名稱：水竹居圖

作者：倪瓚

朝代：元

收藏：中國(guó)國(guó)家博物館

尺寸：縱48厘米，橫28厘米

此圖以青綠設(shè)色繪江南初秋景色。山勢(shì)低平，山前溪水渚坡坡上雜樹(shù)五株，樹(shù)后茅屋叢篁。畫(huà)中筆墨沉實(shí)，賦形具體，山色蒼翠，畫(huà)法謹(jǐn)嚴(yán)運(yùn)筆圓滑蒼勁，略有董、巨遺法。

此圖寫(xiě)一仙居景致，其中靜水潺潺，間以坡石、水渚、小橋相錯(cuò)；近岸處坡石層累，其上疏木參差偃仰，虬枝繁葉；近岸平地，一茅舍院落掩映樹(shù)間，若隱若現(xiàn)；柵外修竹環(huán)繞，浴風(fēng)颯颯；遠(yuǎn)處群巒競(jìng)秀，青翠欲滴；山下岸處坡石簇簇，林木深深。

按圖上作者題款：“至正三年，癸未歲八月望日，進(jìn)道過(guò)余林下，為言僦居蘇州城東有水竹之勝。因想像圖此……”知，此《水竹居圖》作于元至正三年（1343年），倪瓚43歲時(shí)作品。此圖系倪瓚依友人所述而浮想創(chuàng)作而成。

倪瓚生長(zhǎng)在太湖之濱的一個(gè)地主家庭里。有一所龐大的莊園，其中的清閟閣藏書(shū)畫(huà)達(dá)數(shù)千卷，為倪瓚提供了成長(zhǎng)為一個(gè)封建文人畫(huà)家的物質(zhì)條件。倪瓚的畫(huà)，大多描繪幽居山林或漫游太湖的景色，但更多的是畫(huà)了主觀的感受，有著強(qiáng)烈的感情色彩。

靜謐、荒寒、孤獨(dú)、空虛，可以說(shuō)是倪瓚作為畫(huà)家的狀態(tài)寫(xiě)照，使內(nèi)心無(wú)告的憂煩，在這樣的意境中尋求排遣與解脫。《水竹居圖》即是體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

另外，此《水竹居圖》有拆割、拼配題跋、加鈐印等跡象，故也被部分學(xué)者認(rèn)為是偽作。特別是《水竹居圖》上的文、董二題，分別題于詩(shī)塘和裱邊，非常容易被割移、拼配，且很多書(shū)畫(huà)鑒定家認(rèn)為，此作品本幅上的作者印鑒本身就是被加鈐的偽印鑒，但這些都并不能必然地說(shuō)明《水竹居圖》本身為偽作?，F(xiàn)多數(shù)鑒家仍評(píng)定，此為《水竹居圖》為真跡勿疑。

《水竹居圖》是倪瓚內(nèi)心尋求排遣與解脫的寫(xiě)照，畫(huà)中自題的詩(shī)句更是道出了畫(huà)家的隱居思想，是倪瓚的“自?shī)省迸c“適興”之作。該圖是畫(huà)家根據(jù)友人敘述，景州城東有水竹勝景，依靠想象圖繪坡石、樹(shù)木、茅屋等景象。在題詩(shī)中畫(huà)家想象了在此隱居，與琴詩(shī)為伴的理想生活。詩(shī)都反映出元代中晚期的隱逸思想。元代中后期的隱逸是一種任情適性，是將個(gè)人的精神價(jià)值與日常生活行為相融合的生活方式。文人不再熱衷于在政治上有所作為，而是在自然中尋求自我身境與心境的安適。

此《水竹居圖》中“一水兩岸”，即由近坡、中水、遠(yuǎn)丘組成的“三段式”構(gòu)圖，畫(huà)面中的竹樹(shù)茅屋，隔溪遠(yuǎn)岫平林但由于前后景排得較近，所以顯得緊湊堅(jiān)實(shí)，所寫(xiě)物象、圖上晉韻小楷長(zhǎng)題及荒寒幽冷之意境則與之一脈相承，整個(gè)畫(huà)面彌散著幽靜、清涼的氣氛。

《水竹居圖》用筆渾厚圓潤(rùn)，與后來(lái)的輕筆渴墨顯然不同，但內(nèi)在筆性還是一致的。圖中樹(shù)葉用松針點(diǎn)、介字點(diǎn)、仰葉點(diǎn)等數(shù)種，用筆濃淡相間，樹(shù)干多渲染皴擦，極近形似。遠(yuǎn)處的樹(shù)，樹(shù)干只用淡墨畫(huà)出外輪廓，沒(méi)有皴染，樹(shù)葉用排點(diǎn)點(diǎn)出，顯得郁郁蔥蔥，似不經(jīng)意而韻味內(nèi)存。唐志契在所著《繪事微言》中提到樹(shù)木畫(huà)法時(shí)說(shuō)：“寫(xiě)枯樹(shù)最難蒼古，然畫(huà)中最不可少名家枯樹(shù)各各不同，如荊關(guān)則于秋冬二景最多，其枯枝古而渾，亂而整，簡(jiǎn)而有趣，到郭河陽(yáng)則用鷹爪，加以細(xì)密，如范寬則其上如掃帚樣，亦有古趣，李成則繁而瑣碎，筆筆清勁，董源則一味古雅，簡(jiǎn)當(dāng)而已。倪元鎮(zhèn)則數(shù)君可以兼之，要皆難及者也?！薄端窬訄D》里的樹(shù)木，有董源的簡(jiǎn)當(dāng)古雅之質(zhì)，特別是后面的排樹(shù)，在后面的山體的襯托下，很容易讓人看到董源《瀟湘圖》的影子。

明代宗泐：“山人水行居，畫(huà)圖看更好，十年不歸來(lái)，茅屋秋風(fēng)老。（《題〈水竹居圖>》）

明代張丑：“余初蓄戶南仙山樓閣卷，人多致焉，賴久之未幾自定……乃今賞鑒元鎮(zhèn)僦居城東矮幅，雖家喻尸曉，弗信也，鮮有不非笑之者，然不笑不足以為道。鳴呼.安能起三公于九原與之面相印可耶？”（《清河書(shū)畫(huà)舫》）

近代書(shū)畫(huà)鑒賞家馬寶山：《水竹居圖》是倪早年作品，與其晚年作品本有所不同。（《書(shū)畫(huà)碑帖見(jiàn)聞錄》）

印章：圖右上倪瓚自題：“至正三年，癸未歲八月望日，進(jìn)道過(guò)余林下，為言僦居蘇州城東有水竹之勝。因想像圖此，并賦詩(shī)其上云：'僦得城東二畝居，水光竹色照琴書(shū)。晨起開(kāi)軒驚宿鳥(niǎo)，詩(shī)成洗研沒(méi)游魚(yú)。’倪瓚題。”

下鈐朱文方印“倪元鎮(zhèn)氏”。

圖中上清乾隆題詩(shī)：“疏林淡墨倪迂法，寶笈常收紀(jì)有詩(shī)。設(shè)色蒼然宜水竹，雄渾筆合薄黃癡。乾隆御題?！?/p>

下鈐朱文方印“乾隆宸翰”、白文方印“幾暇臨池”。

圖左上元釋良琦題詩(shī)：“好在云林一老迂，畫(huà)圖寄到玉山居。向來(lái)王謝元同調(diào)，宜向城東共讀書(shū)。龍門(mén)良琦?！毕骡j白文方印“釋良琦印”。

玉池為乾隆題：“懶性從來(lái)水竹居。”下鈐朱文方印“乾隆宸翰”、白文方印“落紙?jiān)茻煛薄Ｓ覀?cè)明文徵明題詩(shī)：“不見(jiàn)倪迂二百年，風(fēng)流文雅至今傳。東城水竹知何處？撫卷令人思惘然！征明?！毕骡j白文方印“文徴明印”、朱文方印“征仲”。

左裱下方清董邦達(dá)題詩(shī)：“少陵多懶性，雅與倪迂合。為問(wèn)瀼西堂，何如清閟閣。幽棲足佳勝，水竹洗氛雜。擬開(kāi)白云窗，占此青蘚榻。云林開(kāi)別派，青翠滿尺幅，豈獨(dú)湛清華？兼看歸渾穆。妙墨啟夙心，奇觀醒塵目。披圖緬高風(fēng)，爽氣挹初沐。臣董邦達(dá)敬題?！毕骡j朱白文連珠方印“臣”、“邦達(dá)”。

右裱上方明董其昌題：

“顧謹(jǐn)中題云林書(shū)有云：'云林書(shū)法宗歐陽(yáng)詢，特為精妙。晚年畫(huà)勝，于佳書(shū)之時(shí)，故其書(shū)非一種?！嗽O(shè)色山水生平不多見(jiàn)，余得之吳孝甫畫(huà)友趙文度，借觀賞嘆不置，曰：“迂翁妙筆皆具于此！董其昌題?！毕骡j白文方印“董其昌印”、“太史氏”。

右裱下方蔣溥題詩(shī)：“金飚林際發(fā)，綠葉間紅紫。蕭椮?cái)?shù)竿竹，澄泓一溪水。此景誰(shuí)與?。课恢靡烁呤?。亭子隔塵埃，幽徑著芒履。曠然豁吟襟，契賞有微旨。平生水竹緣，伊人想尺咫。臣蔣溥敬題?！毕骡j白文方印“臣蔣溥”、朱文方印“筆沾恩雨”。

圖上部從右至左：白文圓印“乾隆鑒賞”（弘歷）、朱文葫蘆形印“子京”（項(xiàng)元汴）、朱文連珠方印“墨”、“林”（項(xiàng)元汴）、朱文方印“石渠寶笈”（弘歷）、朱文圓印“石渠定鑒”（弘歷）、白文方印“寶笈重編”（弘歷）、白文方印“樂(lè)壽堂鑒藏寶”（弘歷）、朱文方印“子京父印”（項(xiàng)元汴）、朱文圓印“乾隆御覽之寶”（弘歷）、朱文方印“寧壽宮續(xù)入石渠寶笈”（弘歷）、朱文方印“墨林秘玩”（項(xiàng)元汴）、朱文方印“三希堂精鑒璽”（弘歷）、白文方印“宜子孫”（弘歷）。

圖下部從右至左：朱文方印“子子孫孫其永保之”、朱文方印“項(xiàng)子京家珍藏”（項(xiàng)元汴）、朱文方印“項(xiàng)元汴印”（項(xiàng)元汴）、白文方印“項(xiàng)墨林鑒賞章”（項(xiàng)元汴）、朱文方印“吳郡沈氏恒吉圖書(shū)印”（沈恒吉）。

玉池處由右至左：朱文方印“天籟閣”（項(xiàng)元汴）、白文方印“墨林山人”（項(xiàng)元汴）、朱文方印“清白貽謀”、白文方印“李守之印”。

左裱下方：白文方印“王廷珸印”（王廷珸）、白文方印“如此至寶存豈多”（孫毓汶）、朱文方印“遲盦所藏”（孫毓汶）。

孫毓汶

清朝的大臣

孫毓汶（1834－1899），字萊山（亦作來(lái)杉），山東濟(jì)州人，清朝大臣。尚書(shū)瑞珍子。咸豐六年（一八五六年），以一甲二名進(jìn)士，授編修。