今天，本文將從《李璧墓志》的書法藝術(shù)特色來(lái)研討。

（一）點(diǎn)畫

在南北朝時(shí)期是隸書向楷書過(guò)渡的重要時(shí)期，而文字的發(fā)展過(guò)程，是人們?yōu)榱撕?jiǎn)便、提高書寫速度和效率。漢隸先演變成了章草、漢簡(jiǎn)和帛書，到了東晉加快了書寫的速度，演變?yōu)榱诵袝?，而早期北魏的楷書還是帶有一定隸書的意味。而《李璧墓志》也正是這一時(shí)代的碑刻作品，它基本上脫離了隸書的波挑的用筆動(dòng)作，變?yōu)榉綀A結(jié)合的用筆，但是在筆畫的起筆上，幾乎都是以藏鋒、切鋒入筆，在捺腳收筆處，不是自然的收筆，而是還帶有上挑的用筆動(dòng)作。

1.點(diǎn)畫的方圓對(duì)比

北魏碑刻作品大部分屬于以方筆為主，筆畫方勁，轉(zhuǎn)折處硬朗，點(diǎn)畫切鋒而入如刀切一般。如《始平公造像記》（圖1）此碑用筆取方筆為主，在起筆以切筆而入，行筆過(guò)程中用中鋒，收筆以方折收筆。在點(diǎn)畫以方筆為主、結(jié)體緊湊的石刻題記中，《始平公造像記》可以說(shuō)是其中的代表。造像雖然有格子，但是字的大小體式和開張并不受影響，而是將撇畫捺畫舒展開來(lái)，用橫畫將格子撐滿，便使字的整體的氣勢(shì)格外的開張。

在線條的組合方面，雖然有格子造成一定的影響，但是在用筆上講究避讓和穿插，線條走向是根據(jù)字的疏密程度以及是否與左右兩邊的字產(chǎn)生撞筆等情況，每個(gè)字及緊湊又大氣。此造像整體都是使用方筆，每個(gè)字卻不死板。如《始平公造像記》中的“代”單人旁的撇，起筆為方筆，同右邊的點(diǎn)畫相同，起收筆都為方筆?！扒稹弊忠彩侨绱耍旅孀詈蟮臋M畫作為主筆畫，雖然要放開，但是為了“代”的單人旁更協(xié)調(diào)，于是寫得短一些，體現(xiàn)了避讓的關(guān)系。

圖1 圖2 圖3

但是《李璧墓志》卻在點(diǎn)畫表現(xiàn)上不同，此碑在點(diǎn)畫用筆上變化很多，但主要是以方圓結(jié)合、剛?cè)岵?jì)為主要，方筆與圓筆交互并用。如（圖2）的“縣”，右半部的“系”與左半部上面的橫折都為方筆，而“系”下面的“小”用粗筆與圓筆凸顯出該字的疏密對(duì)比以及輕重粗細(xì)的對(duì)比，表現(xiàn)了用筆的多樣性?！班l(xiāng)”，中間部分的橫折、豎提都是方筆作為轉(zhuǎn)折，而同樣為轉(zhuǎn)折，“鄉(xiāng)”的右耳朵，轉(zhuǎn)折變?yōu)閳A筆，我們可以明確地看到其中用筆筆法的靈活性。該點(diǎn)畫用筆特點(diǎn)與《張猛龍碑》基本上相同，以方圓兼?zhèn)錇樘攸c(diǎn)，生動(dòng)而嚴(yán)謹(jǐn)（圖3）中，“白”“氏”“挨”三個(gè)字中都有相應(yīng)的點(diǎn)畫，而每個(gè)字的筆畫都是有方有圓，以圓筆做起收筆，方圓相結(jié)合，給字帶以靈活性。

2.點(diǎn)畫的粗細(xì)對(duì)比

《李璧墓志》除了在點(diǎn)畫用筆上靈活運(yùn)用方圓之外，該墓志在點(diǎn)畫的粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈節(jié)奏感。而為了凸顯每一個(gè)字的主筆畫，于是將主筆畫的粗細(xì)表現(xiàn)得十分明顯。如（圖4）每一個(gè)字的主筆畫都很突出，并且每個(gè)字的主筆都在下半部分，使字的重心向下移，讓字勢(shì)變得更加穩(wěn)重?！白帧薄袄睢薄皸l”等字豎鉤的豎都是采用一定弧度的方法，鉤則是近似于隸法的挑法，使字的重心向右轉(zhuǎn)移。

圖4

在（圖5）上“俶”“儻”字除了點(diǎn)畫上可以進(jìn)行單獨(dú)的比較之外，留白的布局做的也十分好，“師”左偏旁上端寫得十分緊湊，將大量的留白放在下端，使這個(gè)字整體有著一種向下墜落的感覺(jué)，突出了字的靈動(dòng)性。并且，《李璧墓志》在空間留白上做得很好，因此，單一的點(diǎn)畫并不能突出什么，但是，點(diǎn)畫的組合在一起后，就將字的疏密對(duì)比，虛實(shí)布白更好。

圖5

3.橫畫線條的走勢(shì)與穿插

當(dāng)一些字由很多橫線組合時(shí)，如（圖6）它的橫畫起收筆有方有圓，長(zhǎng)度也是有長(zhǎng)有短各不相同，并且線條的走向也是尤為不同，書者會(huì)把每個(gè)橫畫給予不同的特征，為了協(xié)調(diào)空間的疏密關(guān)系，便把橫畫之間的粗細(xì)對(duì)比作的突出明顯?！暗馈币还灿形鍌€(gè)橫畫，每個(gè)橫畫在起筆的方向上都不一樣，便使“首”增添了許多的動(dòng)態(tài)。“違”更多體現(xiàn)在同一筆畫有不同的寫法和變化，包括在每一個(gè)橫畫之間的留白都很緊湊，走字底的左右放開，而上面緊湊，使“違” 上緊下松，內(nèi)緊外松。整個(gè)字看起來(lái)即開張，字形也不散。所以這也表現(xiàn)出點(diǎn)畫的個(gè)體性與整體作用。也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)寫碑人在用筆上就有著十分豐富的技法，給字帶來(lái)了一定的趣味性。

圖6

該墓志在走字底捺畫的寫法上，基本上都是采用平挑的方式，但是角度向上，類似于隸法的捺畫，在收筆的部分筆勢(shì)向上平挑，捺腳稍微長(zhǎng)。而在《張猛龍碑》上，如（圖7）筆畫更接近于楷化，捺腳自然收筆，沒(méi)有帶多余的動(dòng)作，有種呼之欲出的感覺(jué)雖然兩者處 于同一時(shí)期，但是，寫碑者受到楷化影響不同。

圖7

4.橫折的形態(tài)變化

而《李璧墓志》中橫折也有獨(dú)特之處，如（圖8）基本所有字中帶有橫折的，它的折筆轉(zhuǎn)折略長(zhǎng)，可能是當(dāng)時(shí)刻碑人為了方便刻石故意拉長(zhǎng)折筆，或者是寫碑人豐富的技法展現(xiàn)。橫折處也是兩種表現(xiàn)形式，一種是在折筆處向內(nèi)凹，另一種是向外凸?；旧隙际峭夥絻?nèi)圓，有些字轉(zhuǎn)折處呈現(xiàn)出一個(gè)密閉的空間，通過(guò)空間與留白之間的對(duì)比，使其密處更密，疏處更疏。

5.豎彎鉤的取勢(shì)

除了這些筆畫，還有一個(gè)是它的豎彎鉤（圖9），也是十分的有特點(diǎn)。豎彎鉤基本上整體向右下傾斜，而在彎折中，有意無(wú)意地將彎折用兩到三個(gè)動(dòng)作完成（圖10），可能是寫碑人或者是刻碑人特地做出來(lái)的。讓筆畫有一定的變化，使字的整體更具有趣味性，也能更加突出魏碑碑刻的金石感。

《李璧墓志》點(diǎn)畫上還具有一定的書寫性，在筆畫形態(tài)中就有一定的突出，關(guān)聯(lián)性很強(qiáng)，筆畫與筆畫之間，字與字之間都存在著相對(duì)應(yīng)的呼應(yīng)關(guān)系，而這與書寫的墨跡有很大的關(guān)系。也使我們能夠在學(xué)習(xí)中找到用筆的技法規(guī)律。

圖9

圖10

這些是我對(duì)《李璧墓志》點(diǎn)畫的基本概括，希望各位書友多指點(diǎn)，多批評(píng)。下次我為大家基本概括一下對(duì)此碑的結(jié)體特點(diǎn)。