愛德華·馬奈是19世紀法國印象主義畫派的奠基人之一，1832年他出生于法國巴黎。16歲的馬奈在開往巴西的輪船上當實習水手，在一次旅途中，大自然的魅力深深激發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美景的熱情。18歲時，他毅然走進巴黎古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的畫室進行學(xué)習。在這里，馬奈前后學(xué)大約6年之久，在這里他受到了嚴格的繪畫基本功訓(xùn)練。但天生激進的他不滿足古典主義表達。在這期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷了德國、意大利、荷蘭和比利時等國家，以獨立自主的見解獲取了在畫室中不易獲得的清新厚實的藝術(shù)觸角。

29歲時，馬奈在藝術(shù)沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，并因此在巴黎畫壇上嶄露頭角。他的作品具有古典造型基礎(chǔ)，又有鮮艷色彩、光線結(jié)合物體的表現(xiàn)，并可以保持著形象的真實。31歲時，在一個藝術(shù)沙龍展出《草地上的午餐》，并在巴黎引起了軒然大波，但卻遭到拿破侖三世的攻擊。但藝術(shù)家左拉卻肯定他的藝術(shù)。馬奈將古典的高貴氣質(zhì)和華麗的印象派的鮮艷色彩交融在自己的作品中。1882年藝術(shù)沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利·貝熱爾的吧臺》，獲得了大量的關(guān)注，官方授予他“榮譽團勛章”。但馬奈已經(jīng)臥病在床，他說“這實在太晚了?！贝文甑?月30日，馬奈永遠離開了世界，告別了他熱愛的光和色。

他一生從未參加過任何印象派的展覽，但他深具創(chuàng)新精神的藝術(shù)態(tài)度，深遠影響了莫奈、塞尚、凡高等一群新興畫家，進而將藝術(shù)帶進現(xiàn)代主義的道路。馬奈深受日本浮世繪及西班牙畫風的影響，他的色彩鮮明大膽，他舍棄了傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，并將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)與寫實風格束縛中解放出來，朝二維的平面藝術(shù)創(chuàng)作邁出了革命性的一步，他也成為了藝術(shù)史上最偉大的畫家之一。

愛德華·馬奈是19世紀法國印象主義畫派的奠基人之一，1832年他出生于法國巴黎。16歲的馬奈在開往巴西的輪船上當實習水手，在一次旅途中，大自然的魅力深深激發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美景的熱情。18歲時，他毅然走進巴黎古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的畫室進行學(xué)習。在這里，馬奈前后學(xué)大約6年之久，在這里他受到了嚴格的繪畫基本功訓(xùn)練。但天生激進的他不滿足古典主義表達。在這期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷了德國、意大利、荷蘭和比利時等國家，以獨立自主的見解獲取了在畫室中不易獲得的清新厚實的藝術(shù)觸角。

29歲時，馬奈在藝術(shù)沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，并因此在巴黎畫壇上嶄露頭角。他的作品具有古典造型基礎(chǔ)，又有鮮艷色彩、光線結(jié)合物體的表現(xiàn)，并可以保持著形象的真實。31歲時，在一個藝術(shù)沙龍展出《草地上的午餐》，并在巴黎引起了軒然大波，但卻遭到拿破侖三世的攻擊。但藝術(shù)家左拉卻肯定他的藝術(shù)。馬奈將古典的高貴氣質(zhì)和華麗的印象派的鮮艷色彩交融在自己的作品中。1882年藝術(shù)沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利·貝熱爾的吧臺》，獲得了大量的關(guān)注，官方授予他“榮譽團勛章”。但馬奈已經(jīng)臥病在床，他說“這實在太晚了。”次年的4月30日，馬奈永遠離開了世界，告別了他熱愛的光和色。

他一生從未參加過任何印象派的展覽，但他深具創(chuàng)新精神的藝術(shù)態(tài)度，深遠影響了莫奈、塞尚、凡高等一群新興畫家，進而將藝術(shù)帶進現(xiàn)代主義的道路。馬奈深受日本浮世繪及西班牙畫風的影響，他的色彩鮮明大膽，他舍棄了傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，并將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)與寫實風格束縛中解放出來，朝二維的平面藝術(shù)創(chuàng)作邁出了革命性的一步，他也成為了藝術(shù)史上最偉大的畫家之一。

愛德華·馬奈是19世紀法國印象主義畫派的奠基人之一，1832年他出生于法國巴黎。16歲的馬奈在開往巴西的輪船上當實習水手，在一次旅途中，大自然的魅力深深激發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美景的熱情。18歲時，他毅然走進巴黎古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的畫室進行學(xué)習。在這里，馬奈前后學(xué)大約6年之久，在這里他受到了嚴格的繪畫基本功訓(xùn)練。但天生激進的他不滿足古典主義表達。在這期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷了德國、意大利、荷蘭和比利時等國家，以獨立自主的見解獲取了在畫室中不易獲得的清新厚實的藝術(shù)觸角。

29歲時，馬奈在藝術(shù)沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，并因此在巴黎畫壇上嶄露頭角。他的作品具有古典造型基礎(chǔ)，又有鮮艷色彩、光線結(jié)合物體的表現(xiàn)，并可以保持著形象的真實。31歲時，在一個藝術(shù)沙龍展出《草地上的午餐》，并在巴黎引起了軒然大波，但卻遭到拿破侖三世的攻擊。但藝術(shù)家左拉卻肯定他的藝術(shù)。馬奈將古典的高貴氣質(zhì)和華麗的印象派的鮮艷色彩交融在自己的作品中。1882年藝術(shù)沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利·貝熱爾的吧臺》，獲得了大量的關(guān)注，官方授予他“榮譽團勛章”。但馬奈已經(jīng)臥病在床，他說“這實在太晚了?！贝文甑?月30日，馬奈永遠離開了世界，告別了他熱愛的光和色。

他一生從未參加過任何印象派的展覽，但他深具創(chuàng)新精神的藝術(shù)態(tài)度，深遠影響了莫奈、塞尚、凡高等一群新興畫家，進而將藝術(shù)帶進現(xiàn)代主義的道路。馬奈深受日本浮世繪及西班牙畫風的影響，他的色彩鮮明大膽，他舍棄了傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，并將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)與寫實風格束縛中解放出來，朝二維的平面藝術(shù)創(chuàng)作邁出了革命性的一步，他也成為了藝術(shù)史上最偉大的畫家之一。

愛德華·馬奈是19世紀法國印象主義畫派的奠基人之一，1832年他出生于法國巴黎。16歲的馬奈在開往巴西的輪船上當實習水手，在一次旅途中，大自然的魅力深深激發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美景的熱情。18歲時，他毅然走進巴黎古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的畫室進行學(xué)習。在這里，馬奈前后學(xué)大約6年之久，在這里他受到了嚴格的繪畫基本功訓(xùn)練。但天生激進的他不滿足古典主義表達。在這期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷了德國、意大利、荷蘭和比利時等國家，以獨立自主的見解獲取了在畫室中不易獲得的清新厚實的藝術(shù)觸角。

29歲時，馬奈在藝術(shù)沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，并因此在巴黎畫壇上嶄露頭角。他的作品具有古典造型基礎(chǔ)，又有鮮艷色彩、光線結(jié)合物體的表現(xiàn)，并可以保持著形象的真實。31歲時，在一個藝術(shù)沙龍展出《草地上的午餐》，并在巴黎引起了軒然大波，但卻遭到拿破侖三世的攻擊。但藝術(shù)家左拉卻肯定他的藝術(shù)。馬奈將古典的高貴氣質(zhì)和華麗的印象派的鮮艷色彩交融在自己的作品中。1882年藝術(shù)沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利·貝熱爾的吧臺》，獲得了大量的關(guān)注，官方授予他“榮譽團勛章”。但馬奈已經(jīng)臥病在床，他說“這實在太晚了。”次年的4月30日，馬奈永遠離開了世界，告別了他熱愛的光和色。

他一生從未參加過任何印象派的展覽，但他深具創(chuàng)新精神的藝術(shù)態(tài)度，深遠影響了莫奈、塞尚、凡高等一群新興畫家，進而將藝術(shù)帶進現(xiàn)代主義的道路。馬奈深受日本浮世繪及西班牙畫風的影響，他的色彩鮮明大膽，他舍棄了傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，并將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)與寫實風格束縛中解放出來，朝二維的平面藝術(shù)創(chuàng)作邁出了革命性的一步，他也成為了藝術(shù)史上最偉大的畫家之一。

愛德華·馬奈是19世紀法國印象主義畫派的奠基人之一，1832年他出生于法國巴黎。16歲的馬奈在開往巴西的輪船上當實習水手，在一次旅途中，大自然的魅力深深激發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美景的熱情。18歲時，他毅然走進巴黎古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的畫室進行學(xué)習。在這里，馬奈前后學(xué)大約6年之久，在這里他受到了嚴格的繪畫基本功訓(xùn)練。但天生激進的他不滿足古典主義表達。在這期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷了德國、意大利、荷蘭和比利時等國家，以獨立自主的見解獲取了在畫室中不易獲得的清新厚實的藝術(shù)觸角。

29歲時，馬奈在藝術(shù)沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，并因此在巴黎畫壇上嶄露頭角。他的作品具有古典造型基礎(chǔ)，又有鮮艷色彩、光線結(jié)合物體的表現(xiàn)，并可以保持著形象的真實。31歲時，在一個藝術(shù)沙龍展出《草地上的午餐》，并在巴黎引起了軒然大波，但卻遭到拿破侖三世的攻擊。但藝術(shù)家左拉卻肯定他的藝術(shù)。馬奈將古典的高貴氣質(zhì)和華麗的印象派的鮮艷色彩交融在自己的作品中。1882年藝術(shù)沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利·貝熱爾的吧臺》，獲得了大量的關(guān)注，官方授予他“榮譽團勛章”。但馬奈已經(jīng)臥病在床，他說“這實在太晚了?！贝文甑?月30日，馬奈永遠離開了世界，告別了他熱愛的光和色。

他一生從未參加過任何印象派的展覽，但他深具創(chuàng)新精神的藝術(shù)態(tài)度，深遠影響了莫奈、塞尚、凡高等一群新興畫家，進而將藝術(shù)帶進現(xiàn)代主義的道路。馬奈深受日本浮世繪及西班牙畫風的影響，他的色彩鮮明大膽，他舍棄了傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，并將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)與寫實風格束縛中解放出來，朝二維的平面藝術(shù)創(chuàng)作邁出了革命性的一步，他也成為了藝術(shù)史上最偉大的畫家之一。