春光無限的“杏花”

四時田園雜興·其二十五

【宋】范成大 

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。

這首詩寫初夏江南的田園景色。詩中用梅子黃、杏子肥、麥花白、菜花稀，寫出了夏季南方農村景物的特點，有花有果，有色有形。詩的第三句，從側面寫出了農民勞動的情況：初夏農事正忙，農民早出晚歸，所以白天很少見到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛺蝶飛”來襯托村中的寂靜，靜中有動，顯得更靜。

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游園不值

【宋】葉紹翁 

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內的春花。后兩句想象新奇：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關在園內獨賞，可是紅杏出墻，仍然把滿園春色透露了出來。詩中流露出作者對春天的喜愛之情。描寫出田園風光的幽靜安逸、舒適愜意。也表達了一切美好、充滿生命的新鮮事物，必須按照客觀規(guī)律發(fā)展，任何外力都無法阻擋。

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游

【宋】陳與義 

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

詞中“杏花”點明在春天的夜晚，豪杰們撫琴弄笛，那情致高雅的笛聲此起彼伏，將作者充滿閑情雅興的生活情景真實地反映了出來。這首詞通過回憶在洛陽的游樂來抒發(fā)作者對國家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以對比的手法，明快的筆調，通過對舊游生活的回憶，抒發(fā)了北宋亡國后深沉的感慨。

漂泊羈旅的“杏花”

清明

【唐】杜牧 

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

詩人在清明佳節(jié)，行路中間巧遇紛紛細雨。孤身趕路，觸景傷懷，心境加倍凄迷紛亂。行人在哪里避雨歇腳，解解料峭的春寒呢？牧童的指引，讓我們如同看到，隱約紅杏梢頭，分明挑出一個酒簾，不遠不近，不即不離，含蓄雋永，行為無窮。那在望的杏花，讓行人感到欣慰，漂泊的愁緒頓時消失。杏花之景如此清新，杏花深處的村莊如此美麗。

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蘇溪亭

【唐】戴叔倫

蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

詩寫的是景是暮春之景，情是怨別之情。迷蒙的煙雨籠罩一片沙洲，在料峭春風中的杏花，失去了晴日下艷麗的容光，顯得楚楚可憐。這詩中的杏花婉曲地表達了倚闌人無邊的惆悵，不盡的哀怨。

（不源于統(tǒng)編新教材，僅選取用于拓展）

脫俗孤傲的“杏花”

北陂杏花

【宋】王安石 

一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。
縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

詩中的杏花的形象，鮮艷艷麗而不落凡俗。傍水的杏花，更是風姿綽約，神韻獨絕。前兩句主要書寫了詩人閑淡的情志，后兩句便帶有幾分悲壯的色彩。杏花縱然被春風吹落也要飄灑在清澈的春水上，保持潔白無瑕的精神和獨絕的神韻。本篇雖詠臨水杏花，卻寄寓了詩人的情操和理想。

（不源于統(tǒng)編新教材，僅選取用于拓展）

迷蒙空靈的“杏花”

絕句

【宋】釋志南 

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

眼前是杏花盛開，細雨綿綿，楊柳婀娜，微風拂面。詩人不從正面寫花草樹木，而是把春雨春風與杏花、楊柳結合，展示神態(tài)，重點放在“欲濕”、“不寒”二詞上?！坝麧瘛?，表現了濛濛細雨似有若無的情景，又暗表細雨滋潤了云蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加嬌妍紅暈。表現了春風的柔和溫暖，表達出作者對大自然的喜愛。

（不源于統(tǒng)編新教材，僅選取用于拓展）