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點擊上方「襄子的箱子」→右上角菜單欄→設(shè)為星標 每一個歷史的轉(zhuǎn)身 都在風中徘徊了很久、很久 本文關(guān)鍵詞：布魯內(nèi)萊斯基、圣母百花大教堂、險些成為爛尾樓、羅馬圓頂風、哥特式建筑 佛羅倫薩大教堂又叫“圣母百花大教堂”，是世界五大教堂之一，始建于13世紀末，但由于工程浩大，以及中間爆發(fā)了黑死病，因此這項工程一直沒有完成，成了一座爛尾樓。
1367年，佛羅倫薩的人們準備重啟這項工程，但問題也來了，就是這座大教堂該如何封頂。雖然最初的設(shè)計者留下了圓頂?shù)哪Ｐ?，但在地面上搭建一個幾米大的模型，和在高空中壘出一個直徑幾十米的巨大圓頂，在執(zhí)行上的難度完全是天壤之別。這一拖，又是幾十年，直到1418年8月19日，佛羅倫薩的政府覺得不能再拖下去了，于是就提出了一個競賽，要求有志于建造大教堂的能人，在一個月內(nèi)為施工給出一個具體可行的方案，包括所使用的支架、起重設(shè)備等。可能大家會有一個疑問，既然技術(shù)比較難，也都爛尾那么久了，不如放棄得了，為何還要堅持呢？這是因為當時的意大利并非統(tǒng)一的政體，各城邦之間也存在一種競爭的關(guān)系。如果能將圣母百花大教堂建造完畢，對于佛羅倫薩這座城市來講也是一項偉大的功績，至少還能跟鄰居顯擺一下。而且，若是一直爛尾下去，也會成為鄰居口中的一個笑話。布魯內(nèi)萊斯基給出了一個方案，此時的他已逾不惑之年，外貌看來又矮又胖，還謝頂。至于成就，除了像變戲法一樣的“透視法則”，他并沒搞出什么名堂。懷才不遇十幾年的時光，更是讓他的脾氣變得越發(fā)火暴了。組委會可能是抱著死馬當活馬醫(yī)的心態(tài)，并沒有立即否定布魯內(nèi)萊斯基的方案，而是給了他闡釋的機會。不過，讓人大跌眼鏡的是，布魯內(nèi)萊斯基說不會向組委會透露任何技術(shù)細節(jié)，只是堅稱：“建造這個圓頂真正的困難你們都還沒想到，但我心里有數(shù)，不會有人比我更能勝任此事了。”這里說一下古羅馬和古希臘建筑的風格，文藝復興的藝術(shù)創(chuàng)作或多或少都是在模仿古希臘和古羅馬的風格，畢竟是文藝復興而不是文藝創(chuàng)新（創(chuàng)新是在復興的基礎(chǔ)之上，而不是架空一切去搞創(chuàng)新）。古羅馬的建筑是挺發(fā)達的，簡而言之就是圓頂風，但是在所謂黑暗的中世紀壓抑了幾百年之中，人們就算發(fā)現(xiàn)了古羅馬的建筑，也造不出來，為什么？因為混凝土的技術(shù)失傳了。因此，在不列顛島上的諾曼人就開創(chuàng)了哥特式建筑，哥特式建筑的特點非常顯眼，就是又瘦又高又尖，因為這樣才不會使得整個建筑倒塌，若是想仿效古羅馬一樣在建筑的最頂端建造一個又大又圓的圓頂，由于技術(shù)的失傳，是造不出來的。對于哥特式建筑，意大利人對此是嗤之以鼻的，而且哥特這個名字本身就帶有一定的貶義色彩，就像當年的羅馬人稱呼蠻族哥特人一樣。據(jù)瓦薩里記載，當時布魯內(nèi)萊斯基在會上拿了一顆雞蛋，說，誰要是能讓這個雞蛋立起來，他就自愿退出這場競賽。當時沒有人知道答案，只是覺得老布又在說瘋話。結(jié)果，老布將雞蛋輕輕一敲，就立在了桌子上。這時，其他人才恍然大悟，說，如果就這么簡單，那么自己也會。結(jié)果老布反唇相譏：“如果我告訴你建造圓頂?shù)募夹g(shù)細節(jié)，那你也會蓋了?！?/strong>這個故事不知真假，后來這個雞蛋的故事不知怎么滴，又套在了哥倫布的頭上。不過就算是真的，組委會也不大可能就因為一顆雞蛋而將建造大樓原頂?shù)氖陆唤o老布。之所以讓老布負責此事，可能也是當時沒有其他人了。簡單來講，布魯內(nèi)萊斯基提出的這一模型顯示出穹頂可以不用傳統(tǒng)的支架或木制框架結(jié)構(gòu)，而在石梁框架間加人字形磚砌體，也就是在鋪設(shè)磚塊的過程中，每隔約五塊磚，就在其中兩塊磚之間豎直插入一塊體積更大的磚頭，每上一層便如法炮制。之前，老布和朋友多納泰羅曾前往羅馬，研究過羅馬廢墟中的古羅馬圓頂建筑，可能是在那里得到了啟發(fā)。老布的圓頂非常奇特，他建造的圓頂主要用磚塊砌成，有石肋拱加固將圓頂分成了八個部分，因此這個圓頂?shù)幕《纫绕渌髨A頂小。此外，圓頂頂部還有一個頂篷，看起來就像是一個小燈塔。布魯內(nèi)萊斯基被稱為文藝復興第一建筑師，發(fā)明了一種新的建筑風格，我們稱之為文藝復興式風格。甚至，透視法也是他最先發(fā)明的，被朋友馬薩喬引入了繪畫之中。意大利人不喜歡哥特式建筑風格，驕傲的意大利人覺得哥特建筑師屬于蠻族的建筑，難登大雅之堂。而且相比于北方，意大利在南方，陽光實在是太強了，因此意大利人都希望室內(nèi)能夠陰涼些，所以玻璃墻的教堂在那很不受歡迎。他們不喜歡室內(nèi)有強烈的光線，即便是透過哥特式大教堂的彩色玻璃窗照射進來的陽光，他們也不喜歡。而且，哥特建筑是實用型的建筑，比如扶壁是用來支撐墻壁的，而扶壁上的裝飾物可以增加它的重量，使之更加牢固等，教堂內(nèi)的繪畫也有助于不識字的人了解《圣經(jīng)》。但文藝復興簡直就不一樣了，建筑的設(shè)計有時候只是為了好看。圓柱和壁柱根本起不到支撐作用，而只是作為裝飾。當然，布魯內(nèi)萊斯基的作品不止眾所周知的穹頂，他在佛羅倫薩留下了很多印記，其中有教堂和公共孤兒院這樣的市政建筑，也有私人贊助的禮拜堂。老布的性情是古怪的，據(jù)說因為他說話不太照顧別人的感受，經(jīng)常被人從市政廳里面扔出來，但喬凡尼·貝利尼卻對他的才能欽佩有加，在他的引薦下，美第奇家族成了老布背后的贊助商。（喬凡尼·貝利尼是文藝復興意大利畫派的開創(chuàng)者，有些翻譯也翻成喬瓦尼·貝利尼）老布是一個數(shù)學家，在他的建筑中，都有一個共同的特點，也就是比例統(tǒng)領(lǐng)著一切的設(shè)計元素，每一處細節(jié)都有著基于數(shù)學的嚴格規(guī)劃，而且越到晚期，這種特點也越明顯，比如他晚年的作品帕齊禮拜堂。1446年，老布去世，因為他的圣母百花大教堂的穹頂，讓他享譽“文藝復興第一建筑師”的名號。▲ 【文藝復興】作品集（點擊圖片鏈接可查看）
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