臨帖，顧名思義把字帖放旁邊照著它寫。臨帖分（描影、描紅）、對(duì)臨、背臨、意臨，通過描、摩、臨，領(lǐng)會(huì)其筆法、字法、墨法，甚至寫出氣息、神韻，宋朝米芾就是依靠大量臨帖、集字成就大書法家的。

趙孟頫說：書法用筆為上，結(jié)字也須用工。臨帖常有人臨了好幾年仍不得法，有人臨了一段時(shí)間就入門了，本人以為經(jīng)常有人把每個(gè)字認(rèn)認(rèn)真真寫一大版二大版三五十亇，結(jié)果最后一亇還沒第一亇好，所以積我五十年學(xué)書時(shí)間認(rèn)為：學(xué)書法臨帖并非是臨寫出來的，是看出來的是讀出來的。這里講下我總結(jié)出來的單字讀帖五法：

教學(xué)中的讀帖五步法

讀帖五步法重點(diǎn)是先要看懂，象歐陽詢?nèi)炜幢ㄒ粯?，按單字領(lǐng)悟，看出主要結(jié)構(gòu)分布要領(lǐng)，心中有數(shù)才動(dòng)筆。

一：大小，揩書指各體字形（如，有大小、有方形、有扁形、有梯形、有梭形、有圓形、有三角形等，順其自然，但總體篆長、隸扁、揩方，行草可適當(dāng)變形。

正書的每一個(gè)字也應(yīng)有大有小

順其自然，根據(jù)筆畫多少來創(chuàng)作好每亇字形

二：筆畫長度，每亇漢字的筆畫／長短都不一，董其昌評(píng)價(jià)蘭亭序中每亇字的每亇筆畫如果長一點(diǎn)點(diǎn)不行，短一點(diǎn)點(diǎn)不好了?？梢姽P畫長短對(duì)結(jié)構(gòu)影響之大。舉例揩書中的天字，二橫有長短，撒捺也有高低。

兩橫長度和撒捺的高低不可相等

書畫兩字每字八橫沒有二橫是一樣長

三：角度，書法里有一句規(guī)矩的話叫橫平豎直，但從漢書起的絕大部分書家都是橫斜豎歪的，至草書的最高境界是整篇找不到一亇平橫E豎的字，寫好書法關(guān)健在于掌握筆畫角度，橫是右低右高的，還有上孤橫、下凹橫、左右尖橫、豎有右孤豎、右孤豎，撇有斜直撇、斜彎撇…都帶角度的。

兩豎甬度的區(qū)別

橫豎角度的多種變換

四：筆畫的彎度是對(duì)漢字的藝術(shù)化的重要體現(xiàn)，特別是撒捺和多種左向右句鉤，但寫好有一定難度，記得大書法家唐太宗李世民一亇戩字斜鉤還是請(qǐng)虞世南寫上的，其中關(guān)健是角度，老師可用空臨、比劃等方法掌握好角度再下筆練習(xí)。至于行草書中圓折的彎度因?yàn)橛兄闭?、壓折、翻折、凹折、甚至有?nèi)方外圓、內(nèi)圓外方等高難度動(dòng)作，可結(jié)合圓折的彎度、長度步步為營，逐步積累進(jìn)行練習(xí)。

撇挎的彎度都不一樣

斜鉤豎彎鉤彎度的區(qū)別

圓折彎度的角度長度

五：輕重在單字結(jié)構(gòu)中分左輕右重、右輕左重和上輕下重，在作品中還分字與字的輕重、詞組輕重、行與行的輕重和區(qū)塊輕重。古代書法家持別犯忌筆畫輕重一樣。所有法書都是有輕重的。輕重是由中國書法三大筆法提按筆法形成的，從漢隸蠶頭雁尾筆法明顯起始，至中唐顏真卿把提按筆法發(fā)展到了頂峰。及至所有作品在用墨技法上產(chǎn)生了輝煌的藝術(shù)效果。

橫輕豎重的提按筆法

作品左輕右重與外重內(nèi)輕的處理

顏真卿行書在行與行和作品區(qū)塊的輕重章法

以上五亇步驟簡稱五法從初學(xué)者開始，步步為營，認(rèn)真對(duì)照，努力堅(jiān)持，結(jié)合其他一些輔助方法，如展示、討論、表揚(yáng)、參賽等，都有很好旳效果。

圖片為學(xué)生學(xué)書對(duì)照讀帖五法的課堂修改作業(yè)

以上簡要，望對(duì)學(xué)生學(xué)書、教師教書能起參考作用。

文中引用部分經(jīng)典字帖