謝子琪

XIE   ZIQI

——《歲朝清供圖》墨拓折扇

保護(hù)利用方案節(jié)選

文/謝子琪

當(dāng)前國際社會對文物“真實性”的解讀呈現(xiàn)出從重視物質(zhì)實體轉(zhuǎn)向重視遺產(chǎn)信息，以及由過度推崇歷史絕對化轉(zhuǎn)向充分尊重文化多樣性的發(fā)展趨勢。

本文基于當(dāng)代“真實性”原則的多元價值保護(hù)特征，針對《歲朝清供圖》折扇的病害狀況與價值屬性，提出關(guān)于折扇的本體結(jié)構(gòu)、歷史信息、用途功能以及傳統(tǒng)工藝等四個部分的保護(hù)利用方案。以本體結(jié)構(gòu)的干預(yù)措施以保證本體的安全性為主要考量；對歷史信息的保護(hù)則通過補(bǔ)配材料的可識別處理得以體現(xiàn)；對傳統(tǒng)工藝的保護(hù)關(guān)鍵在于利用現(xiàn)代科技的有效介入以解決其規(guī)范化問題。在完成扇面本體保護(hù)修復(fù)的基礎(chǔ)上，進(jìn)而提出成扇功能再生性保護(hù)的利用措施，同時也是一次對傳統(tǒng)工藝活態(tài)傳承的有益探索。

繪畫面（修復(fù)前）                      書法面（修復(fù)前）

一、藏品基本信息

《歲朝清供圖》折扇為紙本墨拓作品，扇面縱約17.8厘米，橫約50.5厘米，缺失扇骨及扇口裱邊。此扇一面拓劉德六繪歲朝清供圖，題識：“倣周服卿筆意，劉德六”，鈐“子龢”朱文印。另一面拓佚名書文征明作《夏雨》詩，引首為“翠巖氏”朱長方印。

劉德六（1806-1875），字子和（龢），江蘇吳江人，清代畫家。師從禹之鼎，曾于咸豐、同治年間旅居上海，為海派名家之一。畫面繪有佛手、石榴等元素，是典型的歲朝清供題材?！皻q朝”即元旦、春節(jié)的別稱，與過年有關(guān)的節(jié)令畫多稱為“歲朝圖”?！扒骞眲t源于佛前供奉的民間習(xí)俗，由最初的鮮花、蔬果延展至包括綠植、金石、古器等清雅之物。此類繪畫題材始于明代吳門畫派，流行于明末清初的江南地區(qū)。

二、扇面保存現(xiàn)狀調(diào)查

扇面病害分布圖

可見光背面光源攝像（繪畫面）（左）

可見光背面光源攝像（書法面）（右）

繪畫面（修復(fù)前）                      書法面（修復(fù)前）

紫外光源攝像（繪畫面）           紫外光源攝像（書法面）

三、扇面劣損成因分析

1.斷裂、折痕

折縫斷裂是折扇最常見的病害之一，其產(chǎn)生原因與它的使用狀況有關(guān)。從折扇的結(jié)構(gòu)上看，扇面的反復(fù)開合容易造成折縫處紙張纖維彎折，導(dǎo)致顏料層的磨損以及纖維斷裂，折扇兩面各14條完全斷裂的縱向折痕，均產(chǎn)生于折縫位置。其次在使用過程中，扇面展開擺動的作用力會使穿口處受到擠壓，扇面下口邊緣與小骨接觸的部位容易出現(xiàn)磨損。

2.離層、殘缺

畫心起翹與離層的位置主要集中在扇口與斷裂處。由于原先保護(hù)扇口的絹條缺失，加之漿糊的黏性下降，致使畫心與托紙層間分離。據(jù)觀察，原有裱邊材料的脫落還造成了扇口位置的顏料層受損。而移除扇面兩側(cè)大骨的動作往往造成扇頁的缺失，并且留下污漬與膠痕。

3.字跡模糊、脫落

折扇在使用過程中不僅容易拉扯纖維，同時導(dǎo)致扇頁之間的顏料層相互磨損，扇面的字口和墨色都出現(xiàn)一定程度的摩擦脫落。并且，折印處容易堆積粉塵，使顏料層氧化褪色或變暗，紙張纖維脆化。

4.動物損害、微生物損害

案例以紙張作為基底材料，其主要成分為天然纖維素類有機(jī)物質(zhì)，在溫濕度過高或空氣流通不足的情況下，容易滋生霉菌等微生物及引發(fā)蟲害，在破壞本體結(jié)構(gòu)的同時產(chǎn)生各類有色或酸性物質(zhì)附著于表層，對畫面內(nèi)容造成嚴(yán)重污染。此外，紙張纖維自身的耐久性主要受環(huán)境因素的波動影響，溫濕度的劇烈變化、過高的光照強(qiáng)度、空氣中化學(xué)污染物的積聚，都會直接或間接導(dǎo)致紙張原有的物理性質(zhì)和機(jī)械強(qiáng)度弱化，從而產(chǎn)生形變，甚至出現(xiàn)褪色、剝落以及粉化等現(xiàn)象。

折縫處嚴(yán)重斷裂                          扇骨穿口處磨損

      扇口裱邊脫落                      扇頁缺失、殘留污漬

扇口缺損                                       字跡殘缺

微生物損害（霉菌）                         昆蟲排遺        

高倍顯微鏡觀測動物損害狀況（左）

高倍顯微鏡觀測纖維斷裂狀況（右）

紙張纖維特征圖示

四、扇面本體結(jié)構(gòu)保護(hù)方案及修復(fù)記錄

折扇的結(jié)構(gòu)與材料是自身價值的載體，結(jié)構(gòu)材料的安全性與穩(wěn)定性是價值要素得以存續(xù)的基本條件。對結(jié)構(gòu)材料的保護(hù)并非極端地留存其殘損的“現(xiàn)狀”，相反，正是需要通過合理的技術(shù)手段，對可能造成結(jié)構(gòu)材料損壞的安全隱患進(jìn)行必要的干預(yù)，以減緩、改善其劣化狀況。

扇面的收藏保護(hù)與它的裝裱形制密切相關(guān)，適宜的裝潢可以對畫心起到保護(hù)和裝飾的作用，反之則成為最具威脅的隱患。除成扇以外，扇面常見的裝裱形制大致有冊頁、立軸和鏡心三種，以下分別總結(jié)其優(yōu)劣。

扇面軸裝在觀賞時，能夠懸掛展示于室內(nèi)空間，收藏存放時可以收卷成筒，也具有方便收納的優(yōu)點。但扇面畫心折縫處并不適合在小直徑地桿中長期收卷，若扇面原生折縫處沒有做到足夠的加強(qiáng)，畫心與鑲料的厚薄、強(qiáng)度不一致時，便容易在卷曲中產(chǎn)生二次傷害，產(chǎn)生新的折痕。

除成扇以外，存世的扇面以冊頁形制保存最為完好。冊頁的底紙由5-7層以上的宣紙托合而成，覆好的冊頁經(jīng)過砑光后結(jié)實而光滑，翻閱折疊時與畫心的摩擦較小，外觀古樸而內(nèi)里堅實是古人裝冊頁的用意。觀賞時通常是在案上平放展開，扇面精致小巧的繪畫風(fēng)格更適合冊頁的近距離觀賞方式，而除了易于翻閱，節(jié)省收藏空間，平整厚實的外層封面也增加了保存的安全性。

鏡心則是諸多裝裱形式中最簡單的一種，托裱后的扇面方裁后可直接鑲于鏡框，便于展示，其形式橫豎皆可，是一種簡化版的立軸，鑲嵌玻璃后亦具有防塵的優(yōu)點，但在南方潮濕地區(qū)也容易因此滋生霉菌。

綜上，考慮到在原有的裝裱形制和材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行還原修復(fù)仍然無法確保畫心保存的安全性，在完成畫心修復(fù)工作后將其裝裱為冊頁形制，是目前劣化狀況下扇面本體結(jié)構(gòu)保護(hù)的較優(yōu)選擇。

測量畫心紙張厚度                               染拓補(bǔ)紙     

使用流動式去離子水清除扇面臟污             書法面脫層復(fù)位              

推滾毛巾卷排去污漬                   覆蓋保護(hù)薄膜便于起臺

     翻轉(zhuǎn)扇面                               繪畫面脫層復(fù)位

   扇面分離                                 清除昆蟲排遺

揭除舊托紙                                    扇面補(bǔ)綴    

扇面托裱                                        鑲嵌覆冊

上墻掙平

《歲朝清供圖》墨拓折扇繪畫面（修復(fù)后）

《歲朝清供圖》墨拓折扇書法面（修復(fù)后）

文/謝子琪

一、作品殘損及病害分析

此件作品畫布曾嚴(yán)重受潮導(dǎo)致老化變質(zhì)，畫布整體松弛起伏不平，顏料層之間粘結(jié)能力差、剝落龜裂情況嚴(yán)重。在畫面中上方有一道橫向約20厘米長的裂縫及修補(bǔ)痕跡，從背面觀察得知是以紙本粘合再從正面補(bǔ)彩，此處顏料層較硬，懷疑曾使用劣質(zhì)白乳膠。此畫作屬于損傷程度高、殘損類型較多的作品。

作品顏料層因受到畫布變形的擠壓力量影響，出現(xiàn)機(jī)械性斷裂和起翹。另外，受到溫濕度變化影響，各層間黏合強(qiáng)度下降，以及使用不恰當(dāng)?shù)牟牧霞挤?，都有可能造成顏料各層之間的分層和剝落。

顏料層起翹剝落情況                        顏料層龜裂狀況

修復(fù)前背面光源拍攝

二、修復(fù)方案與過程解析

1.封固表面脆弱顏料層

由于此作品顏料層起甲剝落情況嚴(yán)重，在進(jìn)行后續(xù)操作前需要將正面有脫落危險的顏料固著。起甲處使用酒精將黏合劑均勻疏導(dǎo)至斷面和間隙，長裂縫使用日本紙做保護(hù)，待完成背面清潔動作及補(bǔ)丁修整后一并去除。

2.拆除舊內(nèi)框、接續(xù)布邊

拆除原固定式內(nèi)框，為無法提供足夠張力的老化畫布接續(xù)到寬約10厘米的新布邊上，然后臨時拉伸邊框緩慢調(diào)整畫布至平整狀態(tài)，使顏料層重新得到一個穩(wěn)定的支撐體。

3.清除浮塵、標(biāo)簽與顆粒物

作品背面粘貼的紙質(zhì)標(biāo)簽或補(bǔ)丁通常會提供與作品相關(guān)的有效信息，但粘貼紙張的黏合劑有可能會造成畫面支撐體的變形。

4.回貼脫落顏料層

使用電熱刀將松動的顏料層回平，再加壓冷凝使黏合劑干燥、顏料層和基底層重新貼合。

三、修復(fù)理念

藝術(shù)品修復(fù)的工作流程并非固定程式，應(yīng)根據(jù)修復(fù)對象的材料、劣化狀況和修復(fù)需求而選擇相應(yīng)的執(zhí)行方案。修復(fù)對象的自身材料老化及保存環(huán)境等外部因素的多樣性和復(fù)雜性，決定了修復(fù)方法應(yīng)具有更高的適應(yīng)性和可持續(xù)性。

按照《挖地道》當(dāng)前的狀況評估，最為緊急的工作是解決由于畫布老化變形、支撐力不足引起的顏料層剝落的問題。而顏料層修復(fù)的重點在于黏合劑的均勻滲透，以達(dá)到保全圖像的目的。

顏料層臨時保護(hù)措施                       畫幅平復(fù)措施

清除作品背面浮塵                       顏料層加熱回貼

《挖地道》在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽現(xiàn)場（修復(fù)后）