渡圖》《寒林待渡圖》，傳李唐《秋江待渡圖》，錢選《秋江待渡圖》。可以說，“待渡”其實(shí)是一個(gè)較為傳統(tǒng)的題材。

元 錢選《秋江待渡圖》現(xiàn)藏：北京故宮博物院

因此，安岐的判斷或有可取之處?！肚锝蓤D》或許也是仇英在他的職業(yè)生涯中創(chuàng)作的一件非常精彩的帶有摹古性質(zhì)的“商業(yè)稿件”。

■40余萬人圍觀：故宮書畫的跨國之旅

民國年間，一件故宮書畫最多能被多少人圍觀？

要知道，在此之前，珍藏宮廷的書畫，只能供皇帝一人賞玩。而追溯到入藏清宮以前，《秋江待渡圖》似乎也只經(jīng)過項(xiàng)元汴、蔡琦、安岐三人遞藏。也就是說，《秋江待渡圖》此前的“曝光率”實(shí)際上并不高。

《秋江待渡圖》中乾隆皇帝的題跋

但是，1935年前后竟然有將近40萬人在公共場所親眼觀賞了這件皇家所藏仇英書畫，因?yàn)樗诋?dāng)年及次年總共三次參加了在上海、倫敦、南京舉辦的中國文物展。

1935年12月29日，《華北日報(bào)》的記者激動(dòng)地報(bào)道了“倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)”在倫敦的舉辦盛況。這場中國文物展在上海舉辦預(yù)展并收獲6萬人次的人流量后，遠(yuǎn)渡重洋來到倫敦，僅三周時(shí)間就迎來了將近8萬名觀眾。

在圣誕節(jié)前后，即便人們忙于采買“年貨”，每天仍有將近1500余名觀眾前來參觀。

而在這些涵蓋了故宮博物院、古物陳列所藏品的展覽中，《秋江待渡圖》赫然在列。

1935年《北洋畫報(bào)》中關(guān)于《秋江待渡圖》的相關(guān)報(bào)道

僅憑借這些數(shù)字，我們很難具體地想象展覽的精彩以及中國文物對于海內(nèi)外的吸引力。但有一位叫“康君”的觀眾，或許他的文字能帶領(lǐng)我們走近這場萬人圍觀的“巡回展覽”。

“康君”在1936年6月，用5角錢購買了倫敦中國藝展南京站的門票。這也是該展覽世界巡回的最后一站。

康君“抱著熱烈的心情，到古物展覽會(huì)溜達(dá)去了?！痹谡桂^內(nèi)，循著展覽動(dòng)線，康君走進(jìn)了第一個(gè)展廳。這間展廳是明清書畫展覽室，眾多精品琳瑯滿目，讓康君忍不住感嘆“好的多極哩！”

倫敦中國藝展現(xiàn)場 圖片來源：《申報(bào)月刊》1935年第4卷第5期

康君像被百花包圍的踏青者，一朵一朵地?cái)?shù)過去?！跋裉撇⒌摹渡铰匪陕暋?，崔子忠的《桐蔭博古圖》……仇英的《秋江待渡》，都是多么珍貴的……仇英的作品，就精珍絕倫，令人徘徊不忍他去?！?/p>

康君走馬觀花般的參觀，也意味著《秋江待渡圖》的身份轉(zhuǎn)變——從一個(gè)只能在私人場合賞玩的收藏品，變成了現(xiàn)代博物館展覽模式中的“現(xiàn)代”展品。曾經(jīng)可以在手中觸摸、把玩的山水畫，如今也只能隔著一條警戒線遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著。

倫敦中國藝展上海預(yù)展“明清書畫”展廳 圖片來源：《中華（上海）》1935年第34期

從皇帝私人收藏，到展覽中的公共陳列，《秋江待渡圖》都經(jīng)歷了什么？

帝制被推翻，皇家藏品充公的故事已無需贅述。時(shí)間來到1934年，南京國民政府決定接受英國政府的提議，精選一批中國文物送至倫敦展出。他們組織了一批專家如吳湖帆、葉恭綽、徐邦達(dá)、容庚等擔(dān)任委員并負(fù)責(zé)展品的提選，希望將國內(nèi)最好的、最能代表中國文明精粹的文物展現(xiàn)到世界的面前。

當(dāng)時(shí)的教育部長王世杰負(fù)責(zé)此項(xiàng)目，與時(shí)任國立北平故宮博物院理事長的蔡元培通了多次信件后，才征集到170件故宮書畫，而《秋江待渡圖》也在其中。

但倫敦藝展即將舉辦的消息一經(jīng)公布，又引起國內(nèi)的一些質(zhì)疑的聲音。有專家學(xué)者擔(dān)心選取的不是精品，也有人擔(dān)心文物出海后就會(huì)直接被賣給他國。

為了打消人們的疑慮，南京國民政府決定在倫敦開展前，在上海先舉辦一場預(yù)展，讓國人先一飽眼福。而他們也承諾，在倫敦的展覽結(jié)束后，會(huì)原封不動(dòng)地在南京繼續(xù)展出一次。

倫敦中國藝展上海預(yù)展入口 圖片來源：《中華（上海）》1935年第34期

1935年4月7日，倫敦中國藝術(shù)展覽會(huì)上海預(yù)展如期開幕。人們來到位于外灘仁記路的中國銀行舊址，發(fā)現(xiàn)故宮博物院和古物陳列所的藏品竟向大眾開放，這可真稀奇！

越是稀奇的事情，越能激起人們的注意。于是，在展覽開幕后的29天內(nèi)吸引了近6萬人參觀。但這短短的29天，實(shí)在無法滿足人們對學(xué)習(xí)古人畫作的渴望。

隨著上海預(yù)展閉幕，文物運(yùn)往倫敦，《秋江待渡圖》也開啟了它的歐游之旅。如前文所言，海外記者們報(bào)道了倫敦展出的空前盛況，而根據(jù)展覽結(jié)束后的統(tǒng)計(jì)，將近42萬人“打卡”了這場難得的中國文物展。

也就是說，或許在1935年前后，曾有超過40萬人欣賞了仇英的這件《秋江待渡圖》呢。

■待渡500年，一朝成“國寶”

經(jīng)歷了數(shù)百年的風(fēng)雨，幾位等待過江的渡客或許早已乘船離去，而《秋江待渡圖》則進(jìn)入了臺北故宮博物院的庫房。現(xiàn)在的它有了些歲月的痕跡：裱綾有些許破損，本幅亦有些折痕水漬、霉傷和蟲蛀，但依然難掩它的“美貌”。

《秋江待渡圖》局部

2015年，《秋江待渡圖》被指定為“國寶”。

那么，它何以獲得此殊榮呢？

首先，它尺幅較大，同時(shí)又以宋畫的風(fēng)格，描繪了全景式山水，這在仇英存世作品中絕無僅有。

其次，評審專家認(rèn)為，《秋江待渡圖》反應(yīng)了仇英對兩宋山水畫的領(lǐng)略與再詮釋，在此畫中，仇英對于人物、山石、構(gòu)圖等各方面都展露了超高技藝，應(yīng)為仇英匠心獨(dú)運(yùn)的成熟期之作。

因?yàn)榉蠂鴮氃u定的幾大標(biāo)準(zhǔn)——具備特殊藝術(shù)造詣，品質(zhì)精良且數(shù)量稀少，具有特殊歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值，《秋江待渡圖》得到了屬于它的“國寶”席位，受到更多人的關(guān)注與研究。

《秋江待渡圖》局部

2022年4月2日，又到了臺北故宮博物院“國寶聚焦”專題展輪換上新的日子。該專題展是臺北故宮博物院為展示其推動(dòng)古物分級成果而設(shè)立的展項(xiàng)，從2020年起，每次展出2件（組）國寶級書畫，展期則以三個(gè)月為原則，定期更換展件。

“國寶聚焦”專題系列海報(bào)

曾經(jīng)展出的，無一不是大家耳熟能詳?shù)臅?，如人稱“梅妻鶴子”的大詩人林逋的書法二札，宋代書法大家蔡襄的《書尺牘》及簡筆人物畫開創(chuàng)者梁楷的《潑墨仙人》，黃庭堅(jiān)《花氣熏人帖》與吳鎮(zhèn)《墨竹譜》……

南宋 梁楷《潑墨仙人》 現(xiàn)藏：臺北故宮博物院

但是，本次展覽打破了持續(xù)了2年的展出模式，僅展出《秋江待渡圖》一件書畫。

當(dāng)你站在臺北故宮博物院北部院區(qū)的208展室，與這唯一的一件展品隔著玻璃遙遙相望時(shí)，不知道會(huì)生出怎樣的心境？是沉醉于碧玉般清潤的山體，還是感嘆于全景山水的宏大，又或者代入待渡者的視角，在山水間臥游觀覽？

《秋江待渡圖》局部

但無論如何，歷經(jīng)500年的《秋江待渡圖》始終不變，無論在項(xiàng)元汴的私人雅集、乾隆的庫房、倫敦中國藝展，還是在今天臺北故宮的這間安靜的展室，它都默默地用一葉小舟，在高山與闊水間，將作者、觀者、畫中人渡向彼岸。