董香光云：“字須熟后生，畫須生外熟?！逼湟馐钦f寫書法一定要熟練后而不慣性，甚至要制止那種熟練的慣性；繪畫就這與此相反，這是什么原因呢！

我想，漢字的書寫就是一個(gè)微型的抽象藝術(shù)，如果依靠熟練后慣性，往往就產(chǎn)生了某種的規(guī)律性，那藝術(shù)就成了技術(shù)；反之，克制了慣性，便產(chǎn)生出了即時(shí)的創(chuàng)造性，書法藝術(shù)便就在這種熟練與反熟練的互動(dòng)中產(chǎn)生出來了。

其實(shí)，熟練和陌生都很重要，但若非得選的話，我還是覺得陌生更好。熟練、熟悉、練達(dá)意味著完善、完美和無缺憾，輕車熟路，庖丁解牛般游刃有余，什么途徑、什么方式，達(dá)到什么目的早已在算籌之中，實(shí)際行動(dòng)起來也迅捷。

看著似乎很妥當(dāng)，至少不會(huì)出現(xiàn)什么失誤，可是這極端智能化了的熟稔，像系統(tǒng)輸出的指令，失去了情味。而陌生、生疏的狀態(tài)雖然拙劣，即便漏洞百出，但是更具剎那的電光石火，靈犀一點(diǎn)間那種百千種變化，確實(shí)是練達(dá)所不具備。

有時(shí)，甚至很多時(shí)候，我常常會(huì)覺得生疏是一種存在的表現(xiàn)，而練達(dá)是了無生氣的特征。因此，準(zhǔn)確來說，我不僅是偏好于陌生，而且很欣賞陌生。只有陌生才會(huì)好奇，才會(huì)找尋和探索，而不是充斥于不聞不問中。

其實(shí)時(shí)間是很現(xiàn)實(shí)，也很具證明性的東西。在年紀(jì)很小的時(shí)候，人們經(jīng)常盼望長(zhǎng)大，經(jīng)常期待年關(guān)，但是哪怕一小天的日子都很長(zhǎng)，如何也度過不完。這種時(shí)間的相對(duì)長(zhǎng)度，來自于對(duì)生活技能、社會(huì)百態(tài)、自然世界的生疏與陌生，因?yàn)槭裁炊枷袷菎湫碌?，所以?huì)張望尋覓，所經(jīng)歷的故事都是新的，而且累積很厚。

但是年長(zhǎng)后，一年又一年，何其之快。人們已經(jīng)沒有了生疏、也杜絕了許多好奇，到了“不惑”狀態(tài)。于是今天和明天便沒什么差別，全是照搬經(jīng)驗(yàn)，按照經(jīng)驗(yàn)去生活，練達(dá)的技能使人們一年如一朝，輕車熟路的過完一年又一年。這到底是是好是壞！不得而知，但總讓我喜歡不起來。

思考到這里，不由得想起昨天寫兩年專業(yè)制學(xué)生搬宿舍的事情，如下：

'比如文博一類的，他們就更是像過客，研一在雁塔，將熟未熟整個(gè)校園時(shí)就搬到了長(zhǎng)安，來到長(zhǎng)安后，又在將熟未熟整個(gè)校園時(shí)就要離開學(xué)校，投入到工作中?！?/span>

現(xiàn)在細(xì)細(xì)回味，這也無不可??！甚至是快意事一樁，因?yàn)樗麄儞碛猩韪?，也就更真切的在過兩個(gè)校園，至少他們多的是乍見之下的歡喜，少的是乍離之時(shí)的悲傷。