?情節(jié)和結(jié)構(gòu)有什么不同？

情節(jié)和結(jié)構(gòu)是相似的，甚至是互生的。但同時也是非常不同的。

我經(jīng)?？吹饺藗冊谡?wù)撉楣?jié)的時候談?wù)摻Y(jié)構(gòu)，甚至將情節(jié)、結(jié)構(gòu)、故事三個概念混為一談。有些寫作老師無法分清兩者的區(qū)別，在談到諸如“情節(jié)點”、“子情節(jié)”、“情節(jié)圖”這些概念的時候，以為是在談?wù)撉楣?jié)，但實際是在談?wù)摻Y(jié)構(gòu)。

為了避免在《零基礎(chǔ)寫小說的20個步驟》系列中出現(xiàn)進一步的混淆（因為我們在第7步談?wù)撉楣?jié)，在第9步談?wù)摻Y(jié)構(gòu)），這里將這兩個在小說作品中同樣重要的兩個概念解釋清楚。

成分與做法

基本上，情節(jié)是發(fā)生了什么，結(jié)構(gòu)是你如何向讀者講述它。

當(dāng)你走進一家餐館，他們有四個選擇：牛肉餡餃子、牛肉餡包子、牛肉餡餛燉、牛肉餡燒賣。

當(dāng)你一籌莫展不知道點什么的時候，你被嘲笑了，因為這都是同樣的食物。你只是在選擇你想怎么把食物送到嘴里。

這就是情節(jié)和結(jié)構(gòu)的關(guān)系。

情節(jié)=故事的實際內(nèi)容。情節(jié)是事件，通常是由因果關(guān)系帶來的，構(gòu)成了敘事。它是所發(fā)生的事情。它是牛肉餡和面粉。

結(jié)構(gòu)=如何向讀者傳遞信息。結(jié)構(gòu)是指哪些內(nèi)容放在哪里，以什么順序進行。包子、餃子、餛燉和燒賣各自有各自的做法，呈現(xiàn)的方式也各有不同，當(dāng)然，食客的體驗也就不同。

情節(jié)是成分，結(jié)構(gòu)是做法。

線性與非線性

情節(jié)是線性的。但結(jié)構(gòu)不一定是。當(dāng)結(jié)構(gòu)是線性的時候，情節(jié)和結(jié)構(gòu)會以相當(dāng)直接的方式結(jié)合起來。

但有些故事發(fā)生在多條時間線上，它們在時間上到處跳躍（如《時間旅行者的妻子》），有些故事甚至玩弄時間的流逝和傳遞給觀眾（如《降臨》）。

在這個意義上，結(jié)構(gòu)是非線性的。對讀者的傳遞與人物所經(jīng)歷的基本因果關(guān)系不同。結(jié)構(gòu)的選擇應(yīng)該是為了加強情節(jié)。換句話說，你決定如何講故事（結(jié)構(gòu)），以便讓事件的順序（情節(jié)）發(fā)揮最大的效果。

由于結(jié)構(gòu)可以是非線性的，所以我們才可能談?wù)撝T如倒敘或子情節(jié)這些手段。如果你想在第一頁就有人死了（通常懸疑小說都是這樣），但在死亡之前還有很多事情需要交代給讀者，情節(jié)做不到這一點，這是結(jié)構(gòu)的工作。

情節(jié)與結(jié)構(gòu)的互動方式

緊接著上面美食的例子，加入這家餐館只提供包子，但里面的餡卻各有不同，牛肉的、韭菜雞蛋的、三線的、糖的……這個時候食客關(guān)注的重點從做法轉(zhuǎn)移到了成分。

這有點像把結(jié)構(gòu)套入情節(jié)。（與前例子相似，但又相反）。

情節(jié)和結(jié)構(gòu)的互動就是這樣的：一方面，你可以有情節(jié)，并以不同的方式結(jié)構(gòu)它。而另一方面，你可以有結(jié)構(gòu)，你用情節(jié)來填補。

無論哪種情況，理解結(jié)構(gòu)都很重要，因為它是讀者以滿意的方式獲得情節(jié)的方式。

你不會給想吃包子的人做餃子，你也不會給想吃素包子的人做肉包子。

結(jié)構(gòu)還受到其他因素的影響

結(jié)構(gòu)還涉及諸如視角和節(jié)奏等問題。不同的視角對讀者的影響是不同的。視角是控制故事節(jié)奏的重要方法。通過穿插不同情節(jié)線索的場景，你可以建立興奮點，填補主人公可能不知道的背景，并推動故事發(fā)展。

這方面的很好的例子是湯姆·克蘭西的《紅色風(fēng)暴》。故事是關(guān)于蘇聯(lián)入侵歐洲的另類歷史?？颂m西的故事從冰島蔓延到莫斯科，他在人物之間來回切換（通常是在章節(jié)邊界），以建立懸念并保持故事的節(jié)奏。這種復(fù)雜的結(jié)構(gòu)成就了這部優(yōu)秀的小說，但如果按照邏輯順序來描述情節(jié)，它完全不會有這個結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的如此復(fù)雜。

詹姆斯·克萊威爾在《將軍》是一部關(guān)于日本封建時代的小說，出色的視角轉(zhuǎn)換也同樣體現(xiàn)在故事復(fù)雜的結(jié)構(gòu)中。這種技巧對長篇小說特別有幫助，《紅色風(fēng)暴》和《幕府將軍》都是如此。

另一個鮮明的例子是《饑餓游戲》小說和《饑餓游戲》電影。兩者的情節(jié)基本相同，但結(jié)構(gòu)實際上是不同的。當(dāng)然，有些內(nèi)容顯然是不同的，比如我們在電影中得到了一些在第一人稱視角下無法得到的場景，而且書中的畫面更多，凱特尼絲形象中的英雄成分更少一些。但事件大體上是相同的。而且它們甚至都是線性的。它們有相同的情節(jié)。然而，同樣的事件在結(jié)構(gòu)上有所不同。

最突出的不同出現(xiàn)在中點。在書中，中點是職業(yè)選手將凱妮絲追到樹上，她把黃蜂巢掉在他們身上，而皮塔救了她。但是，電影將這一部分作為中點出就太晚了。因此，營地搶補給的生死戰(zhàn)成為了中點。

同樣的成分。不同的傳遞方式。

小說中強調(diào)的是凱妮絲在更多的個人意義上的活動。電影則強調(diào)凱妮絲在更多的外部意義上積極參與。這恰好符合兩種媒體對情節(jié)的要求。

包子的成分可以帶來所有的不同。我的意思是，即使是牛肉胡蘿卜餡和牛肉白菜餡也是不同的。這就涉及到了關(guān)于情節(jié)的核心。

成分是美食的關(guān)鍵

情節(jié)之所以重要，是因為它是成分，是一道菜的基礎(chǔ)。當(dāng)你考慮如何讓故事獲得更好的效果時，最基本的問題就是故事要發(fā)生哪些事件？它們都是以什么形式發(fā)生？它們之間的邏輯關(guān)系是什么？

你不會想要做冰激凌餡的包子，僅僅是因為它不合理，沒有讀者會喜歡。

成分很重要，也很有區(qū)別。

這是一些作家在掌握了結(jié)構(gòu)就會感到困惑的地方。你可能學(xué)會了“英雄之旅”的結(jié)構(gòu)，以為這就是所有問題的答案。

雖然堅實的結(jié)構(gòu)確實可以讓人驚奇，創(chuàng)造奇跡，但這并不是一切。這就是為什么有時當(dāng)你越理解結(jié)構(gòu)，越寫不出好的情節(jié)。

結(jié)構(gòu)是相對的，但你總要回到情節(jié)，去思考成分是什么。

在這種做法中，使用什么食材的效果更佳好？讀者的期望是什么？特別是對于某個特定的類型，慣例是什么？

就像你可以利用情節(jié)，并將其結(jié)構(gòu)化以獲得更好的體驗一樣，你也可以利用結(jié)構(gòu)，并使用它來改善情節(jié)。

這篇文章作為對情節(jié)定義的補充，希望能夠幫助你更好地了解情節(jié)的本質(zhì)，并在寫作遇到問題的時候，知道如何回到情節(jié)，找到通過調(diào)整成分的解決方案。