在之前寫的“那些瘋狂的音響”專題文章里面，我們說到的低音炮當中那些瘋狂的產品。后來專題內容經過二次編輯之后上傳到今日頭條的影音CN賬號，結果引起了網民們的熱烈討論。低音炮顧名思義就是家用聲音箱系統(tǒng)，用來重放超低頻聲音信息的音箱設備，在家庭影院環(huán)繞聲系統(tǒng)中毫無疑問是必不可缺的重要角色，同時那些定位相對較高的兩聲道Hi-Fi音響系統(tǒng)中，也會采用低音炮來重播低頻信息，從而實現(xiàn)更為全面的全頻聲音回放。

說到低音炮，大家對它的普遍印象就是“越大越好”。低音炮中所采用的低音單元要口徑大、功率大、箱體容積大，這樣才能輸出能量足夠大的，且頻率足夠低的低音。因此，當年日本的Diatone才會瘋狂到做出1600mm口徑的低音單元，并且使用這個龐然大物制造出D-160這款巨型的低音炮，實現(xiàn)8Hz～500Hz的驚人低頻響應范圍。這也讓我們充分認識到大口徑低音喇叭對于重放低頻的重要性。但要做出這樣的一只低音炮，難度是很大的，即使做出來了也很難應用到家庭環(huán)境。就像剛才說到的Diatone D-160，它非常重，且非常大，最終的下場只能落得研究用途。

目前，低音炮里面使用的大口徑低音單元最常用規(guī)格的是15英寸和18英寸兩種，再大的還有21英寸，甚至24英寸。雖然它們比起Diatone的1600mm口徑低音單元，它們要小很多，但放在家庭環(huán)境里面依舊是龐然大物。換句話來說，要玩大口徑低音炮，還得要求家里有足夠的空間來擺放。

為什么大口徑低音喇叭更有利于低頻重播？

為什么要大？其實一個低音喇叭的低頻重播下限能達到多少，最主要是看共振頻率f0這個參數。到底哪個才是共振頻率呢？這得看喇叭的阻抗曲線，如果在某個低頻段的阻抗呈現(xiàn)最大，并且形成一個尖峰形狀的，從而阻礙功放的電流，使得低音喇叭的聲壓級快速下降。而那么這個尖峰也叫“諧振峰”，所對應的頻率就是喇叭單元的共振頻率。

如左上方的計算公式，共振頻率f0主要受振動系統(tǒng)的等效質量（m_0）和振動系統(tǒng)的彈性系數（S_0）所影響。其中，等效質量就是音盆（包括防塵帽），音圈的質量和因為震動帶動的喇叭兩側的空氣質量之和。系統(tǒng)的彈性系數（S_0）就是力順（CMY）的倒數。力順（CMY）受彈波（又稱“定心支片”）和折環(huán)所影響，彈波和折環(huán)越柔軟，會有較高的力順，共振頻率會降低，低頻重播下限更低。

如此一來，加大振動系統(tǒng)的等效質量（m_0），減少彈性系數（S_0）（相當于增大力順），那么就可以讓共振頻率（f0）往更低的頻率下移，而增大音盆的口徑，相當于增加振動系統(tǒng)質量，又或者使用較為柔軟的折邊和彈波都能實現(xiàn)更低的共振頻率（f0），那么就代表著這低音喇叭能重放出更低的頻率。雖然找到解決問題的方式，但總不可能不斷地加大增加音盆的口徑，或使用非常柔軟的彈波和折邊，兩者之間需要獲得一個平衡點。

同樣是18英寸口徑低音單元，Aurasound NS18-992-4A的共振頻率（f0）可以到20Hz

另外，這里還能說明另一個問題。就是“煲箱”，為什么音箱剛買回家的時候聽起來比較生硬，低音出不來，就是因為新音箱的折環(huán)和彈波往往比較硬，共振頻率較高（f0），相反使用一段時間后，折環(huán)和彈波會相對變軟，共振頻率（f0）會適當降低，低音的延伸會更好。

有源伺服技術

我記得80年代的時候，YAMAHA有一款ATS-S1的小型書架音箱，2路2分頻低音反射式設計，低音喇叭的口徑才160mm，箱體容積也不大，但低頻延伸標稱達到28Hz！這豈不是逆天了嗎？到底有這可能性嗎？答案是可以的。因為ATS-S1使用的就是有源伺服技術（Active Servo Technology），需要配上原廠的AST-A10功放使用，這種技術并不是什么新技術，現(xiàn)在被廣泛地應用在有源低音音箱里面。例如，Rythmik Audio（雷鳴）、Sunfire（驕陽）、Paradigm（百里登）等有源低音音箱正是如此。

YAMAHA在1988年推出的ATS-S1音箱，通過有源伺服技術，讓低頻下限擴展到28Hz

有源伺服技術主要采用負阻驅動。負阻驅動源于Philips公司在1970年代開發(fā)的Motion FeedBack，簡稱“MFB”，負阻驅動就是利用輸出阻抗與喇叭音圈阻抗相等，但為負值的放大器來驅動喇叭，從而抵消音圈阻抗，使得總阻抗趨向于零，使得功放驅動力趨向無窮大，而最最最關鍵的是削平低音喇叭的諧振峰，這時候音盆在所有頻率下均以等速振動，從而擴展低頻的重播下限。而且Motion FeedBack還能從低音喇叭中反饋輸出信號到輸入端進行比較再做修正，可以起到降低失真的作用。Philips曾經采用Motion FeedBack技術推出了MFB系列有源一體化音箱，例如MFB 545、MFB 544、MFB541等型號。到現(xiàn)在這幾個型號的音箱在二手市場也吃香，甚至還有外國的小型音響公司還專門復刻這些音箱的功放電路出售，用于替換原來的功放。

Philips公司在1970年代開發(fā)的Motion Feed Back技術，第一；可擴展低頻延伸下限；第二，通過反饋修正降低失真

有源伺服技術（Active Servo Technology）的好處就是喇叭本身做不到的，可以通過電子電路的相互優(yōu)化的方式來實現(xiàn)，能在一個低音喇叭的口徑，以及箱體容積相對較小的前提條件下獲得良好的低頻響應。但它必須有專用的功放一起搭配使用，正因為這樣，有源一體化低音音箱里面才被廣泛地使用。所以，有些低音炮的低音喇叭口徑不大，才10英寸，或者12英寸，但低頻能下潛至20Hz，甚至更低，這就是有源伺服技術的功勞所在了。

Rythmik Audio有源低音音箱所使用的Direct Servo Technology就是一種典型的有源伺服技術