《七武士》是黑澤明所有電影中評(píng)分最高的一部，豆瓣評(píng)分9.3。

同時(shí)，該電影也是日本電影史上最重要的作品，

被“電影旬報(bào)”評(píng)選為歷史上最佳作品第一位。

這雖然是一部六十多年前的黑白電影，

但電影的敘事結(jié)構(gòu)以及精湛的拍攝技巧，即便放在現(xiàn)代也是一部難以被超越的經(jīng)典。

電影開(kāi)始是以一段極具動(dòng)感緊張的音樂(lè)切入，

然后是幾個(gè)山賊騎馬飛奔而來(lái)的動(dòng)作鏡頭。

疾馳的馬蹄聲以及幾個(gè)極其順暢的蒙太奇鏡頭，一下便將觀眾帶入到故事中。

黑澤明曾說(shuō)過(guò)，“我不喜歡第一幕太精致，第一幕讓人印象深刻并不好，應(yīng)該不留痕跡的把觀眾帶入故事中。”

因而，

在這個(gè)鏡頭之前省略了山賊洗劫村莊的鏡頭，

轉(zhuǎn)而從中間講起，直接切到山賊騎馬回城的路上。

這樣反而加強(qiáng)了電影的動(dòng)作戲的效果，

氣勢(shì)宏大的同時(shí)，在之后轉(zhuǎn)換到農(nóng)民戲的場(chǎng)景時(shí)也更顯順暢。

而黑澤明是一個(gè)很擅長(zhǎng)講故事的導(dǎo)演，在他的從業(yè)生涯中，寫(xiě)了大量的劇本，

早在他拍第一部電影之前，就已經(jīng)是一個(gè)寫(xiě)了十幾部劇本的知名青年劇作家。

他講故事的一個(gè)重要技巧便是去掉開(kāi)頭和結(jié)尾，而保留中間部分，

這樣不僅可以讓故事顯得內(nèi)容豐富引人遐想，還可以留給觀眾大量可想象的空間。

比如：

影片中利吉的老婆如何被強(qiáng)盜劫掠走？

農(nóng)民如何殘殺武士？以及勘兵衛(wèi)過(guò)往所經(jīng)歷的失敗戰(zhàn)爭(zhēng)？

這些在影片中都只是一筆帶過(guò)，

而同時(shí)，

在一個(gè)完整的事件中，他還喜歡去掉中間部分，保留開(kāi)頭和結(jié)尾部分。

在勘兵衛(wèi)制服綁匪的鏡頭中，我們只看到他快速?zèng)_到屋內(nèi)，

然后便是中劍后的綁匪從屋內(nèi)顫顫巍巍出來(lái)的鏡頭。

而至于屋內(nèi)發(fā)生了什么，并沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)。

此處還運(yùn)用了高速攝影減緩了綁匪倒地的瞬間，

高速攝影的運(yùn)用不僅減弱了影片的暴力元素，同時(shí)還增強(qiáng)了情緒的感染力。

而另一處是久藏沖入林子殺死兩名山賊并搶回火槍的場(chǎng)景，

這一場(chǎng)景中，

并未表現(xiàn)他殺死山賊的過(guò)程，僅通過(guò)火堆的熄滅來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的逝去。

當(dāng)久藏疲憊地從林子里出來(lái)，勝四郎對(duì)他表現(xiàn)出了極大的崇拜之情。

這也為之后的菊千代為了逞英雄去搶火槍?zhuān)秒x職守，結(jié)果導(dǎo)致山賊趁虛而入，殺死了一名武士做了鋪墊。

黑澤明電影中的場(chǎng)景往往并不是孤立存在的，

場(chǎng)景和場(chǎng)景之間往往環(huán)環(huán)相扣，

這都使得他的電影看起來(lái)內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，而又不拖泥帶水。

01、豐富的群像戲

《七武士》同時(shí)還是一部群像電影，它里面的人物龐雜，且塑造都相當(dāng)成功。

七個(gè)武士各有自己的背景，且性格鮮明。

而農(nóng)民角色也同樣重要，有著自己鮮明的個(gè)性。

七武士中尤其是「志村喬所塑造的勘兵衛(wèi)」相當(dāng)成功，

他作為七武士中領(lǐng)袖一般的存在，他性格謙遜，充滿(mǎn)智慧和成熟的魅力。

其他六個(gè)武士在某種程度上算是被他的人格魅力所吸引，

因而愿意因?yàn)槊咳杖腿椭r(nóng)民抵御山賊。

要知道，

在日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，武士和農(nóng)民階級(jí)分明，甚至互相仇視。

農(nóng)民認(rèn)為自己的苦難都是武士造成的，

因而會(huì)有殺死落魄武士的舉動(dòng)，

而武士作為寄生階級(jí)，卻根本瞧不上地位底下的農(nóng)民，

更不可能去主動(dòng)幫助他們，尤其是在報(bào)酬僅為一頓白米飯的時(shí)候。

在兩個(gè)階級(jí)矛盾如此尖銳的時(shí)刻，勘兵衛(wèi)的出現(xiàn)恰恰緩解了這一矛盾，將武士帶到農(nóng)民中。

武士去幫助農(nóng)民，

在某種程度上反應(yīng)了在軍國(guó)主義大行其道的時(shí)期，尚有一絲正統(tǒng)的武士道精神僅存于世。

在勘兵衛(wèi)指揮作戰(zhàn)，防兵布陣的同時(shí)，

還有另一名武士也起到了連接武士和農(nóng)民的作用。

他便是由「三船敏郎扮演的菊千代」，

菊千代出身農(nóng)民，卻一心想做武士。

他性格狂放粗魯，卻心地善良，體恤農(nóng)民疾苦。

因?yàn)槌錾磙r(nóng)民，也更了解農(nóng)民，

因而在武士剛來(lái)到村里，農(nóng)民都躲起來(lái)的時(shí)候，

他以一種插科打諢的方式將農(nóng)民和武士聯(lián)結(jié)起來(lái)。

而本片中最感人肺腑的一處，

便是他將農(nóng)民殺死落魄武士所得來(lái)的兵器和盔甲拿出來(lái)的時(shí)候，

其他武士都表現(xiàn)出了極其的憤怒，只有他覺(jué)得沒(méi)什么。

因?yàn)樗私廪r(nóng)民，所以之后他咬牙切齒地痛斥了一番農(nóng)民的惡劣行徑，

是誰(shuí)把農(nóng)民變成了這樣？是武士！一打仗就燒村，蹂躪農(nóng)田，欺凌婦女！

飾演菊千代的三船敏郎不僅在《羅生門(mén)》中將卑鄙無(wú)恥的強(qiáng)盜演得活靈活現(xiàn)，

在《七武士》中，他更是貢獻(xiàn)了酣暢淋漓的演技。

（羅生門(mén)劇照）

他是天生的演員，表情豐富且行為夸大，但卻很接地氣，

他的標(biāo)志性動(dòng)作便是喜歡撓頭和摸臉頰。

在影片中的多數(shù)笑料也都是他來(lái)貢獻(xiàn)的，

在某種程度上緩解了影片的沉重氣氛，增添了的觀賞的趣味性。

02、精彩的動(dòng)作戲設(shè)計(jì)

電影中最著名的部分便是，獨(dú)創(chuàng)的拍攝和剪輯技術(shù)。

影片中，

黑澤明首次采用了多臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍攝的技術(shù)。

在動(dòng)作場(chǎng)景中，采用三臺(tái)攝影機(jī)多角度同時(shí)拍攝，

因而和以往的單臺(tái)攝影機(jī)拍攝相比，可以捕捉到更多生動(dòng)的鏡頭。

最經(jīng)典的鏡頭也是影片的高潮部分，便是雨中作戰(zhàn)這一場(chǎng)景。

在大雨滂沱中，強(qiáng)盜從村外騎馬飛奔而來(lái)，藏在暗處的武士和農(nóng)民迅速?zèng)_出對(duì)其包圍。

武士舉刀砍殺從鏡頭前快速穿過(guò)的山賊，然后是山賊落馬的鏡頭。

各種中近景頻繁地切換，被包圍的山賊在鏡頭中橫沖直撞，

每個(gè)武士的動(dòng)作在混亂的場(chǎng)景中都被清晰地表現(xiàn)出來(lái)，打斗場(chǎng)面極其干凈流暢。

電影最后，

戰(zhàn)斗勝利了，

但是卻付出了犧牲四名武士的代價(jià)。

當(dāng)農(nóng)民唱著豐收的贊歌收割莊稼的時(shí)候，

對(duì)比之下，

幾名武士的墳頭卻越發(fā)顯得荒涼落寞。

勘兵衛(wèi)長(zhǎng)嘆一口氣說(shuō)道：

“這次也算是打敗仗吧?！?/p>

“贏的是那些農(nóng)民，不是我們?！?/p>

其實(shí)真正扎根在土地中的是農(nóng)民，

而武士就像從大地中吹過(guò)的一陣風(fēng)般，他們的時(shí)代早已經(jīng)一去不復(fù)返了。

這句話(huà)在某種程度上道出了本片的主題，

導(dǎo)演黑澤明借本片除了緬懷已經(jīng)逝去的高尚的武士道精神外，

還暗諷了正在當(dāng)時(shí)盛行的日本軍國(guó)主義，他們是真正造成罪惡的源泉。

作為世界電影大師，黑澤明的所有電影始終在倡導(dǎo)一個(gè)人文關(guān)懷的問(wèn)題。

他的電影不僅拍攝技巧高超，

在故事以及人物塑造上更是具有自己鮮明的特點(diǎn)。

他的故事總是融入日本本民族的特色，具有豐富的風(fēng)土人情，

這也是他的電影一直成為經(jīng)典的原因。

同時(shí)，

他又借鑒了西方的一些拍攝技巧，

使得他的電影為日后日本電影業(yè)的發(fā)展指明了方向。

在黑澤明的電影中，

他對(duì)人性的思考總是殘酷且血淋林的，

但在敘述方式上又總是采用一種比較日常的方式來(lái)表達(dá)。

他的人物在情感表達(dá)上總是比較強(qiáng)烈，甚至帶有一種舞臺(tái)劇的既視感。

在人物情感表達(dá)強(qiáng)烈的地方通常會(huì)采用大特寫(xiě)的方式來(lái)增強(qiáng)這種視覺(jué)沖擊力，

此外，

打斗和肢體沖突除了增強(qiáng)沖突感外，也更能將這種情緒放大。

而總是一群人擠滿(mǎn)整個(gè)屏幕更是增強(qiáng)了一種氣勢(shì)感，

有序的場(chǎng)面調(diào)度不僅不顯混亂，更是加強(qiáng)了情緒的飽滿(mǎn)度，和畫(huà)面的可觀賞性。

黑澤明很擅長(zhǎng)拍群像戲，

他的群像戲里的每個(gè)人物通常都具有自己鮮明的特點(diǎn)，

好像每個(gè)人背后都有可書(shū)寫(xiě)傳達(dá)的故事。

同時(shí)，

黑澤明一直倡導(dǎo)電影應(yīng)該回歸電影原始的拍攝和表達(dá)上，

這對(duì)于當(dāng)今的電影無(wú)不也是一種很好的借鑒。

讓我們緬懷大師，在優(yōu)秀的電影中汲取營(yíng)養(yǎng)，

像這么優(yōu)秀的作品，你還沒(méi)看過(guò)嗎？