故宮藏“各種釉彩大瓶”也被稱為“瓷母”、“世界瓷王”，這個(gè)集歷代制瓷工藝、古代各地窯址瓷器特色于一身的大瓷器，燒制時(shí)要考慮不同的制作工藝、不同的燒制溫度、不同工藝燒制的成功率、統(tǒng)籌好制作的先后順序、審美搭配、吉祥寓意……皇家不惜成本試制上千次，最終能燒制出來(lái)一個(gè)體量超大還不坍塌變形的成品，體現(xiàn)了乾隆皇帝追新求變的個(gè)性，確實(shí)是個(gè)不可思議的傳世奇跡。故宮官網(wǎng)有關(guān)資料：

央視《國(guó)家寶藏》第一季曾經(jīng)做過(guò)瓷母的專(zhuān)輯節(jié)目，免費(fèi)回看節(jié)目的央視官網(wǎng)鏈接：

http://tv.cctv.com/2017/12/03/VIDEQjBoIzW1sEyk9lrwV0lN171203.shtml）

本文就以作坊里拍照的多圖，向您展現(xiàn)瓷母的制作過(guò)程。

瓷母現(xiàn)在的制作與過(guò)去有很多的不同，比如胎土的產(chǎn)地和加工有了變化，制胎技術(shù)也借助了更多的工具和機(jī)械，雖然繪制方法仍然保持了乾隆時(shí)期的原樣，但燒制都是用高效、環(huán)保、穩(wěn)定的現(xiàn)代煤氣窯。

一、燒制瓷母的幾點(diǎn)認(rèn)知：

1、每次燒制的溫度：瓷母燒制非常復(fù)雜，要入窯燒至少3次，但一般規(guī)律是，第一次先繪制出需要高溫?zé)傻挠陨图y飾，；后面每次再燒，窯爐溫度是逐次降低的，從1300°—800°—760°—700°遞減。如果低溫?zé)^(guò)的再次高溫入燒的話……那些低溫呈色的工藝就…那就是打算焚毀的目的了。

2、工藝制作的順序：每次入燒前需要繪制、施釉的各種工藝，在制作瓷母的時(shí)候沒(méi)有唯一的制作順序，工匠們面對(duì)批量待制作瓷母的瓷胎分工協(xié)作。比如第1次的高溫?zé)浦?，有的人在?huà)青花，有的人在做皮球花的貼塑，有的人在施霽藍(lán)釉——完成第一次高溫?zé)坪?，另一部分工匠們繼續(xù)分工協(xié)作，分頭制作需要低溫?zé)频募y飾，比如粉彩、扒花、松石綠釉、琺瑯彩、珊瑚紅釉…交叉完成本人負(fù)責(zé)的工序。每次入燒前制作的各種工藝可以分工同步完成，沒(méi)有順序之分，制作順序只有以入燒溫度的不同而劃分。

3、同時(shí)疊加兩種低溫工藝的方法：比如同是需要低溫?zé)频尼u釉、松石綠釉上的金彩紋飾要分兩次燒制。在高溫部分燒制完成后，施醬釉、松石綠釉，再低溫入燒第2次；最后是繪制霽藍(lán)釉上的、珊瑚紅釉上的、醬釉上的金彩紋飾，再更低溫一些，入燒第3次……如果第2次需要低溫繪制的彩料與金彩同時(shí)繪制，金色就融合沒(méi)了，匠人們的說(shuō)法就是“金彩紋飾被吃掉了”。好比我們水彩粉彩繪畫(huà)，待一層顏色干透后再疊加另一種顏色，否則顏色就融合在一起了。

故宮志愿者張甡老師把瓷母的每個(gè)工藝做了一個(gè)比較清晰的梳理，之前網(wǎng)上的其他圖示誤差很大，推薦參考此圖：

二、對(duì)上面張甡老師的圖再做幾點(diǎn)細(xì)化和補(bǔ)充：

1、圖中“8斗彩纏枝寶相花 高溫釉下彩+低溫釉上彩”：雍正以后的斗彩有兩種，一種是“高溫釉下青花+低溫釉上粉彩”；一種是“高溫釉下青花+低溫釉上五彩”（弄清粉彩與五彩，參閱前面寫(xiě)的《多圖理清：瓷器中的五彩、硬彩、古彩、琺瑯彩、粉彩、軟彩、洋彩》）。經(jīng)過(guò)請(qǐng)教制作瓷母的景德鎮(zhèn)師傅，瓷母里斗彩中的釉上彩用的是五彩料，不是粉彩。

2、圖中“10 霽藍(lán)釉加金彩  高溫顏色釉”：霽藍(lán)釉是高溫?zé)?，金彩?yīng)該是另外一次低溫?zé)频摹?/p>

3、圖中“15 珊瑚紅釉加金彩回紋  低溫顏色釉”：同是低溫釉彩，需要分兩次燒制。

4、”圖中“17 醬釉加金彩卷草紋  高溫顏色釉”：醬釉是高溫?zé)疲鸩蕬?yīng)該是另外一次低溫?zé)频摹?/p>

三、瓷母到底需要燒幾次

如果操作無(wú)誤的話，瓷母的燒制至少3次：素胎上要先完成各種需要高溫?zé)瞥鰜?lái)的工藝，入燒第1次；再完成所有低溫?zé)频母鞣N工藝，第2次低溫?zé)?；同一個(gè)部位如果兩層低溫工藝，就要在第二次燒完后完成上低溫工藝上的金彩繪制，進(jìn)行第3次燒制，這第3次溫度要比上一次低一些。如果發(fā)現(xiàn)有殘缺或剝落需要小修補(bǔ)，可以再更低溫?zé)?次。但要特別特別小心，每燒制一次，都增大毀損概率。好比書(shū)畫(huà)，如果有小瑕疵、沒(méi)能三步一氣呵成，再補(bǔ)刀的話就有可能成為敗筆、功虧一簣。這大概也是瓷器制作復(fù)雜高難的原因所在吧。

四、瓷母的簡(jiǎn)要燒制過(guò)程（參考上圖）

1、專(zhuān)業(yè)的瓷母作坊制作完成素胎產(chǎn)品，自用或銷(xiāo)售瓷母素胎

2、多為匠人分工協(xié)作，制作完成第一次高溫?zé)扑枰母鞣N工藝：仿哥釉、繪制青花、仿鈞窯的窯變釉、斗彩中的高溫青花紋、粉青釉貼塑皮球花、霽藍(lán)釉、仿官釉、青花纏枝蓮紋、仿汝釉、醬釉

3、入窯開(kāi)始第一次1300°的高溫?zé)?第一次高溫?zé)坪蟪龈G：

尤其是機(jī)制的餐具、茶具、文具，雖然現(xiàn)在瓷器的成品率基本不是問(wèn)題，但相對(duì)于那些用傳統(tǒng)工藝古法復(fù)刻的純手工瓷器來(lái)講，成品率還是不這么高的，所以手工制胎、繪制的瓷器，不論是茶具還是陳設(shè)用的各種瓷器，價(jià)格都比較高，因?yàn)槟非蟮牟皇谴善骱?jiǎn)單的功用，而是獲得極少數(shù)高級(jí)匠人精湛的人工手藝。看看壯烈的瓷母殘品，就知道它們的來(lái)之不易：

前面說(shuō)到，瓷母一般至少入窯燒3次，每次的窯爐溫度大致是：第1次1300℃高溫?zé)朴韵虏剩ū热缜嗷ǎ紊?；出窯后繪制釉上粉彩、琺瑯彩、松石綠釉等，進(jìn)行第2次760-800°的燒制；再繪制金彩，進(jìn)行第3次700°的燒制。

下面是故宮藏品“各種釉彩大瓶”圖：