點滴墨跡下的坎坷生活
荊匡胤是一位能吃大苦耐大勞的人，是一位有擔當的丈夫和父親，為了給重癥的妻子治病和上大學的兒子湊足費用，他幾乎干遍了能發(fā)揮其美術專長的所有行當，在養(yǎng)家糊口的生活線上掙扎了許多年。他真正拿起畫筆投身于山水畫的研究和創(chuàng)作，還是近幾年的事。他在短短的幾年中走完了一個成功的藝術家終生難以走完的藝術道路。你很難想象，在他成功的背后付出的是何等沉重的代價。
《青山綠水猶可人》寬96cm×高180cm | 2015年
荊匡胤的畫和他的為人一樣，樸實、沉厚、平易而真誠。不知道他經歷的人不會想到他曾經畢業(yè)于高等美術院校，受過“學院派”的教育，不會了解他曾經在軍營里度過四年春秋，經過部隊大熔爐的鍛造。多年來奔波飄零的生活，并沒有磨滅他對藝術的渴望，無論身處逆境還是順境，無論貧困交加還是衣食無憂，他都沒有忘記在讀書中思考，在白紙黑墨中揮灑汗水。廢畫三千，不舍晝夜，就是他成功的秘訣；走進傳統(tǒng)，深入生活，就是他出奇制勝的法寶。
《峽江煙云》寬68cm×高136cm | 2015年
寓情于山水的創(chuàng)作歷程
荊匡胤師從著名畫家李榮海、吳東魁、白崇然、范揚先生，長期的藝術實踐與積累形成了自己獨特的藝術風格。他既畫江南也畫北國，大多取材于京郊地區(qū)的風景。在他筆下，無論是鴻篇巨制還是立軸斗方，無論是縱橫千里的長卷，還是正大氣象的中堂，已掙脫了陳陳相因的古法，不是躺在前輩成就上的依樣畫葫蘆，而是在自然的感悟和體驗中，情系如畫江山別有所托的自家懷抱。脫胎于傳統(tǒng)，萌生于自然，繁榮成豐厚，這便是荊匡胤山水畫的創(chuàng)作歷程，一切都經過了情有獨鐘的選擇和強化，一切都被他的靈魂重新熔鑄，一切都蒙上了“天人合一”的哲理，一切都蘊含著古貌新機的生命力。他沒有停留在畫出所見，而是畫出了所知所想所思，從而小中見大地注入了讓人感奮的精神容量。他的作品因此無不古厚拙勁、深沉雄大，流露著畫家對自然山川的神情，畫風趨于老辣蒼厚。
《江山添錦繡》寬68cm×高136cm | 2015年
荊匡胤的作品既包含著自然對象的特征，還融合著畫家特定心態(tài)的心緒情感。他通過對宋元山水、明四家、清四僧及黃賓虹等近人和古人的優(yōu)秀作品的臨習和研究，通過自己在實踐中的摸索，漸漸地體味到山水畫要畫感受的個中三味。他調動了多種手段，造成畫面強烈的感染力，體現了自己的藝術追求，而造成這種感染力的諸多因素中，有兩個方面是在畫面上具體體現出來的:一種是擴張力，它由畫面那飽滿充實的構圖顯示出來。畫中偌大的景觀好像只是一個局部，猶如攝影中的一個近鏡頭，一下子推到觀者面前，給人以震撼。另一種是綜合古人筆法、墨法寫真實山水所造成的力度感。無論是山石或樹木的勾勒都明顯表現出提按頓挫的書法筆意，剛勁有力，并參用大癡、石濤、龔賢墨法，追求渾厚與華滋。
《巴山蜀水圖》寬69cm×高138cm | 2015年
荊匡胤因為以畫來表現感受，宣泄情緒，所以他十分注重畫面整體關系，注重大效果。畫中每一個局部，以至于每一筆都須服從于全體。他用筆放松、淡化、融合在畫面總體的效果和氛圍之中。盡管如此，他的筆墨的表現方式卻是多樣而豐富的。他以勾、皴、擦、點、染造成一種濃重而和諧的筆墨樣式，如同平緩而激越的多聲部合唱，造成一種氣氛和效果。而這一點正是荊匡胤作品充滿生命力的重要之處，也使我們感受到他的作品與傳統(tǒng)山水的距離和變化。
《荊家山水》寬68cm×高136cm | 2015年
信念造就新征程
縱觀中國畫史，凡有大作為的山水畫家，在自己的創(chuàng)作生涯中，都是走著一條“師古人”又“師造化”的創(chuàng)作之路。荊匡胤走的也是這條路。他尊重傳統(tǒng)，學習傳統(tǒng)，師古人之法，更師古人之心，創(chuàng)造性地把傳統(tǒng)山水的筆墨進行了吸納、移植與重組，在依然是長線短皴之中，強調了筆法、墨法，不露痕跡地融入了現代語境，使畫面上的意象塑造、詩意表現、情懷深思更富于時代性與現代感。
《北國雪韻圖》寬246cm×高124cm | 2016年
《西江訪友圖》寬136cm×高68cm | 2016年
荊匡胤尚在盛年，他取得的別具一格的成績也僅僅是開始。可貴的是，他有著“勝不驕，敗不餒”的雄心，有著“胸懷遠志，不畏近難”的恒心，有著“深于思，精于勤”的決心，還有著“平淡為本，樸素為體，真誠為旨”的平常心，中國山水畫的前途，一定屬于這些默默努力和不倦探求的人。
《山居圖》寬68cm×高68cm | 2014年
《煙江曉翠》寬68cm×高68cm | 2014年
《瑞雪圖》寬68cm×高68cm | 2015年
《江山無限》寬68cm×高68cm | 2014年
畫家簡介
博采眾長，聚藝成林。歡迎關注博林談藝術。
