| “高古瓷”是一類與明清瓷器相對的概念，一般指的就是元代以前的瓷器。但對于高古瓷的界定至今還有些模糊。在收藏界，有一大部分人覺得元青花不屬于高古瓷，但明初的龍泉瓷也被一些學(xué)者、專家歸納到高古瓷的門類里了。在之前的一段時間，高古瓷一直被認(rèn)為是“冷門股”，圈子也比較小眾，在主流市場也沒有太受追捧。但就在最近，高古瓷卻被許多商界名流所喜愛，一些國外的收藏機(jī)構(gòu)和大收藏家也開始突然囤積起高古瓷了?？纯磭鴥?nèi)市場，高古瓷為什么一直不溫不火呢？在10多年前就已經(jīng)有人大呼“高古瓷要大漲”，但經(jīng)過了這么多年，除了少數(shù)名窯（宋五大名窯、龍泉窯、建窯等）價格節(jié)節(jié)攀升，大多數(shù)高古瓷還處在低位，整體形式比較低迷。當(dāng)下市場，元明清三朝瓷器在拍賣會場上，動不動就拍出上億天價。唯獨(dú)高古瓷行為何看似依舊不景氣？是因?yàn)橛粤?、風(fēng)格還是時代背景等什么原因?qū)е碌哪?？首先受流通政策影響，宋瓷之所以目前無法與元、明、清瓷器一較高低，主要還是受國家政策影響，并不是其本身價值比元、明、清瓷器低。元青花、明清時期的琺瑯彩、斗彩等固然有自己的文化與藝術(shù)價值，而這些瓷器距今年代較近，傳世作品數(shù)量還還是比較多的。宋代瓷器傳世量較少，有正規(guī)出處的明以前的瓷器只能在國內(nèi)有限流通，出口受到很大限制，國際市場因此也受到不小影響。對于國際市場來說，其實(shí)宋瓷的地位是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他時期瓷器的。第二點(diǎn)就是古今中外的審美取向差異所導(dǎo)致的，當(dāng)下都是明清時期的瓷器特別是官窯燒制的比較緊俏，而高古瓷只能望其項(xiàng)背。為什么會這樣呢？一個重要原因就是目前國內(nèi)收藏界對高古瓷的文化藝術(shù)價值及收藏價值普遍認(rèn)識不足。高古瓷的文化藝術(shù)特征與大部分收藏愛好者的審美趣味不符，沒有形成具體的文化氛圍和審美情趣。與明清的華麗秀美不同，高古瓷更多的是含蓄內(nèi)斂的自然之美。業(yè)界很多人都認(rèn)為從清代以后，人們的審美慢慢變得俗氣了。對于樸素優(yōu)雅更喜歡富麗堂皇了。但一些收藏高古瓷的藏家也曾斷言。作為傳統(tǒng)收藏大頭的高古瓷，如今已落寂多時，其價格仍在低位。再有就是高古瓷面臨真假難辨贗品泛濫的尷尬境地，就以宋五大名窯為例，本來傳世量極其稀少，但市場上卻層出不窮，有一些高仿甚至可以達(dá)到以假亂真地步，鑒定過程相當(dāng)艱辛，有很大的收藏風(fēng)險(xiǎn)，造成大多數(shù)藏家只能望而卻步。這也是國內(nèi)高古瓷行情持續(xù)遇冷的重要原因。最后就是內(nèi)冷外熱的國內(nèi)外高古瓷收藏大環(huán)境所導(dǎo)致的。就整體價格而言，國外高古瓷行情遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于也好于國內(nèi)，國內(nèi)的成交價格和成交數(shù)量都遠(yuǎn)不及國外市場。早在多年前就有學(xué)者發(fā)現(xiàn)，歐美的大收藏家對中國明清的瓷器拉高出貨，而將回流的資金用于高古瓷的建倉?？v觀近年國內(nèi)外行情，高古瓷市場必將迎來嶄新發(fā)展前景。收藏還是會回歸到“物以稀為貴，年代源遠(yuǎn)流長”的本質(zhì)上來。唐宋元珍品瓷器傳世稀少，年代久遠(yuǎn)，在人們進(jìn)一步審美提升及對淡雅、灑脫的追求下，不僅是官窯高古瓷乃至民窯的高古瓷都在近年拍出了數(shù)千萬上億的天價。隨著收藏人群的不斷年輕化，知識儲備不斷國際化，以及審美能力的進(jìn)一步提升，可以預(yù)料在未來高古瓷將成為收藏市場追捧的新熱點(diǎn)。而對于收藏家來說，最關(guān)鍵的就是把握收藏時機(jī)。改革開放已經(jīng)40多年，期間出土和傳世的高古瓷的量基本已成定數(shù)，再加上市場上這么多年的零零散散的收藏，流通中的珍品高古瓷已經(jīng)呈現(xiàn)稀缺之勢。所以，目前這個時間段就是高古瓷收藏愛好者的最后機(jī)會，一旦錯過了，也許真的會讓你們追悔莫及。我是福羲木陽，每一件古物，都是一段珍貴歷史您所珍藏的，皆為無價愿我們能一起鑒賞古物，遨游歷史長河本文由福羲木陽撰寫 |
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