中國(guó)畫(huà)的樣式除了常見(jiàn)的立軸、手卷，還有冊(cè)頁(yè)、團(tuán)扇、屏風(fēng)。

裝裱考究的董源《瀟湘圖》屬于長(zhǎng)幅手卷。全卷由天頭、前、后隔水、畫(huà)心與尾紙組成。

董源（943-962）是江西鐘陵人，與李成、范寬稱“北宋三大家”，南唐李璟時(shí)任北苑副使，也被人稱作“董北苑”。

董源最初學(xué)北派山水荊浩。后來(lái)改變風(fēng)格，以自己所處的江南景物入畫(huà)，樹(shù)林遠(yuǎn)樹(shù)，平遠(yuǎn)幽深，兼具真實(shí)性和細(xì)膩性，現(xiàn)存作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《溪岸圖》等。

作為江南山水畫(huà)創(chuàng)始人，董源以獨(dú)創(chuàng)的“披麻皴”加以富有水分的筆墨，寫(xiě)出了山石平緩、煙云濕潤(rùn)的江南景色。

在《瀟湘圖》中的云水、山石、樹(shù)木等都可以看到其獨(dú)有的藝術(shù)言語(yǔ)。

五代   董源《瀟湘圖》 絹本設(shè)色  北京故宮博物院藏

根據(jù)圖畫(huà)上的風(fēng)景可將《瀟湘圖》分為前中后三個(gè)觀看部分。

前部景物元素最豐富。有水和沙洲、蘆葦、疏密有度，展現(xiàn)出悠閑的氛圍。

岸汀上揮手致意的人

岸汀上站立八人，揮手致意，顯然迎接來(lái)船。

六人小舟

洲前一條小船，緩緩而來(lái)，上面載著六人。

船頭船尾各一人撐篙與搖櫓，船中四人，端然獨(dú)坐著紅衣者居中（地位高），旁有兩侍者，一人備酒，一人撐著傘蓋，前有一個(gè)奏事者。

坡腳穿梭的小舟

臨近的坡腳下還有六只小舟，往來(lái)行駛。

中部景物是寂靜的湖面和平緩的山坡，坡上有蓊蓊郁郁的樹(shù)林，山林中若隱若現(xiàn)幾間房屋，山谷之間一條河流注入平湖中。

中部的水面和山谷河流

后部景物有遠(yuǎn)山茂林，一只舟上，搖櫓者和持網(wǎng)捕魚(yú)者似乎漁歌互答，頗具生活氣息。

漁歌互答者

岸邊有撒網(wǎng)捕魚(yú)者，還有漁夫下到了水里。

汀岸撒網(wǎng)者

山峰連綿起伏，掩映竹籬茅舍，寧?kù)o安然，一幅充滿詩(shī)意和生活情境的瀟湘游樂(lè)圖躍然紙上。

山林中的茅舍

從地理位置來(lái)說(shuō)，“瀟湘”具體指的是湖南的瀟河和湘江，在古人文學(xué)表達(dá)上，“瀟湘”也往往泛指江南的山水地區(qū)。

《瀟湘圖》以平遠(yuǎn)取勢(shì)來(lái)構(gòu)圖。圖中所繪江南山水的溫潤(rùn)、山石的平緩，江湖的秀美柔和。

皆造就了《瀟湘圖》的恬靜安然，使整幅畫(huà)面在動(dòng)靜之間營(yíng)造出畫(huà)面的生機(jī)和詩(shī)意。

《瀟湘圖》前后均有董其昌大幅題跋，筆墨精到。

《瀟湘圖》中董其昌前跋

明代，董其昌提出畫(huà)分“南北宗”的理論，且董其昌推崇南派山水，雖然南派以王維為宗師，但唐人筆墨多不留，則董源實(shí)為南派宗師。

董其昌后跋

董其昌自購(gòu)得《瀟湘圖》后，長(zhǎng)久收藏，并一題再題，足見(jiàn)重視，形成了“跋—畫(huà)—跋”的圖文互證模式。

從而《瀟湘圖》也為董其昌重新構(gòu)建繪畫(huà)史提供了圖像支撐。（《瀟湘圖》后王鐸的題跋書(shū)法也很精彩）

明 王鐸的題跋