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大家好，我是以史為鑒。 在中國歷朝歷代中，漢唐盛世歷來是被眾人最為推崇的朝代，我們今天的主體民族被叫做漢族，國外中國人聚居地被稱為唐人街，就是這種強(qiáng)大影響力的最直觀證明。
而在許多反映大唐盛世的影視劇中，都會呈現(xiàn)著名的大唐盛世歌舞的代表之作——霓裳羽衣舞。甚至在一千多年之后，在今天西安的熱門景區(qū)大唐芙蓉園中，也有現(xiàn)代重新排練的霓裳羽衣舞表演，可見其影響力。 但是有人卻說，大唐的霓裳羽衣曲，使用的卻是來自印度的曲子！這是真的嗎？ 其實關(guān)于霓裳羽衣曲的來歷，在歷史上大約有三種記載，其中一種真的和印度有些聯(lián)系。 第一種來歷——月宮神曲根據(jù)《太平廣記》記載，開元年間的某一個中秋夜，唐玄宗在宮中賞月無聊，就找來著名的道士羅公遠(yuǎn)（一說是著名道士葉法善），讓羅公遠(yuǎn)帶著唐玄宗去月宮賞月。
圖注：唐明皇游月宮 羅公遠(yuǎn)向空中扔出去一個杖，當(dāng)空化為銀橋，羅公遠(yuǎn)請?zhí)菩诘菢?，走了?shù)十里就到了月宮，里面有幾百仙女在庭院之中跟著音樂跳舞。 唐玄宗問：這是什么曲子？ 對方回答：這曲子名叫霓裳羽衣。 唐玄宗精于音樂，于是暗中記下月宮中仙女所舞的曲子；等唐玄宗從月宮回來之后，就安排梨園弟子按照月宮中曲子來排練舞蹈，這首曲子也沿用了月宮中的名稱——霓裳羽衣曲。
第二種來歷——明皇原創(chuàng)
圖注：影視劇中的唐明皇李隆基和楊貴妃 這種說法直接說，霓裳羽衣曲是唐明皇、唐玄宗李隆基的原創(chuàng)作品，和月宮啥的虛構(gòu)的神仙仙女沒有關(guān)系。 據(jù)《津陽門詩注》的記載，唐玄宗來到洛陽三鄉(xiāng)驛，這里是唐代皇帝行宮所在。 唐玄宗登臨城上，遠(yuǎn)望洛陽城外云蒸霞蔚的女幾山，頓時想象到女幾山中的神仙飄飄然而來，一下子觸發(fā)了創(chuàng)作靈感，回到連昌宮后，馬上創(chuàng)作出了著名的《霓裳羽衣曲》。 女幾山距離洛陽城90公里，在晉代就是洛陽附近的著名景點，歷代詩人都在這里寫下過詩詞名句。
圖注：如今的河南洛陽花果山即唐代女幾山 清代的時候女幾山已經(jīng)改名成了花果山，根據(jù)清乾隆15年重修廟宇碑記的記載，當(dāng)時很多人都認(rèn)為這里就是西游記孫悟空住的地方！“斯山也，即西游記所稱齊天孫佛成圣處。” 而在唐代著名詩人劉禹錫的詩詞中，也直接說霓裳羽衣曲是唐玄宗遠(yuǎn)望女幾山后所原創(chuàng)的曲目，可見唐玄宗原創(chuàng)霓裳羽衣曲的說法在唐代已經(jīng)是眾多詩人公認(rèn)的了。
第三種來歷——來自印度
圖注：電影大唐玄奘中的天竺歌舞 其實當(dāng)時還沒有印度，準(zhǔn)確地說應(yīng)該是來自于“天竺”，或者來自于“西域”。 根據(jù)《唐會要》中的記載，天寶十三年，太樂署曾經(jīng)將“婆羅門曲改為霓裳羽衣”。這里的婆羅門曲就是指經(jīng)過絲綢之路，從天竺流傳過來的各種樂曲。 當(dāng)時佛教興盛，西域諸國都大量使用了來自天竺的音樂、舞蹈、雕塑等，而且經(jīng)過絲綢之路，也逐漸傳入涼州等地，并開始流行。 根據(jù)記載開元八年，唐玄宗曾經(jīng)在全國范圍內(nèi)征集優(yōu)秀曲目，當(dāng)時的河西節(jié)度使楊敬述給唐明皇李隆基獻(xiàn)上的曲子就是來自天竺的婆羅門曲。
而且唐玄宗李隆基在看到這首曲子后大喜，甚至連后來楊敬述戰(zhàn)敗這樣的大罪都沒有追究。 而在全國大量人力、物力的支持下，唐明皇帶著他的梨園子弟進(jìn)行大量的篩選改編工作，最后逐漸匯合成為了著名的霓裳羽衣舞曲。 于是在大唐盛世之中，就出現(xiàn)了唐玄宗親自擊鼓，楊貴妃親自起舞……的經(jīng)典之作——霓裳羽衣曲！ 除了上述三種說法，還有說法是唐玄宗李隆基從月宮回來后只記得前半部分，剛好此時河西節(jié)度使楊敬忠進(jìn)獻(xiàn)了《婆羅門曲》，于是唐玄宗就結(jié)合二者，創(chuàng)造出霓裳羽衣曲。
圖注：曹輝 霓裳羽衣舞 紙本設(shè)色 霓裳羽衣曲不論是唐玄宗原創(chuàng)還是來自于天竺西域，都是中國音樂史上極為著名的舞曲。 而且大唐之所以興盛，就是因為大唐是一個包容并蓄的朝代，是一個開放自信的朝代！無論是哪個地區(qū)，哪個民族的音樂、文化，只要對大唐有用，大唐就能拿過來為我所用，成為我的一部分。 霓裳羽衣曲正好是這種包容、開放、自信精神的完美體現(xiàn)。網(wǎng)友也直接說，這正好體現(xiàn)了大唐：海納百川，有容乃大！ 根據(jù)白居易《霓裳羽衣舞歌和微之》詩中的記載，霓裳羽衣曲全曲共三十六段三個部分；
三大部分分別是：散序（六段）、中序（十八段）和曲破（十二段）；整個霓裳羽衣舞曲融歌、舞、器樂演奏為一體。 根據(jù)詩中描述，霓裳羽衣曲《散序》的六段為前奏曲，全是自由節(jié)奏的散板，由磬、簫、箏、笛等樂器獨奏或輪奏，不舞不歌，即白詩中所謂的"磬、簫、箏、笛遞相攙，擊、擫、彈、吹聲邐迤"，"散序六奏未動衣，陽臺宿云慵不飛"。 而霓裳羽衣曲的《中序》十八段，有歌有舞，也有器樂伴奏，就是按樂曲節(jié)拍邊歌邊舞，即詩中寫的"中序擘騞初入拍，秋竹竿裂春冰拆"。 《曲破》十二段是全曲高潮，以舞蹈為主，只有樂器伴奏而沒有歌唱，樂音鏗鏘，速度從散板到慢板再逐漸加快到急拍。最后“繁音急節(jié)十二遍，跳珠撼玉何鏗錚。翔鸞舞了卻收翅，唳鶴曲終長引聲?！?/span>結(jié)束。
但是在安史之亂后，霓裳羽衣曲已經(jīng)失傳。 后世南唐后主、南宋姜夔等人陸續(xù)發(fā)現(xiàn)其中一部分殘譜，雖然有所恢復(fù)，但也無法一睹盛唐時期的霓裳羽衣曲是何等精彩。 我們現(xiàn)在看到、聽到的霓裳羽衣舞，是現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)家、音樂藝術(shù)家重新創(chuàng)作排練而成，可能在視聽享受上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出原版，但是沒有原版曲譜，終究是遺憾啊。 文/以史為鑒 圖/網(wǎng)絡(luò) 參考資料/ 《唐會要》 《太平廣記·卷二十一·神仙·羅公遠(yuǎn)》 霓裳羽衣舞歌和微之——白居易 更多原創(chuàng)： 重磅！馬踏飛燕的主人找到了！甘博發(fā)文證明：主人就是讓曹操宛城大敗的張繡 |
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