陳鈞德 《山林云水圖系列——日映嵐光輕鎖翠》布面油畫

繪畫中的風(fēng)景，不是大自然的重復(fù)，是藝術(shù)家觸景生情的產(chǎn)物，通過對(duì)自然的詩性表達(dá)體現(xiàn)作者的心聲。高聳的山岳、恒古不絕的長(zhǎng)城，是包容和力量的象征。水的涓涓細(xì)流，克盡艱難，千里奔騰終入大海。山水之美，體現(xiàn)人性之美，寄托著對(duì)崇高的懷想和歷史的幽思，山水精神就是人生應(yīng)該追求的精神。

經(jīng)過近一年的精心籌備和國(guó)內(nèi)巡展后，由中國(guó)油畫學(xué)會(huì)和國(guó)家大劇院主辦的“山河交響——中國(guó)南方油畫山水研究展”日前在國(guó)家大劇院舉辦。作為巡回大展的收官展出，本展集中呈現(xiàn)了來自全國(guó)百余位藝術(shù)家創(chuàng)作的170余幅優(yōu)秀作品。尤其是很多重要的畫家的作品參展，提升了展覽的學(xué)術(shù)品質(zhì)和高度，使本展成為了全國(guó)性關(guān)于南方題材的高水平專題性大展，引起業(yè)內(nèi)人士的廣泛關(guān)注。

本次展覽的籌備起始于2020年，為推進(jìn)南方油畫風(fēng)景創(chuàng)作，由南方新成立的油畫群體——中國(guó)油畫南方山水研究院，邀請(qǐng)我參與幫助策劃與組織，以使展覽能達(dá)到更高的學(xué)術(shù)價(jià)值和社會(huì)影響。2020年5月在?？谡匍_的籌備會(huì)議上，我提議：展覽目前以南方十幾個(gè)省區(qū)市的優(yōu)秀藝術(shù)家群體為基礎(chǔ)，但對(duì)于南方油畫山水的探索研究可以不局限于此。如舉辦展覽和學(xué)術(shù)交流應(yīng)以開放的姿態(tài)，其他省區(qū)市的畫家如有表現(xiàn)南方題材的優(yōu)秀作品也應(yīng)參加會(huì)更妥，這是因?yàn)槟戏筋}材對(duì)本土畫家來說確實(shí)情感較深，但其他地域的畫家到一個(gè)新鮮的地區(qū)或許也會(huì)很敏感，也可以畫出不一樣且很出色的作品。只要我們努力，充分發(fā)揮各自個(gè)性特點(diǎn)和創(chuàng)造性，就可以使展覽從一個(gè)群體的視角擴(kuò)展為中國(guó)油畫界攻關(guān)中國(guó)南方大地油畫創(chuàng)作研究的全國(guó)性的專題展覽，從而產(chǎn)生更大的學(xué)術(shù)意義。在大家的熱烈支持下，展覽定名為“山川魂魄——中國(guó)油畫南方山水研究展”。展名前置“山川魂魄”是為明確整個(gè)展覽的精神指向。這樣的策劃與安排原則與人們熟悉的表現(xiàn)客觀自然的油畫風(fēng)景畫有了顯著不同，由此大家便可看到從展覽名稱上出現(xiàn)的三個(gè)概念，即“南方”“油畫山水”和“研究”，引起畫界的關(guān)注和重視。

關(guān)于“南方”，從全國(guó)的地理格局看，“南方”一般指長(zhǎng)江以南，東臨濱海，包括江蘇、上海、直到西南橫斷山脈的十幾個(gè)省區(qū)市，它們地域環(huán)境各異，這里有中國(guó)最富庶絢麗的長(zhǎng)江、珠江三角洲這樣的河網(wǎng)地區(qū);南至海南島，那里有廣闊浩瀚的大海、島嶼和海岸風(fēng)光，也有像四川、湖南、云貴高原和橫斷山脈所具有的險(xiǎn)山急流、大山大水、高峽平湖等山川自然的神奇之貌，展現(xiàn)了多樣自然生態(tài)和地域之美，南方之所以值得藝術(shù)家的精神投入，不止于自然風(fēng)光和復(fù)雜多樣的地形地貌，作為充滿濃郁南方氣息的沃土，由此孕育出獨(dú)特的民風(fēng)、民情與民俗，無論是傳統(tǒng)農(nóng)耕文化的沉穩(wěn)、樸實(shí)，還是江楓漁火的詩意，無一不根植于中國(guó)人對(duì)意象意境的美學(xué)認(rèn)知，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的生活資源和精神源泉。

“油畫山水”是本次展覽中提出的新概念，這既是一個(gè)學(xué)術(shù)亮點(diǎn)，也是一個(gè)學(xué)術(shù)難點(diǎn)，起始是由生活在南方各地區(qū)的一群熱愛研究中國(guó)南方山水的藝術(shù)家提出并組成了研究群體；油畫的一般題材分類有油畫人物、油畫風(fēng)景、油畫靜物等，而山水畫則是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要體裁形式，山水審美是中國(guó)人獨(dú)有的審美意識(shí)，也是中國(guó)文化對(duì)世界文化的一項(xiàng)貢獻(xiàn)，中國(guó)人更追求人與自然山水和精神上的契合，提出油畫山水實(shí)際是把西方油畫風(fēng)景的概念與中國(guó)山水這兩種不同藝術(shù)形式糅合到一起，把油畫風(fēng)景導(dǎo)入到中國(guó)山水精神文化觀照之中，使之具有中國(guó)文化精神的特點(diǎn)與內(nèi)蘊(yùn)，當(dāng)然把“山水”和“油畫”兩個(gè)概念并置，并不是簡(jiǎn)單的嫁接，而是取其精華、融會(huì)貫通后再自成一家，從而提升油畫風(fēng)景的文化深入和精神價(jià)值，這是中國(guó)油畫家一種有抱負(fù)有理想的、對(duì)于藝術(shù)精神不懈追求的體現(xiàn)，在學(xué)術(shù)上值得鼓勵(lì)、研究與探索。

關(guān)于“研究”，此次展覽中的研究意義，一是以油畫形式語言探索南方題材的藝術(shù)表現(xiàn)，或者說油畫不太容易表現(xiàn)好南方特色；二是從油畫山水概念的提出和實(shí)踐上的深入探索，可以看出當(dāng)代油畫家在前輩畫家探索基礎(chǔ)上的繼續(xù)研究。

從中國(guó)山水畫史和傳統(tǒng)文化進(jìn)程來看，歷史上曾有很多南方畫家取得過突出的成就。改革開放40多年來，當(dāng)今的藝壇也已產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的南方畫家。我們可以看到中國(guó)歷史上的南方既有深厚的文化傳統(tǒng)，又有豐富的地理資源，還有獨(dú)特的風(fēng)土人情等優(yōu)越條件，未來可期。

而源自歐洲的油畫藝術(shù)，經(jīng)百年引進(jìn)的發(fā)展歷程，在時(shí)代滄桑中，經(jīng)幾代藝術(shù)家的不懈追求，完成了把本屬于西方文化載體的油畫藝術(shù)，轉(zhuǎn)變成了中國(guó)文化載體的歷史性過渡，獲得了突破性的進(jìn)展。今天中國(guó)藝術(shù)家正在努力拓進(jìn)，創(chuàng)造具有民族精神和文化內(nèi)蘊(yùn)的時(shí)代藝術(shù)，在這個(gè)艱辛過程中必然會(huì)面臨新的學(xué)術(shù)課題，這也是我們進(jìn)行中國(guó)南方油畫山水研究需要面對(duì)的問題。我們認(rèn)真分析在科學(xué)、理性和真實(shí)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的油畫藝術(shù)，而從中國(guó)文化傳統(tǒng)精神來說，講究天人合一、中庸、和諧、格調(diào)、境界、意蘊(yùn)的詩性表達(dá)等，就如油畫中經(jīng)常提到的構(gòu)成、節(jié)奏、對(duì)比、黑白等概念。從傳統(tǒng)藝術(shù)中，我們可以感悟作者對(duì)客觀世界的理解。從文化角度看，油畫藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)，中西文化交流碰撞，必然會(huì)產(chǎn)生不同的創(chuàng)造成果，展現(xiàn)一番別樣生動(dòng)豐富的藝術(shù)面貌。

因此，在絢麗的歐洲油畫天地中仍留下一片可供中國(guó)藝術(shù)家展示才能的領(lǐng)域，這就為中國(guó)油畫家打開了另一扇創(chuàng)造的大門，展現(xiàn)別樣的創(chuàng)造空間。向東方藝術(shù)吸收營(yíng)養(yǎng)的探索也是不少西方藝術(shù)大師在藝術(shù)探索中的著力點(diǎn)，如在歐洲印象派的作品中就出現(xiàn)過不少東方藝術(shù)的元素。這是他們發(fā)展歐洲藝術(shù)的著力點(diǎn)，也從另一個(gè)方面顯示出中國(guó)美學(xué)理念的藝術(shù)魅力。所以，要把中國(guó)人自己的風(fēng)景畫藝術(shù)發(fā)展到一定高度，既要不同于歐洲的傳統(tǒng)藝術(shù)，又要兼收并蓄世界藝術(shù)的精華，更要?jiǎng)?chuàng)造符合中國(guó)人自己審美理念的藝術(shù)作品。一代代藝術(shù)家與時(shí)代同行，逐漸將中國(guó)文化精神的特色，注入油畫風(fēng)景的實(shí)踐之路和時(shí)代藝術(shù)的探索之路。

近來大家都在議論何為民族精神、中國(guó)特色的話題，我以為民族精神和中國(guó)特色，絕不可能具體標(biāo)出空泛的普適概念，它蘊(yùn)含在中國(guó)廣袤大地的每個(gè)地區(qū)，體現(xiàn)在地域特征和人物風(fēng)情中，我們今天深入挖掘南方的精神特質(zhì)，就是中國(guó)人文精神的體現(xiàn)，所以對(duì)南方自然風(fēng)景和人文精神的探索，在一定意義上就體現(xiàn)了對(duì)中國(guó)文化精神的追求。正是展題中的這三個(gè)概念構(gòu)成了此次展覽的重要學(xué)術(shù)特色和展覽本身的價(jià)值。

基于上述的學(xué)術(shù)認(rèn)知理念，經(jīng)過認(rèn)真準(zhǔn)備和籌劃，“山川魂魄——中國(guó)南方油畫山水研究展”成為了全國(guó)風(fēng)景畫家共同探尋南方山水的研究展。其既是在南方油畫題材上的專題研究，也是一次全國(guó)范圍內(nèi)具有代表性畫家作品的集中展示，對(duì)反映當(dāng)代油畫現(xiàn)狀與發(fā)展水平具有重要意義，進(jìn)而完成了把油畫藝術(shù)從西方文化載體轉(zhuǎn)化為中國(guó)文化載體的歷史性過渡。2022年此展在北京國(guó)家大劇院舉行收官展，把展覽前置詞由“山川魂魄”改為“山河交響”，以與大劇院的音樂舞臺(tái)更為和諧與協(xié)調(diào)。

展覽以清新的藝術(shù)語言、充滿濃郁南方氣息和民族審美的情感以及總體的高水平，成為匯聚全國(guó)老中青優(yōu)秀作品的油畫藝術(shù)大展。作為研究性的展覽，它真實(shí)清晰地展示了當(dāng)今中國(guó)油畫表達(dá)大自然精神的高度和水平，展示了中國(guó)油畫藝術(shù)本體語言創(chuàng)造性成果，也反映了當(dāng)今油畫創(chuàng)作中亟待解決的問題和不足之處，為今后的繼續(xù)發(fā)展和研究提供了有價(jià)值的依據(jù)。

展覽中的優(yōu)秀作品大都來自生活感悟，雖其藝術(shù)手法上基本屬于寫實(shí)范疇，但可看到優(yōu)秀的創(chuàng)作中不受具體景物限制，著力表達(dá)精神內(nèi)蘊(yùn)。當(dāng)筆下不把具體物象作為創(chuàng)作終點(diǎn)而作為創(chuàng)作起點(diǎn)，便能取得某種心靈的自由，使作品成為可使心靈遨游的天地，展示了它特有的悟性和心智，在畫面構(gòu)成、色彩運(yùn)用、精神境界的詩性表達(dá)等方面，都作出了出色的貢獻(xiàn)。

其次我們也很高興看到，在近幾年的各方關(guān)照與重視下，油畫作品照片化、圖像化的傾向在這次展覽中已經(jīng)鮮見。對(duì)一些精確復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)繪畫領(lǐng)域傾向來說，藝術(shù)反映生活，并不等于簡(jiǎn)單地照抄生活、扼殺藝術(shù)精神現(xiàn)實(shí)以至失去藝術(shù)本性，而無限夸張個(gè)人精神現(xiàn)實(shí)傾向，同樣是回避當(dāng)代現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活而偏離藝術(shù)本性。藝術(shù)要與生活達(dá)到和諧統(tǒng)一，不但把現(xiàn)實(shí)生活的表象轉(zhuǎn)化為情感表達(dá)的藝術(shù)形象，還要根據(jù)對(duì)當(dāng)代生活的感悟進(jìn)行提煉、概括，使所創(chuàng)造的藝術(shù)形象更加適應(yīng)時(shí)代審美觀念和情感的升華，從而創(chuàng)造具有強(qiáng)烈時(shí)代精神和個(gè)性特征的優(yōu)秀作品。

當(dāng)然，我們也看到，近些年我國(guó)油畫界從表象看似乎很繁榮，展覽如牛毛，觀念如潮水，也有很多年輕畫家不知所措，渴望一夜成名，急躁情緒紛至沓來，所以特別需要有責(zé)任感的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀作品來引領(lǐng)我們的藝術(shù)向深度探索。藝術(shù)精品之所以精，就是在于思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。

今天，長(zhǎng)江流域、珠江流域、橫斷山脈、云貴高原、黃山、武夷山、雁蕩山、漓江、瀾滄江、萬泉河、五指山等中國(guó)的南方大好河山無時(shí)不在召喚我們。路在心中，行在腳下，希望中國(guó)的油畫家們?cè)诖笊酱笏南炊Y中不斷探索前進(jìn)，在攜手前行中感悟山川魂魄，煥發(fā)人與自然和諧相處的精神偉力，用作品揮寫時(shí)代氣象，奉獻(xiàn)給這方神奇的土地和智慧的人民。

“山河交響——中國(guó)南方油畫山水研究展”

部分參展作品欣賞

顏文樑《重泊楓橋》布面油畫

劉海粟《黃山散花塢云海 》布面油畫

吳作人《重慶鳳凰山風(fēng)景》木板油畫

吳冠中《魯迅故鄉(xiāng)》木板油畫

詹建俊《高原情》布面油畫

靳尚誼《東海風(fēng)云》布面油畫

張祖英《梯田戀歌系列——薄暮初上》布面油畫

陳和西《南國(guó)小鎮(zhèn)》布面油畫

許江《山中方一日之一》布面油畫

洪凌《落朱砂》布面油畫

王克舉《南國(guó)華滋》布面油畫

閆平《早起的心情》布面油畫

張立平《丹霞之水》布面油畫

王銳《春天的腳步》油畫