老鏡，僅指上世紀(jì)八十年代及前的手動鏡頭。

一、料是第一位

金屬，黃銅、不銹鋼優(yōu)于鋁，鋁優(yōu)于塑料。德國“白銀時代”的黃銅鏡頭，蔡司Contax Contaflex Contarex Icarex時代的不銹鋼材料，以及日本旁軸時代的銅鋼材料，都是典范。鍍金鏡頭自然好，但僅限于收藏。

光學(xué)玻璃，徠卡蔡司的研磨非球面、佳能的螢石以及那些高折射率含鉛含稀土甚至放射性元素的特種玻璃，真正稱得上“火石名玉”。毋庸諱言，含鉛玻璃的停產(chǎn)是環(huán)保事業(yè)的一大進(jìn)步，卻也是光學(xué)事業(yè)的一大退步。

鍍膜，除了三大鍍膜的透光度，堅硬度、牢固度也是一項很重要的指標(biāo)。

飾皮，有些老鏡頭上的飾皮極美，僅憑這一點就打動很多人。

二、無工不起意

好的做工甚至能化腐朽為神奇。一個高級的研磨派刀匠能夠把瓦片磨到切紙成絲，功（工）夫嚇?biāo)廊耍蟿t低賤如土。

德系白銀時代的鏡頭做工堪稱典范，以徠卡蔡司為尊。但同樣是德系二三線品牌，愛克發(fā)、羅伯特、福倫達(dá)就比其他如恩娜肖特海爾更好。

精工細(xì)作，裝配精度與公差，，，同樣的零件，國內(nèi)工人組裝一臺珠江，縫隙大得能鉆進(jìn)去螞蟻；讓賓得廠老技師重裝，使用壽命比得上K-1000，，，蘇27的發(fā)動機(jī)國產(chǎn)化后，壽命不及原來的1/3，，，工之精，既來自專心責(zé)任心，也來自技巧傳承，百年工業(yè)傳統(tǒng)鑄成的工匠之魂，豈是一場運動和幾個口號可及。

曲線的加工難度永遠(yuǎn)大于直線——愛克發(fā)幾枚單反鏡頭，景深標(biāo)示窗是以曲線完成，線條之美，舉世唯一，宛如德國玫瑰。

手感，同樣建立在做工的基礎(chǔ)上。調(diào)焦環(huán)、變焦環(huán)適當(dāng)?shù)淖枘?，順暢而不松垮，如利刃入泥；光圈環(huán)的克崩走位，噠噠連環(huán)，適度的澀感佐以明確的定位，如油中運杓，，，這一切都建立在加工的精度之上。

三、形是美學(xué)的基礎(chǔ)

說說哪些鏡頭最好看？除卻銀光閃閃的鍍鉻外，僅以造型而論，徠蔡精品無數(shù)，三S三K二R二A也是佳作如云，愛克發(fā)六朵玫瑰，福倫達(dá)珠戒貴婦主教，愛展能180/4.5，海爾135/2.8，賓得35/2.4，美能達(dá)梅花缽，尼康28/3.5PC，甚至適馬騰龍圖麗也有顏值很高的產(chǎn)品。這些造型或優(yōu)美或霸氣或精致或優(yōu)雅的鏡頭，如同世間的紳士、美女、俠客、文人，裝點著光學(xué)產(chǎn)品的世相史冊，既可恃靚行兇，更可把玩賞鑒。

四、質(zhì)是最核心要素

區(qū)別于前述的工——當(dāng)然質(zhì)與工也有關(guān)，這里的質(zhì)指的是光學(xué)像質(zhì)。這是鏡頭的核心和根本。

像質(zhì)取決于光學(xué)結(jié)構(gòu)，前提是光學(xué)玻璃的透光折射能力。在此基礎(chǔ)上，設(shè)計師進(jìn)行復(fù)雜的運算，盡量減少各種像差，爭取完美還原物界的原像。

毋庸諱言，老鏡的整體像質(zhì)遜色于當(dāng)代鏡頭，否則時代豈不是不前進(jìn)了？然而，當(dāng)人們對于新鏡的要求越來越趨同于全開光圈的毫發(fā)畢現(xiàn)時，當(dāng)數(shù)碼時代無情地大大削弱不同廠家鏡頭之間的色彩差異時，當(dāng)計算機(jī)輔助設(shè)計越來越消弭了徠卡與尼康之間的暗部層次差異時，，，，，，你能說千人一面的整容臉式的新鏡頭們就代表了越來越追求個性化、多元化、差異化的人類對于審美的終極訴求嗎？

老鏡就不一樣了——限于當(dāng)時的光學(xué)設(shè)計技術(shù)，和設(shè)計師們各異的功能訴求和理解詮釋，不同的老鏡之間呈現(xiàn)于完全不同的味道差別，玄學(xué)不玄，草蛇灰線，是確有其所宗和經(jīng)典傳承的。固然，柯克、天塞、松納、普拉納和貝奧剛、蒂斯特剛們，在今天動輒十幾組、幾十片的復(fù)雜設(shè)計面前，其原創(chuàng)性已經(jīng)古老到毫無故事可言，然而品味不同原始設(shè)計之間的味道差異、從而一步步加深對光學(xué)設(shè)計發(fā)展史的理解，正是我們玩鏡的最重要旨趣所在。何況，很多頂級老鏡也不乏迄今仍屬于先進(jìn)的突破性設(shè)計，而很多當(dāng)代天價鏡頭不過是猛堆料、不惜本的經(jīng)濟(jì)學(xué)行為而已，與天才的光學(xué)設(shè)計無關(guān)。

說到老鏡的缺陷之美，可舉的例子俯拾皆是——對于球差的合理利用造就了“柔利人像、銳利風(fēng)光”的柔焦鏡頭，如今大都停產(chǎn)了；對于光線折反原理的合理利用造就了“焦外甜甜圈”的折反鏡頭，如今大都停產(chǎn)了；對于桶形畸變的合理利用造就了“魚眼看人”的魚眼鏡頭，如今大都停產(chǎn)了；這些特殊鏡頭暫且不提，即使是正常設(shè)計思路的老鏡，也因為取舍不同而呈現(xiàn)出突出的個性——有的強(qiáng)調(diào)（實則為放棄矯正）暗角，從而造就了特殊的心理效果；有的放棄了焦外，卻獲得了或魚鱗、或旋轉(zhuǎn)的特殊bokeh；有的放棄了近攝矯正，強(qiáng)調(diào)中距離的調(diào)焦分階，卻獲得了出眾的立體感、過渡感、空氣感，，，

我手里的幾個頂級老鏡：25/2.8的Contarex牛眼鏡，28/2.8的施耐德移軸鏡，50/1.2的佳能非球面鏡，85/1.4的祿來螢石鏡，100/2的奧林巴斯ED鏡，180/3.4的徠卡APO鏡，都是在清晰度、層次、色彩方面有著不遜于當(dāng)代頂級鏡頭的素質(zhì)，同時又保留著各自的性格特征或者是一點小缺憾，這樣的“九十九分美女”才能令人印象深刻、過目難忘。

你能想象林青霞有一個尖下巴？或者王祖賢有一雙細(xì)眉毛？

五、意是言外之意

“他/她是一個有故事的人”。就像故事是人物的光環(huán)，很多老鏡都有一個傳說或故事附體。你見過當(dāng)代的牛鏡們有故事嗎？

比如印第安人傳說能奪人魂魄的徠卡鏡，以及徠卡廠里手工研磨非球面鏡片的老技師；比如與徠卡旁軸搏殺了幾十年、然后在單反領(lǐng)域?qū)覕覒?zhàn)的蔡司；比如養(yǎng)虎遺患、終遭反噬、輾轉(zhuǎn)三姓、借體還魂的福倫達(dá)，，，分分合合，廝殺爭奪，這樣的故事太多太多，幾乎每個品牌都有自己的一本故事會，而這些故事大都以老機(jī)老鏡為載體。

那些由飛機(jī)墜落或滾下山坡而依然能用的哈蘇徠卡們，必然是老鏡頭；那些擋住了射向主人胸口的子彈的，必然是老鏡頭；那些玻璃含有放射性元素、使人又恐懼又迷戀的，必然是老鏡頭，，，
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這就是老鏡的魅力。用柔軟的毛筆、麂皮、超細(xì)纖維紙，仔細(xì)清掃擦拭掉老鏡身上的油垢和微塵，再用一枚枚高精度轉(zhuǎn)接環(huán)把老鏡轉(zhuǎn)接到最新出廠的A、Z、R、S無反機(jī)身上，然后打開相機(jī)的手動十倍放大峰值對焦功能吧，你會發(fā)現(xiàn)——一個重新煥發(fā)出迷人光彩的新世界，正在你的面前徐徐展開............