五四運動后，知識分子群體呼吁在服裝上返璞歸真，追求服裝樸素、淡雅、清純之風，同時受日本學生裝的影響，服裝開始變得簡化而適體?！澳贻p女學生和思想進步女士穿襖裙時不施花紋，不戴簪釵、手鐲、耳環(huán)、戒指等飾物?！?因為此裝束被當時社會視為接受新文明、新知識的象征，謂之“文明新裝”。隨著新思想的傳播，“倒大袖”上衣成為20世紀20年代最為盛行的一種女性服裝款式。

在《時尚百年》中對“倒大袖”上衣造型和其搭配是這樣描寫的：“上衣為大襟緊身短襖，衣擺呈圓弧形，后來也有較多是平擺的，擺長不蓋住臀，衣袖長至肘，袖口一般為七寸，為喇叭形，也稱倒大袖。裙為黑色，裙擺較大，為穿套式，長至足踝?！逼湔〉囊律砗屠刃我滦錁?gòu)成了獨特的服裝造型，有著明顯的時代特征和審美價值。民國時期女性服裝以“倒大袖”上衣為代表之一，而袖口大于袖窿的衣袖是該女裝的標志性符號。

倒大袖衣袖是構(gòu)成服裝造型的重要組成部件，“袖，由也。手所由出入也?！?所指的就是服裝中遮蓋手臂的部分，它包裹著身體上最為靈活的肢體，所以手臂的任何動作都會牽引衣袖袖口的揮舞。上圖是一張20世紀20年代的家族合照，“倒大袖”是當時女裝的標志性細節(jié)，從圖片中女性的著裝可以看出當時女性的穿搭涵蓋了上衣下裙、上衣下褲和旗袍樣式。

傳統(tǒng)女裝造型肥大且寬松，林語堂曾說：“中國服裝哲學上之不同，在于西裝意在表現(xiàn)人身體型，而中裝意在遮蓋身體?！边@無疑道出了中國服裝造型平直寬松的緣由。直到清末，女裝的衣身廓型多為寬肥且直身的方形或長方形。到了20世紀20年代，倒大袖上衣雖繼續(xù)采用了平面的直線裁剪方式，但衣身相對由闊變窄，由長變短，“似參以西洋女服之樣式，衣短只二尺二三，身矮者尚不需此，袖口又大，在七寸之間，過身仍以腰為度” ，衣身裁去了寬大多余的部分，在傳統(tǒng)的裁剪方法下衣身稍有收腰，形成了外擴的擴身弧擺、直身弧擺等樣式。

周錫保編著的《中國古代服飾史》中，展示了20世紀20年代中國衣裳的款式造型變化過程。從視覺上看，衣身長度在逐漸縮短且衣身面積也明顯變小，上衣更貼近人體。

上圖是仕女攜童圖帽筒，展示著當時的居家打扮。右上側(cè)題：“美人如玉。乙丑春洪步余書于西軒”，帽筒畫面左右對稱，正中繪執(zhí)扇女子，上身著墨綠色黑花倒大袖上衣，立領(lǐng)大襟，收腰圓擺，領(lǐng)口、袖口及下擺有細緣邊裝飾，下著灰色及膝A字筒裙，式樣呈不對稱式，側(cè)打褶繡團花，腳穿黑色天足鞋。另一女子執(zhí)絹帕掩口，身穿紫色立領(lǐng)斜襟馬甲，兩側(cè)開衩，內(nèi)露胭脂色薄衫，也是倒大袖，袖長七分，下著藍綠底色黑色條紋寬管過膝中褲，腳穿黑色天足鞋，皆是當時的生活裝。

民國黑色繡八團海水江崖紋倒大袖女褂，是倒大袖的初期形態(tài)，以黑色綢緞為底，立領(lǐng)對襟，寬袖圓弧擺，衣身左右低開衩，領(lǐng)口、袖口及下擺緣邊飾有海水江崖紋裝飾。衣身上繡八團牡丹紋樣，邊飾海水、菊花等紋樣，充滿富貴之氣，是婚禮等重大禮儀場合的服飾品。

暗紫色團花紋對襟倒大袖女褂，形制為立領(lǐng)、對襟，袖身寬大，后中破縫，兩側(cè)開衩，收腰，擺長及臀，下擺呈圓弧形，衣袖呈微喇叭形。袖口、領(lǐng)口、領(lǐng)圈、門襟和底擺、開衩處有黑色兩道拼接鑲邊裝飾，并且開衩止口上方有如意云頭裝飾。領(lǐng)口處有一枚盤扣，門襟中部一枚盤扣上綴有垂穗。通身采用暗紫色團花紋絲綢面料，內(nèi)有白色絲綢襯里，極具端莊富貴之態(tài)。

民國時期黃綠色錦花卉紋倒大袖裘皮襖，大襟立領(lǐng)，直袖，衣長及腰，內(nèi)襯裘皮，從其制作方式來看，形制延續(xù)了傳統(tǒng)襖的造型，裘皮是縫制在服裝里面做襯用的，外觀上很難看出是裘皮服裝，可見人們穿著裘皮服裝的基本初衷是為了保暖和御寒。通身紅白色調(diào)花卉織錦紋樣裝飾。七粒盤扣，袖口領(lǐng)口、領(lǐng)圍衣襟、衣擺有黑色細滾邊裝飾，屬于倒大袖的早期形態(tài)。

民國米白色繡花卉紋倒大袖襖，形制為右衽大襟，立領(lǐng)，腰身窄小，擺長不過臀，腰臀呈曲線，袖短露腕呈喇叭形。袖口、領(lǐng)口、領(lǐng)圈、大襟和底擺、開衩處有淺色滾邊。四顆一字盤扣，通身采用米白色絲綢面料制成，上用淺色絲線和平繡手法刺繡了花卉紋樣，色彩搭配雅致，內(nèi)襯棉布襯。

上圖為民國江南地區(qū)淺黃色緞繡牡丹紋倒大袖裘皮襖，本件倒大袖內(nèi)襯裘皮，形制為右衽大襟，立領(lǐng)，兩側(cè)開衩，腰身窄小，擺長不過臀，腰臀呈曲線，袖短露腕呈喇叭形。領(lǐng)口和大襟至側(cè)襟處裝有五對褐色細襻，袖口、領(lǐng)口、領(lǐng)圍、衣襟、側(cè)縫、開衩、衣擺有黃色系花邊裝飾。通身為淺黃色絲綢面料，在前胸、衣袖上方采用平繡和打籽繡的手法，以彩色繡線刺繡了牡丹紋樣，寓意富貴美滿。

1925年以后的倒大袖雖然依然保持著喇叭形的袖口，但是衣身更加短小緊窄，下擺的圓弧形更加明顯，也改用了新式衣料，不施紋繡。如上圖民國山西地區(qū)橘黃色綢倒大袖襖，形制為右衽大襟，立領(lǐng)，連袖，兩側(cè)開衩，腰身窄小，擺長不過臀，腰臀呈曲線，袖短露腕呈喇叭形。五粒一字盤扣，通身采用橘黃色暗紋綢緞面料，邊緣部位有黑色機織花邊裝飾。簡單素雅，是20世紀20年代晚期倒大袖造型。

上圖為民國白色紗花卉紋倒大袖衫，形制為右衽大襟，立領(lǐng)，連袖，兩側(cè)開衩，腰身窄小，擺長不過臀并呈曲線，袖短露腕呈喇叭形。五粒一字盤扣，通身采用白色透明紗質(zhì)花卉紋提花面料，邊緣部位有白色藍花機織花邊裝飾。簡單素雅，衣身面料則刺繡花卉紋樣，與緣邊的紋樣相輔相成，服裝顯得輕盈、飄逸。需內(nèi)搭背心穿著，是民國倒大袖的一件精品。

隨著西方的紡織面料進入中國人的視野，化纖面料既耐磨又美觀的特性深受大眾所喜愛。江南大學民間服飾傳習館中就有采用化纖面料的倒大袖上衣實物，相較于棉麻絲這些天然纖維織物來說，面料更為硬挺，耐磨性好。如圖所示的這件化纖面料的倒大袖上衣采用的是機織圖案面料，通過機器將圖案織出來，省去了婦女紡紗織布時間，而且織出來的圖案美觀又時尚，給人耳目一新的感覺。這件衣服是在滿花圖案為裝飾的面料上，在袖口、衣襟及底擺處燙上珠鉆，新穎且華麗。