古人為文習(xí)藝，常以“十年磨一劍”之功自勵(lì)。
寫(xiě)意畫(huà)家莊壽紅先生與中國(guó)畫(huà)結(jié)緣六十多年了。一直以來(lái)，她醉心翰墨，并以寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)享譽(yù)畫(huà)壇。此間的創(chuàng)作實(shí)踐和探索，無(wú)論是在時(shí)間的跨度和專(zhuān)注的深度上，都甚于古人“磨劍”之工。
《青山意氣生嫵媚》高136cm×寬68cm（人民美術(shù)出版社收藏）
我關(guān)注和賞析莊壽紅先生的作品已有三十余年。這一時(shí)段，是一個(gè)有成就的中國(guó)畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)確立的重要時(shí)期。記得在上世紀(jì)80年代中期，我在中央工藝美術(shù)學(xué)院教師作品展上，有幸欣賞到莊壽紅先生的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，從作品中那開(kāi)張的筆勢(shì)和淋漓的墨氣中，感受到畫(huà)家激越的情感以及畫(huà)中花鳥(niǎo)、草木勁健的生命活力。令人頗感意外的是：這種畫(huà)品中的“丈夫氣”竟然是出自一個(gè)女畫(huà)家之手，不禁使人暗暗稱(chēng)奇，也由衷感嘆：畫(huà)壇之大，巾幗不讓須眉！
《霞光瀲滟吹綠綺 天上人間須相憶》高136cm×寬68cm
從此，莊壽紅先生其藝其人給我留下了極深的印象：也是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，莊先生的大寫(xiě)意畫(huà)崢嶸漸露，繼而譽(yù)滿(mǎn)當(dāng)今畫(huà)壇。
《洗雨烘晴》高245cm×寬125cm
花鳥(niǎo)畫(huà)自五代開(kāi)始就形成了“黃家富貴、徐熙野逸”的藝術(shù)樣式，后來(lái)則是產(chǎn)生了“院體派”與“在野派”兩種不同的風(fēng)格。及至近現(xiàn)代，以任伯年、吳昌碩、齊白石為代表的中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)繼往開(kāi)來(lái)、融會(huì)合流，加之西風(fēng)東漸，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)獲得了嶄新的審美視野，同時(shí)，也推動(dòng)了中國(guó)畫(huà)蓬勃發(fā)展的新局面。
《叢林的主人》高84cm×寬76cm
當(dāng)我們仔細(xì)品味莊壽紅先生的一系列畫(huà)作，不難看出，她在兼顧各派方面所做的努力和取得的成就是令人贊嘆的。從莊壽紅先生所處的學(xué)院環(huán)境和師從關(guān)系來(lái)看，她是屬于典型的“學(xué)院派”出身。早年在中央美術(shù)學(xué)院就讀，就具備有扎實(shí)的造型能力和深厚的傳統(tǒng)功力，繼而任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院。
《洞庭煙雨》高68cm×寬57cm
從藝六十年，師從李苦禪、郭味蕖、李可染、葉淺予、蔣兆和諸前輩，但莊壽紅先生得益于李苦禪先生和郭味蕖先生的教誨更多。從不以學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)矩所束縛，吸納野逸派的闊達(dá)氣象，開(kāi)自己的生面，經(jīng)大師們傳授而獲得的深厚功底和學(xué)養(yǎng)，在她的創(chuàng)作中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因而兼收并蓄眾家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通各派之異，是莊壽紅先生畫(huà)風(fēng)的顯著特點(diǎn)。在法度沉穩(wěn)而簡(jiǎn)練的用筆中，從來(lái)就不失生澀、樸拙的線條?？此缙诘淖髌贰抖赐熡辍罚喝机橔?cè)煨蜕鷦?dòng)，用墨隨性，野趣橫生；蘆葦線條堅(jiān)勁，墨色淋漓，這些筆墨是對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的有機(jī)汲取。當(dāng)看到那些迷蒙的墨氣所營(yíng)造的飄搖風(fēng)雨時(shí)，也可以窺見(jiàn)她自己的嘗試與追求。
《晚香玉》高84cm×寬75cm（載入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》）
繼續(xù)探究莊壽紅先生對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的深切領(lǐng)悟，另一個(gè)突出點(diǎn)是她對(duì)中國(guó)畫(huà)中“力”的準(zhǔn)確理解。
中國(guó)書(shū)畫(huà)自古強(qiáng)調(diào)“力”，常用“百鈞弩發(fā)”、“力能扛鼎”來(lái)形容筆底毫尖的充沛力量。書(shū)畫(huà)家筆下之力沖和含蓄、沉穩(wěn)內(nèi)斂，這絕不類(lèi)于武夫壯漢之外力。大凡女性畫(huà)家，畫(huà)風(fēng)多是娟秀嫻熟，細(xì)膩圓潤(rùn)，流露出女性特有的性靈，畫(huà)作以風(fēng)濤磅礴之氣傳世者甚少。作為女性畫(huà)家的莊壽紅先生卻是以大氣、雄壯的筆風(fēng)著稱(chēng)于畫(huà)壇。這種藝術(shù)性格上的卓爾不群，源自于她早年深受恩師們對(duì)她做人習(xí)藝的影響，源自于她性格氣質(zhì)的大方磊落，更源自于她對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)本質(zhì)的透徹領(lǐng)悟。
《璀璨的版納》高95cm×寬90cm
莊壽紅先生從事中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生、創(chuàng)作，飽含著畫(huà)家對(duì)世間萬(wàn)物的熱愛(ài)，激情四溢的表現(xiàn)手法，充滿(mǎn)著畫(huà)家的創(chuàng)造力。她取法多家，從明清之際的青藤、八大、任伯年，到近現(xiàn)代的吳昌碩、潘天壽……她學(xué)習(xí)著這些豐碑式的大師們及其作品的神髓，使之成為她創(chuàng)新求變的基礎(chǔ)和養(yǎng)分。在繼承和學(xué)習(xí)中，她有自己的原則和心境：多以神遇，而不以跡求。固執(zhí)己見(jiàn)，探尋自家面目，在傳統(tǒng)根基上積極開(kāi)拓。同時(shí)，她在繪畫(huà)內(nèi)容上也進(jìn)行了視野的拓展。
《肯尼亞的陽(yáng)光》高95cm×寬90cm
近年來(lái)，一批表現(xiàn)熱帶地區(qū)和國(guó)家的花鳥(niǎo)作品，在她筆下創(chuàng)作出來(lái)，給人以全新的視覺(jué)享受。這些異域的花草珍禽，無(wú)論是形態(tài)還是顏色都呈現(xiàn)新奇瑰麗的面貌，這與中國(guó)傳統(tǒng)意義的花鳥(niǎo)內(nèi)容迥然不同。畫(huà)家用中國(guó)畫(huà)筆墨來(lái)準(zhǔn)確表達(dá)其造型色彩，表現(xiàn)異國(guó)情趣，無(wú)疑是有很大難度的。這些內(nèi)容，前人和今人均很少涉及，這就要求創(chuàng)作者完全自出機(jī)杼，獨(dú)辟蹊徑。其代表作《肯尼亞的陽(yáng)光》表現(xiàn)的是一群引頸交錯(cuò)的火烈鳥(niǎo)，她用寥寥數(shù)筆就勾勒出火烈鳥(niǎo)昂首振羽的雄姿，闊筆酣墨擦染的土紅色隨意隨行，背景的藍(lán)灰色信筆皴擦，烘托出一派火紅熱烈、神完氣足的異國(guó)景象。這幅新作取材新穎，手法鮮活，令人耳目一新。
《小鳥(niǎo)晨起歌春風(fēng)》高68cm×寬136cm
莊壽紅先生在作品的表現(xiàn)上，還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，就是畫(huà)面中始終充盈著那種蓬蓬勃勃的生命活“力”。她特別注重生活的感受和寫(xiě)生，所有的作品，皆有所本。她處世態(tài)度隨和恬淡，但對(duì)極富生命力的大自然，她是有著持續(xù)不竭的創(chuàng)作沖動(dòng)和探索的。她在敏銳地觀察中表現(xiàn)這些可愛(ài)的生命，其作品《小鳥(niǎo)晨起歌春風(fēng)》中，她用簡(jiǎn)潔的筆墨點(diǎn)染出小鳥(niǎo)活潑歡動(dòng)的神態(tài)，濃墨表現(xiàn)的竹叢和淡墨勾畫(huà)的大葉春意盎然，一層淺淡花青暈染四周。畫(huà)面中春風(fēng)和煦，鳥(niǎo)啼悅耳的氣息撲面而來(lái)，小鳥(niǎo)鳴叫出了生命的贊歌。她喜歡這種生命的溫暖感覺(jué)。她在處理冷色調(diào)的畫(huà)時(shí)，特別注意對(duì)生命內(nèi)在活力的表現(xiàn)，這恰是一個(gè)女性畫(huà)家心底溫情的自然流露。
《濃春》高68cm×寬75cm
南宋著名畫(huà)論家鄧椿在所著《畫(huà)繼》一書(shū)中說(shuō)到：“畫(huà)者，文之極也”，中國(guó)畫(huà)家自古就離不開(kāi)文化修養(yǎng)對(duì)書(shū)畫(huà)的促進(jìn)與影響。莊壽紅先生畫(huà)風(fēng)格調(diào)高雅，立意深遠(yuǎn)，得力于她對(duì)傳統(tǒng)文化的潛心研究。在她所尊崇的師長(zhǎng)中郭味蕖先生的文學(xué)修養(yǎng)一直都是她心儀的楷模。她深深喜愛(ài)古典詩(shī)詞，尤其推崇以辛棄疾為代表的豪放派詞風(fēng)，吸收詞中那奇?zhèn)?、壯美的意境；另一方面，她用了很長(zhǎng)時(shí)間叩問(wèn)莊子哲學(xué)中淡遠(yuǎn)盈虛之法門(mén)，領(lǐng)悟到莊子“道無(wú)月在”的玄妙。莊子的幽渺情思與辛棄疾詞的激昂奔放是中國(guó)文化靜與動(dòng)、柔與剛、虛與實(shí)的突出代表。
《南宋詞人辛棄疾》高136cm×寬136cm（獲光明日?qǐng)?bào)美術(shù)展作品獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)）
莊壽紅先生參悟著這些豐厚的傳統(tǒng)文化，剛?cè)峒鏉?jì)、明暗相生、平險(xiǎn)互動(dòng)，她的作品內(nèi)蓄莊子的玄妙哲思、外呈辛棄疾詞的雄奇高闊。她在創(chuàng)作中追求這種境界，甚至以莊子或辛棄疾詞的意境為畫(huà)、為題。其獲獎(jiǎng)作品《辛棄疾》是她早年創(chuàng)作的一幅人物畫(huà)。人物線條元?dú)夂裰兀菽旧绞羷倓?，?gòu)圖上匠心獨(dú)具，人物雖以平靜的坐姿來(lái)表現(xiàn)，但掩藏不住辛棄疾那壯懷激烈、憂(yōu)憤動(dòng)蕩的內(nèi)心世界。此畫(huà)題款兩行：“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我亦如是?！边@是辛棄疾《賀新郎》中的詞句。這幅作品寓動(dòng)于靜、藉險(xiǎn)于平，觀者無(wú)不為莊壽紅先生深邃的構(gòu)思而贊嘆不已，可謂：“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄?！?/span>
《悉尼紅花》高145cm×寬145cm
劉海粟先生曾稱(chēng)莊壽紅先生的畫(huà)為“女兒筆涌壯夫詩(shī)”。其語(yǔ)恰與莊壽紅先生的齋號(hào)——“吹云軒”，取吹云弄翰，筆耕不輟之意相吻合。今投先生所好，集辛棄疾詞句為題，來(lái)賞析先生的作品，一句“如椽筆”仿佛看到她舒卷大筆時(shí)的豪情，一句“云飛風(fēng)起”直達(dá)其藝術(shù)精神之肯綮[qìng]。今后，我們不妨坐看云起，看吹云軒主莊壽紅先生是如何把她筆下的天地渲染得更加多姿多彩。
《天堂版納圖》高190cm×寬154cm
畫(huà)家簡(jiǎn)介
莊壽紅，1938年生，江蘇揚(yáng)州人。
1959年中央美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)，1964年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。
現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事、中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、中央文史研究館書(shū)畫(huà)院研究員、中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)藝術(shù)交流院特邀研究員、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、北京文史研究館館員、人民日?qǐng)?bào)神州書(shū)畫(huà)院特約畫(huà)家。
作品入選全國(guó)美展、百年中國(guó)畫(huà)展，并入編《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》《百年中國(guó)畫(huà)集》《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家圖錄》。曾先后赴美國(guó)、俄羅斯等多國(guó)進(jìn)行藝術(shù)考察與交流。多幅作品被中國(guó)美術(shù)館、北京天安門(mén)城樓、中國(guó)駐澳大利亞使館及中國(guó)臺(tái)灣、澳門(mén)等文化機(jī)構(gòu)收藏。
其作品在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收東西方藝術(shù)的精華，以當(dāng)代人的審美情懷，對(duì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新語(yǔ)言、新形態(tài)作了多方位探索，形成奔放、淳厚和富有人文氣息的藝術(shù)風(fēng)格。
