二、結(jié)體

在北魏遷都洛陽后，隨著漢化的推行，碑刻墓志逐漸趨于楷化，而這些碑刻還是略帶隸書的意味，但是表現(xiàn)并不明顯。隸書的字形結(jié)體不同于唐楷那樣方正森嚴(yán)，魏碑在中間作為過渡時(shí)期，在作品中點(diǎn)畫章法上既有隸味也有楷化。所以在清代的碑學(xué)興起后，魏碑被認(rèn)為更加具有趣味性。

而《李璧墓志》所處的時(shí)期正是北魏的洛陽時(shí)期，在任何時(shí)代碑刻作品所使用的書體都是在當(dāng)時(shí)通用統(tǒng)一的字體，在北魏的洛陽時(shí)期的“正書”是“魏楷”，在當(dāng)時(shí)碑刻墓志可謂是“每碑各有一奇，莫有同者”。

1.字體的收放關(guān)系

《李璧墓志》筆畫的收放明顯，每一字都分有主次，主筆畫放得很開張，將勢(shì)態(tài)做得很足。如（圖11）都是獨(dú)體字，在這些的獨(dú)體字中，都有相應(yīng)的主筆畫，“東”、“氏”都將上半部收緊，而將豎鉤與斜鉤拉長(zhǎng)，兩者雖然都拉長(zhǎng)筆畫，但是“東”是給字一種向左下的斜勢(shì)，而“氏”則是給字帶來平衡感，在不平衡中尋找一個(gè)支撐點(diǎn)。“才”“于”“左”這三個(gè)字都是將橫畫收縮，按照前人的書寫習(xí)慣是將橫畫拉長(zhǎng)，而《李璧墓志》不同，獨(dú)體字都是將橫式收緊，拉長(zhǎng)豎式，這是單個(gè)字的收放。

圖11

圖12

在（圖12）中這幾個(gè)字做了很夸張的處理，“鄉(xiāng)”把中間的“艮”收得很緊，使整體并不擁擠和腫脹。而“昬”“閱”兩個(gè)字做來不同的收放對(duì)比，把字的重心上移或下沉。對(duì)比明顯，而在《張猛龍碑》中幾乎沒有如此強(qiáng)烈的對(duì)比。也突出了《李璧墓志》在字形結(jié)體上的多樣。

2.字勢(shì)形態(tài)變化

在《李璧墓志》中無論是上下結(jié)構(gòu)還是左右結(jié)構(gòu)都有一定的斜勢(shì)，而斜勢(shì)的出現(xiàn)是由其中某個(gè)筆畫的行筆走勢(shì)所產(chǎn)生的。（圖13）圖中這幾個(gè)字都是向左下方傾斜，并且，“泉”是上下結(jié)構(gòu)的，通過上下錯(cuò)落的方式，帶來一種斜勢(shì)，“屐”上面的“尸”字，原本為上下結(jié)構(gòu)但處理成了類似于左右結(jié)構(gòu)的字形，進(jìn)行了偏旁的錯(cuò)位，使“尸”給一種將要被墜下的勢(shì)態(tài)。

圖13

在《李璧墓志》中，偏旁部首的錯(cuò)位很多，給字帶來了很多的趣味性。例如（圖14）上下結(jié)構(gòu)中，上偏旁與下半部并不在同一個(gè)重心點(diǎn)上，“榮”上面的偏旁向右上傾斜，再加上主筆畫的豎鉤，使整個(gè)字有了斜勢(shì)，“寶”“南”的上下結(jié)構(gòu)都是如此。而“賢”本是上下結(jié)構(gòu)的字形，但書寫者將字處理為左右結(jié)構(gòu)的，并且把下面的“貝”第三個(gè)橫畫放開，使整個(gè)字并不突兀。雖然改變了字的結(jié)構(gòu)，但通過左右筆畫的延伸，使字的重心勻稱，使字更有趣味性。不僅是上下結(jié)構(gòu)，左右結(jié)構(gòu)更是如此。

圖14

左右結(jié)構(gòu)的變化就更為豐富，通過左右部分上下錯(cuò)位、大小變化、穿插取勢(shì)等結(jié)體上的變化。如（圖15）明顯的偏旁錯(cuò)落，“輝”字的偏旁是“光”整體向上移，但是右半部“軍”筆畫放的到位。“從”字除了左右的錯(cuò)落還將字勢(shì)做了處理，把雙人旁處理為縱向細(xì)長(zhǎng)的結(jié)體，而右面的捺畫放開，將捺畫以橫向的延伸來增加字的勢(shì)態(tài)?！敖怠薄按巍弊竺嫫怨P畫少，筆畫收得很緊，占的空間較小，所以將右半部增加橫勢(shì)的空間。并且“降”將捺畫處理為橫畫增加斜勢(shì)，使整體既有收放又有勢(shì)態(tài)。

圖15

3.疏密空間對(duì)比

該墓志在字形的空間布白上也十分用心，在單個(gè)字中，左右結(jié)構(gòu)并不是過于緊湊的，而是將留白放在中間部分，但字形并不散。（圖16）每個(gè)字的勢(shì)態(tài)都不相同，“影”“彭”右半部的三撇，統(tǒng)一處理成了點(diǎn)，將字兩個(gè)部分向外拉伸，保留中間部分的留白。“清”“情”都對(duì)左右部分留白，但是“情”將豎心旁的豎畫做了向外拓的動(dòng)作，與右面的青的勢(shì)態(tài)相結(jié)合，使字更具有外張的感覺。

圖16