有一種匠心，叫執(zhí)著；有一種藝術(shù)，叫堅守。近年來，在機械化制瓷大潮的沖擊下，景德鎮(zhèn)手工制瓷技藝傳承人越來越少。

扒花老藝人苦苦堅守這門傳承千年的古老制瓷技法，重復一種枯燥、細致的瓷活，費力費神，還需要精神專注，心靈手巧。年輕人不愿吃這個苦，擅長扒花制瓷人越來越少了。而在當下時代恰有這樣一位匠人愿意堅守這份技藝，并在粉彩、扒花領域做出一番成就，他就是——段龍虎。

名師簡介

段龍虎，男，1974年，出生于景德鎮(zhèn)陶瓷世家，江西省高級工藝美術(shù)師，非遺扒花工藝傳承代表人，景德鎮(zhèn)市技術(shù)能手，從小就受陶瓷氛圍的熏陶，18歲開始學徒，扒花技術(shù)至今，除了家父傳授外還受到過多位老師教導和指點，所出高檔粉彩精品，多數(shù)被國內(nèi)外收藏家爭相收藏。

粉彩、扒花領軍人物

粉彩是景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，為釉上彩瓷，是運用中國傳統(tǒng)繪畫技法并以粉彩為主畫面陰陽突出，濃淡分明，立體感強，色澤柔和，淡雅又明亮。它是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷制作工作的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，后歷朝流行不衰。

“扒花”屬于粉彩藝術(shù)中一種獨特的裝飾形式，北方稱之為“軋道”，景德鎮(zhèn)俗稱“扒花”，工藝最為精、細。始創(chuàng)于乾隆早期，無論是人工還是物質(zhì)成本都高于普通粉彩瓷，多為宮廷御制貢品，民間難得一見，宮中稱之為“錦上添花”“扒花”包括制坯、素燒、噴釉、軋道、填色、寫字、底款等72道工序，游走于釉上的扒花針，匠心獨韻，工藝之細致，難度之大，都可謂粉彩之最!在這樣的扒花藝人的精耕細作之下，呈現(xiàn)的都是一件件立體生動，色澤分明的精美藝術(shù)品。

段龍虎老師從事陶瓷藝術(shù)數(shù)十載，多年來深得多位名家指點，在陶瓷行業(yè)頗有名氣，尤其擅長粉彩和扒花工藝的創(chuàng)作，數(shù)年來憑借著不輕易言棄的匠人精神，段龍虎老師將扒花工藝琢磨的一清二楚，可謂新一代扒花行業(yè)的領先之輩！

瓷藝人生，堅守匠心

扒花工藝所呈現(xiàn)出來的瓷器低調(diào)奢華卻也工藝繁復，一般沒有幾十年功底一般人難以駕馭此項高難度的工藝，而段龍虎老師數(shù)十年的經(jīng)驗積累，早已對于扒花工藝輕車熟路，但每當進行扒花操作時，他還是會比平時更加的嚴肅，全身心的投入其中，埋首創(chuàng)作。

扒花工藝難在紋飾細密，不同于在光滑的瓷上作畫，在素胎上的創(chuàng)作需要用針尖一筆一筆勾勒，不僅考驗功力，更考驗耐性，一旦手中拿上扒花針，就不容再有其他分神，需要一針一針的刺出細小的紋樣，直至布滿瓷器全部。

在我們看來這或許只是枯燥的無味的重復，卻內(nèi)含無限乾坤，對段龍虎老師來說更是一刻也不敢掉以輕心，因為哪怕只是一針的失誤，影響的可能都是整個瓷器的品質(zhì)美觀度。

扒花的美不僅僅是將紋飾刻畫到胎上，更講究下筆力道的輕重均勻，哪怕一針稍重，都可能在燒制后，造成局部的小片釉剝落，可謂稍有不慎，滿盤皆輸。因此，在創(chuàng)作時需要千般小心，萬般慎重，整個過程需要一氣呵成！

在眾多瓷藝創(chuàng)作當中，扒花工藝的創(chuàng)作無疑是其中重復最多、又枯燥細致的苦活，創(chuàng)作中既費眼費神，又必須精神專注，只有做到心手相應，方可一絲不亂的投入創(chuàng)作，既考驗功力，又磨煉身心！

多年的技藝積淀，段龍虎老師筆下的扒花瓷不論是款型，釉色，還是紋飾品相都是經(jīng)過反復斟酌的精品之作，紋飾勾勒細密精美，明暗對比更顯層次豐富，花鳥的描繪更是活靈活現(xiàn)飽含生機活力，令人一觀即知為不凡之作！

藝術(shù)成就

2015年作品《四季花鳥扒花鑲器》在2016迎新春江西工藝美術(shù)優(yōu)秀作品展中榮獲金獎。

2018年《粉彩扒花孔雀花鳥玉壺春》在第六屆中國陶瓷名家名作作品展暨2018年陶瓷作品評比中榮獲銀獎。

2020年《粉彩扒花孔雀花瓶》在“助力99公益日，共創(chuàng)全國文明城”中捐贈作品。

扒花瓷器遠看并不顯著，近賞方能發(fā)現(xiàn)它所勾畫出的繁花似錦。尤其是在燈光下細細審看，發(fā)現(xiàn)非同尋常的工藝之難，技藝之巧，令人陡生贊嘆。

而能夠始終堅守這份技藝，并在承襲傳統(tǒng)的同時做出自己的特色，拓展粉彩扒花藝術(shù)的新道路，則是段龍虎老師最值得敬佩之處！