我認(rèn)為，這部小說在某種程度上來說比那部令馬爾克斯享譽(yù)全球的《百年孤獨》要更加的精彩。當(dāng)然，單論故事的情節(jié)來講，《霍亂時期的愛情》是很簡單的，大抵是講了這么一個故事：

    一位名叫弗洛倫蒂諾·阿里薩的男人在二十歲左右的時候，深愛上了一位名叫洛倫斯·達(dá)薩的姑娘，他向她寫了很多信表白，她也對他有意思，但最后她拒絕了他。反過來，洛倫斯·達(dá)薩嫁給了當(dāng)?shù)氐囊晃恢尼t(yī)生胡維納爾·烏爾比諾，他們兩人一直攜手走過了五十多年的光陰，而后胡維納爾·烏爾比諾去世了，但弗洛倫薩蒂諾·阿里薩在這五十多年的光陰里一直懷有對洛倫斯·達(dá)薩如同年少時

    總得來說，我個人認(rèn)為馬爾克斯所展露的這三人之間的愛情從大的框架可以分為兩種，一種是基于浪漫的，一種是基于現(xiàn)實的。愛情是要浪漫的，有了浪漫愛情才不會至于枯燥，愛情才會富有趣味。同樣，愛情也是需要基于現(xiàn)實的，零零散散的各種瑣事，都是需要經(jīng)歷的，也都是不可回避的。當(dāng)然，這里的愛情都是指成為了婚姻的愛情。

    弗洛倫蒂諾·阿里薩是一個很有浪漫和藝術(shù)氣質(zhì)的人，他很憂郁，愛讀文學(xué)，會奏樂器，也耽于想象。他看到了洛倫斯·達(dá)薩便深愛上了她，但是他的那一身氣質(zhì)沒有讓他大膽直接地表露出他的想法（事實上，他這一生或許只大膽直接過了一次）。反而，他將自己所有對洛倫斯·達(dá)薩的戀慕都寫在了信里，從幾天一封到每天一封，他給她寫詩，他每天都坐在那個長椅上為她彈琴，這一系列的行為都是充滿了浪漫的色彩的。

    這樣的浪漫在那樣的一個青澀懵懂的年紀(jì)，它只是浪漫——充滿了以供美好的幻想，所以這種浪漫不會是空虛的，不會是荒誕的。對于在那個年紀(jì)愛好幻想且充滿童真的女孩子來說，這種浪漫的求愛方式無疑會是撥開她們心扉的催化劑，或許這種浪漫的方式到了結(jié)婚之后，還依然會是美好的。記得在電影《綠皮書》中，托尼·利普的妻子收到了托尼·利普從外地寄來的信，便開心到快要落淚，與她的女伴們毫不吝嗇的分享，甚至她們一群女人在一起感動?？梢?，女性是比較感性的，常會被這些看上去有點天馬行空的東西所輕易感動，甚至折服。

    所以，洛倫斯·達(dá)薩在感知到弗洛倫蒂諾·阿里薩的這一系列的舉措后，她瞬間為之沉淪，她的心可以說是完全被他俘獲了。但是，在這里馬爾克斯又寫出了女孩的羞怯一面，她是愛他，但她故意裝作不愛他，所以洛倫斯·達(dá)薩一直過了很久才給弗洛倫蒂諾·阿里薩回信，慢慢地兩人才建立起戀愛的關(guān)系。

    而在這基于浪漫的愛情里，又有著沖動的一面。弗洛倫蒂諾·阿里薩并沒有意識到自己當(dāng)時只是一個窮小子，洛倫斯·達(dá)薩也沒有意識到自己是個有錢人家的女兒?？傊?，愛情讓他們倆人忽略了他們兩人之間所存在的隸屬于物質(zhì)層面和家族名望層面的差異性，他們都是帶有一些沖動的。

    最為深刻的是，這種基于浪漫的愛情作者給予了他們一個毀滅性的結(jié)局，就是弗洛倫蒂諾·阿里薩遭到了洛倫斯·達(dá)薩的拒絕，他遭到她的拒絕原因是很可笑的。事實上，他們倆人這基于浪漫的愛情太過于浪漫了，以至于他們兩個人從來就沒有單獨的相處過，從來沒有互相坐在一起捫心長談過，他們太浪漫了——他們的愛情其實只是基于信，基于文字，基于想象。他們都活在彼此的想象里，在想象里他們彼此都光艷照人，高大偉岸，沒有一點兒瑕疵，他們都是彼此的光。但等到他們一在真實的現(xiàn)實場景中一見面，便輕易地發(fā)現(xiàn)事實上那個人沒有那么光艷照人，沒有那么高大偉岸，且盡是瑕疵，與自己理想中的那個形象相差甚遠(yuǎn)。所以，洛倫斯·達(dá)薩當(dāng)時一看到弗洛倫蒂諾·阿里薩，便直接干脆地拒絕了他，甚至直接選擇了遺忘他。在這里，馬爾克斯的描寫是深刻的，它寓意了愛情是不能只耽于浪漫的，這很容易讓愛情中的另一個角色變得理想化，失去了現(xiàn)實的意義，基于這樣的純粹的浪漫，愛情實際上就是一場虛無。

    而洛倫斯·達(dá)薩與醫(yī)生胡維納爾·烏爾比諾的愛情是基于現(xiàn)實的，也同樣這種愛情正是大多數(shù)人的愛情。胡維納爾·烏爾比諾看上了洛倫斯·達(dá)薩，便去追求她，用他盡可能的方式，甚至這其中的方式里含有著欺騙的行為。這同弗洛倫蒂諾·阿里薩的追求是不一樣的，至少是少了一種純粹的真誠。從這里便可以看出，有時候“浪漫”實際上是最真誠的，它凝結(jié)了深厚的感情，它凝結(jié)了沉重的情緒，它表現(xiàn)的有點兒虛無，事實上卻是純粹的。而有時候“現(xiàn)實”實際上是凝結(jié)了虛偽的，是很油滑的。這就體現(xiàn)出了無論是“現(xiàn)實”還是“浪漫”是要聯(lián)系結(jié)合起來去看的，不能在其中有著偏執(zhí)的看法。

    但是，這種“浪漫”和“現(xiàn)實”其實都帶有著狂熱——一種愛情的狂熱，因為這種狂熱，混雜了女性的感性，所以“浪漫”和“現(xiàn)實”在這里殊途同歸。所以，洛倫斯·達(dá)薩最終還是接受了胡維納爾·烏爾比諾的求愛。他們的愛情是門當(dāng)戶對的，父母在決定他們的婚姻問題上扮演了重要的角色，這同樣也代表了大多數(shù)人的愛情，這是他們的愛情基于現(xiàn)實的一點。

而正是由此，他們的愛情實際上并沒有建立在“愛”的基礎(chǔ)上，他們也對彼此并不很是了解，但他們意識到這一點的時候，他們已經(jīng)結(jié)了婚。所以，他們的婚姻自一開始就注定是要有矛盾沖突的。

    小說里描寫了他們婚姻中的很多矛盾沖突，比如在洛倫斯·達(dá)薩與自己的婆婆的沖突。洛倫斯·達(dá)薩也慢慢發(fā)現(xiàn)自己丈夫的身上有許多自己不喜歡的習(xí)慣，比如吃茄子，洛倫斯·達(dá)薩很厭惡茄子，但自己的丈夫及其家人卻對此充滿喜愛。諸如這樣的矛盾沖突在胡維納爾·烏爾比諾的眼里也有，他喜歡她，從一開始更多的是喜歡她身上的那種高傲的氣質(zhì)，但在婚姻里那種高傲不得不要“折腰”，歸于平凡，她的一些從前的高大也在逐漸的低矮化。甚至胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生還出軌了，與一個黑人女子發(fā)生了關(guān)系。

    這些矛盾沖突實際上是很真實的，是婚姻里不能避免的，她是會讓人喪失對婚姻、對愛情的信心的。比如洛倫斯·達(dá)薩在面對這些矛盾沖突時，一度有著無望的想法，只覺得她的婚姻里最快樂的時光是在他們剛結(jié)婚時的那次旅游中。而這種矛盾沖突正如在前文所說，是不能避免的，這個世界上不可能有兩個完全契合的人，美好的婚姻都需要的是互相遷就，要學(xué)著化解這種矛盾和沖突，要學(xué)著更多的欣賞和包容你的另一半，婚姻才會穩(wěn)定。正如胡維納爾·烏爾比諾所說，婚姻里幸福不是最重要的，最重要的是穩(wěn)定。所以，這便是馬爾克斯在這一場基于現(xiàn)實的愛情里所告訴我們的最深刻的東西。

    當(dāng)然，胡維納爾·烏爾比諾和洛倫斯·達(dá)薩并沒有因為這些矛盾沖突而分開，走向不幸的婚姻的墳?zāi)估铩Ｋ麄儍扇苏且徊揭徊降卦谶w就，一步一步地在包容，互相體諒。而有時候，婚姻里往往會有一些東西，本來就具有著特殊的意義和價值，能夠促進(jìn)婚姻的升華。比如性，比如孩子。我們可以在小說里感知到的是這兩種東西都是他們兩人的愛情的增溫劑，尤其是孩子。美國作家勞倫斯有一部名為《虹》的小說，在這部小說里描寫了幾代人從農(nóng)村文明向城市文明的過渡，但幾乎每次都是因為孩子，讓他們的這種過渡意識消解了不少，孩子也成為了他們對未來的寄托。而在胡維納爾·烏爾比諾與洛倫斯·達(dá)薩的愛情里，孩子的出現(xiàn)顯然也具有著這樣的作用，使得他們的婚姻變得更加的穩(wěn)定。

    所以，胡維納爾·烏爾比諾與洛倫斯·達(dá)薩的這場基于現(xiàn)實的愛情，他們經(jīng)歷了一個由不愛到愛的過程。我們在年輕的時候都會覺得愛情肯定是兩個人從一開始就是深愛，愛到麻木，然后再愛到彼此都死去的那天，甚至來世還要再愛。我們不能說這樣的愛情是絕對不會存在的，但至少，大多數(shù)人的愛情都會像胡維納爾·烏爾比諾和洛倫斯·達(dá)薩一樣，經(jīng)歷一個由不愛到愛的過程或者說成是一個習(xí)慣對方的過程，這個過程是需要一些很強(qiáng)的包容性的，是需要時間的。我們現(xiàn)在的社會有著越來越高的離婚率，這無非就說明他們雙方對于愛情里的另一方都沒有包容性，也說明當(dāng)下社會的浮燥性。愛情在變得廉價，人們都只是想著渴望得到那個人，渴望擁有那個人，卻忽略了愛情并不只是渴望，并不只是擁有。愛情，應(yīng)當(dāng)是充滿了美妙的，雖然我們看胡維納爾·烏爾比諾與洛倫斯·達(dá)薩的愛情里有著矛盾和沖突，但是當(dāng)我們看到他們越來越在遷就對方時，越來越在包容對方時，他們是那么的可愛，愛情在那里所顯露出的樣子是那么美好。