范雷：字冠麟，號(hào)一塵。1980年出生于山東省濟(jì)寧市。2009年考入中國(guó)美院的公費(fèi)碩士研究生。2012年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，獲文學(xué)碩士學(xué)位。師從中國(guó)美院博士生導(dǎo)師吳憲生教授?，F(xiàn)任教于河南省中原文化藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。2018年考上中國(guó)藝術(shù)研究院，攻讀美術(shù)學(xué)實(shí)踐類博士，師從周京新教授。河南省鄭州美協(xié)人物畫(huà)藝委會(huì)委員。中國(guó)民主同盟成員。作品多次參加美協(xié)舉辦的全國(guó)大型展覽并獲獎(jiǎng)或被收藏。

獲獎(jiǎng)及參展情況：

2018年12月參加具像水墨實(shí)踐與研究成果匯報(bào)展（河南省項(xiàng)目）

2017年5月應(yīng)邀參加河南省中國(guó)人物畫(huà)作品提名展。（河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)）

2017年4月應(yīng)邀參加2017中國(guó)青州國(guó)際文化藝術(shù)博覽會(huì)。（山東美術(shù)家協(xié)會(huì)）

2017年1月《金秋艷陽(yáng)》參加河南省高校美術(shù)教師作品展，獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。（河南美術(shù)家協(xié)會(huì)）

2016年5月應(yīng)邀參加杭州國(guó)畫(huà)院舉辦的“美麗浙江 美麗杭州——城市美麗交響曲 ”主題展覽，作品并被收藏。（杭州國(guó)畫(huà)院 浙江省中國(guó)畫(huà)協(xié)會(huì)）

2016年5月應(yīng)邀參加“技進(jìn)乎道—國(guó)美風(fēng)中國(guó)畫(huà)名家六人展”（杭州千島湖 邵華澤藝術(shù)館）

2016年4月參加具象水墨中國(guó)畫(huà)巡回展菏澤站，鄭州站。（河南省畫(huà)院 具象水墨研究會(huì)）

2015年12月作品《太行山圖》獲得“太行留韻” -河南省高校美術(shù)教師作品展二等獎(jiǎng)。（河南省美協(xié) 河南省教育廳）

2015年9月作品《艷陽(yáng)秋實(shí)》入選紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年作品展。（河南省美協(xié) ）

2014年8月作品《百合花》、《老漢漢》、《童年》入選首屆山東（國(guó)際）雙年展“當(dāng)代新銳”新人力作展，并獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。（山東省美協(xié)）

2014年6月作品《開(kāi)山人》獲得第十二屆美展河南省區(qū)金獎(jiǎng)。（河南省美協(xié) 河南省教育廳）

2014年3月16日參加《驚·春——當(dāng)代學(xué)院派青年水墨藝術(shù)家聯(lián)展》。（丹鳳朝陽(yáng)美術(shù)館·北京）

2014年1月1日參加中國(guó)美術(shù)學(xué)院吳憲生師生山東省巡回展。（中國(guó)美術(shù)學(xué)院、郭味蕖美術(shù)館，齊魯美術(shù)館等聯(lián)合舉辦）

2013年10月作品《暖人心》和《那一方水土系列二》入選河南省優(yōu)秀青年美術(shù)作品展，并獲得三等獎(jiǎng)。（河南省美協(xié)舉辦）

2013年9月作品《那一方水土系列一》獲得首屆“朝圣敦煌”全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。（中國(guó)美協(xié)舉辦）

2013年作品入選《可見(jiàn)的與不可見(jiàn)的——中國(guó)畫(huà)新生代學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展》(南京古岸藝術(shù)中心)

2011年作品《古韻沉香》獲得中國(guó)首屆人物畫(huà)“愛(ài)慕 時(shí)尚麗人”作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。(中央美術(shù)學(xué)院)

2011年入選“瀟灑桐廬 美哉春江”全國(guó)中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀博士碩士作品展。（浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)）

2010年作品入選山東“盛世榮華 牡丹頌”當(dāng)代名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展。（山東美協(xié)主辦）

2010 年作品入選中國(guó)美術(shù)學(xué)院2010年度首屆中國(guó)畫(huà)系師生聯(lián)展。（中國(guó)美院舉辦）

文/亓文平（上海大學(xué) 博士）

十年前，我和范雷是大學(xué)校友，他高我一級(jí)。我們因考研而結(jié)識(shí)，由于脾氣性格相近，于是相互視為知己，一得閑便時(shí)常聚在一起“談藝論道”。范雷十分酷愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)學(xué)文化，對(duì)道家、儒家、佛家的中國(guó)思想精髓也深有感悟，平時(shí)雖然話語(yǔ)不多，但是往往語(yǔ)出驚人，并對(duì)繪畫(huà)有著自己特殊的理解。當(dāng)年，他對(duì)我說(shuō)“畫(huà)畫(huà)時(shí)，拿毛筆既要象拿頭發(fā)絲一樣敏感，又要像刀刻一樣艱澀，這樣一筆一筆地鑿出來(lái)，才會(huì)顯得有力感人”，我覺(jué)得這句話現(xiàn)在依然對(duì)我受用。

范雷從小在父親的影響下浸染書(shū)畫(huà)。在大學(xué)時(shí)候，繪畫(huà)基本功在同齡中已算是佼佼者。當(dāng)年記憶猶新的是他畫(huà)的幾位農(nóng)村老人，結(jié)實(shí)有力、厚重質(zhì)樸，整個(gè)畫(huà)面所呈現(xiàn)出的人物的內(nèi)心世界已經(jīng)有感人至深的力量。這種特點(diǎn)恰好與他到中國(guó)美院讀研之后教學(xué)思路相吻合，這便使他在學(xué)習(xí)中有了更大的興趣和如魚(yú)得水的感覺(jué)。

但是，恰恰是這條美院考研之路帶給了他太多的艱辛和磨練。那幾年異常地辛勞，既要忙于外語(yǔ)學(xué)習(xí)，勤于繪畫(huà)，還要面對(duì)生活的壓力，笑對(duì)不理解者異樣的眼光。我相信意志薄弱的人早就因?yàn)樾量喽蛄送颂霉?。然而。幸運(yùn)的是，他對(duì)于藝術(shù)的堅(jiān)持和對(duì)于生活的樂(lè)觀使他度過(guò)了難關(guān)。我相信這份信念更多地來(lái)源于他對(duì)于藝術(shù)的摯愛(ài)。

丹納曾說(shuō)“藝術(shù)家必須是生性孤獨(dú)、好思、富有正義感的人，一個(gè)慷慨豪放的人；他流落在萎靡與腐化的人群間，覺(jué)得活著不過(guò)是茍延殘喘，卻又不甘屈服，只得逃避在藝術(shù)中”。換句話說(shuō)，選擇了藝術(shù)就是選擇了一條寂寞之路。我時(shí)常想這種磨練或許對(duì)范雷也未必是件壞事。正如一道菜因?yàn)榧恿俗袅喜艜?huì)變得有滋有味一樣，這種歷練會(huì)使一個(gè)人的情感更加豐富，而這種豐富的情感對(duì)于一個(gè)畫(huà)家恰恰更是十分珍貴的財(cái)富。

范雷在中國(guó)美術(shù)學(xué)院師從于人物畫(huà)家吳憲生門下，其導(dǎo)師是浙派人物畫(huà)的第二代中堅(jiān)人物之一。他們的教學(xué)思路是借鑒西方人物畫(huà)的長(zhǎng)處，吸收中國(guó)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨特點(diǎn)，通過(guò)扎實(shí)的造型和微妙的型體的變化來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，以便達(dá)到傳神的目的。因此，在這一過(guò)程中對(duì)于人物造型的訓(xùn)練則顯得至關(guān)重要。

吳憲生在一篇文章中曾這樣告誡他的學(xué)生：“……常有學(xué)生在問(wèn)如何解決造型問(wèn)題，我告知惟有一個(gè)答案：畫(huà)。除了畫(huà)還是畫(huà)，不斷地畫(huà)，無(wú)有他法”。毋庸置疑，范雷在中國(guó)美院學(xué)習(xí)期間在造型訓(xùn)練上可以說(shuō)下足了功夫。他所畫(huà)的素描、速寫(xiě)、水墨不計(jì)其數(shù)。然而，扎實(shí)的造型僅僅是畫(huà)好人物畫(huà)基本條件，畫(huà)出人物的內(nèi)心世界，達(dá)到筆墨和造型完美結(jié)合，主客觀協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才是最終的目的。

南宋陳郁在《藏一話腴》曾說(shuō)“蓋寫(xiě)其形必傳其神，傳其神必寫(xiě)其心；否則君子小人，貌同心異，貴賤忠惡，奚自而別，行雖似何益？故曰：寫(xiě)心惟難。”他強(qiáng)調(diào)的是不同的客觀對(duì)象對(duì)于畫(huà)家所產(chǎn)生的不同的觸動(dòng)。范雷在寫(xiě)生中往往根據(jù)客觀對(duì)象的不同的感受，而采取不同的表現(xiàn)的方式。或者潑墨勾勒或者單純用線。他在模特所激發(fā)的筆墨效果中慢慢尋找著自己的表現(xiàn)的語(yǔ)言。在他的人物畫(huà)中，有的地方潤(rùn)含春雨，有的則干裂秋風(fēng)，有時(shí)候又會(huì)干濕互用，無(wú)論是邊緣的毛澀還是漲墨的偶然效果，都是模特的不同感受所觸動(dòng)的心靈的揮發(fā)。

眾所周知，筆墨語(yǔ)言對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)彰顯個(gè)性的標(biāo)志。例如，林風(fēng)眠曾借鑒莫迪里阿尼的造型特點(diǎn)表現(xiàn)仕女的孤高優(yōu)雅的氣質(zhì)。范雷則把他擅長(zhǎng)畫(huà)北方的老人與他的深沉和凝重筆墨效果和畫(huà)面也是緊密地結(jié)合在一起的。

范雷的畢業(yè)創(chuàng)作《那一方水土》可以說(shuō)是這些思路的集中地體現(xiàn)。此畫(huà)尺幅巨大而且人物眾多，無(wú)論是歲月滄桑的老人還是天真的孩童無(wú)不顯示出作者對(duì)于人物所寄托的情感。這些在北方經(jīng)常見(jiàn)的人物形象在范雷精妙的筆墨和獨(dú)具匠心的構(gòu)圖中有了某種牽動(dòng)人心的力量。這個(gè)時(shí)候我們完全不會(huì)再關(guān)注與筆墨的變化，而是更多是和人物內(nèi)心世界所產(chǎn)生的共鳴。我們常說(shuō)一方水土養(yǎng)育一方人，范雷就是在表達(dá)的這種人類的共同的情感，這種東西無(wú)論在什么時(shí)代都是會(huì)引起觀者內(nèi)心的激動(dòng)。