文圖/一林冷月    2022-05-12

宅家閱讀史籍，“一篇讀罷頭飛雪，但記得，斑斑點點，幾行陳跡...（偉人的詞）”，不覺感慨萬千，掩卷長思...

       要說呢，個人一生只是個唱獨角戲的小舞臺，而放眼到中國延綿數(shù)千年的歷史，跌宕起伏波瀾壯闊，那才是一個“你方唱罷我登場”演繹歷史活劇的大舞臺。其中長的短的，長不長短不短的，七長八短的歷朝歷代，帝王將相、才子佳人、盜寇梟雄、尋常百姓，生旦凈末丑粉墨登場，鑼鼓胡琴鈸唱念做打。演繹著一幕幕“歷史老劇本，新編換花樣”的人間悲喜劇...

     一個王朝的大戲徐徐拉帷幕，劇本往往是改編的老本子，老戲曲新唱詞兒。老板組織戲班子，搭架子組新人，開場鑼鼓一響，定場詩獨白，淌馬走邊，刀槍并舉，往往先拿白臉反派開涮，打他個屁滾尿流。大戲一幕幕拉開，大戲主角——孤家寡人終于登臺亮相，光芒四射，神采奪人，使全場精神為之一振，博得滿堂喝彩。

     王朝大戲穩(wěn)定局面以后，繼任者采取較為寬緩的曲調(diào)，跑圓場化解各種矛盾，同時極力發(fā)展經(jīng)濟，讓觀眾以及為戲班子跑腿打雜的百姓先吃上飯，再吃上飽飯，有的甚至要比前朝還要小小地富足一下。當(dāng)然老板和主要演員那一定是賺的盆滿缽滿，花旦青衣團團轉(zhuǎn)，腰包鼓得看不見腳面。

      經(jīng)歷了兩到三代的大戲老板繼任統(tǒng)治者后，社會劇本問題頻出，王朝戲班子內(nèi)部管控能力減弱，這時候統(tǒng)治者往往要勒緊韁繩，抄過場，可因為自身能力和客觀原因，又往往力不從心或事倍功半。

     于是就采取拖延的方式，但求將這出戲平淡無奇的一直拖著唱下去。結(jié)果弄得曲不成曲，調(diào)不成調(diào)，看得觀眾昏昏欲睡...

      然而，問題卻被越拖越大，越拖越難以解決，最后只能咚嗆咚嗆咚...謀求一逞，可就在這一逞的過程中，各色矛盾被突然集中到一處，老板和演員相互指責(zé)耍下場，觀眾看客掀桌子砸場子，結(jié)果大戲演砸啦，戲臺崩盤坍塌啦！

     于是乎，新的王朝大戲就在又這些廢墟上重整旗鼓，重頭演繹剛才所說的一切內(nèi)容。如果說歷史的大戲結(jié)局無法更改，板上釘釘，那接續(xù)下來的新編大戲，絕對可以重演，可以復(fù)制，戲班子換了老板和演員，重新化妝，換了套行頭，大幕拉開接著演...

    嘮叨幾件舊瓶裝新酒，花樣翻新的折子戲——

     假門假式的禪讓。這出戲的特點是假戲真做，“假作真時真亦假”，明明是篡位奪權(quán)，卻要演成你情我愿，謙讓推辭，隔著一層薄薄的窗戶紙，大家心知肚明，后任給足了前任面子，前任對后者感激涕零...這個戲碼從東漢末年開始一直延續(xù)到北宋之初，它的好處是上層完成權(quán)柄交割，不拆房子不毀地，社會大舞臺的損失最小...

     血雨腥風(fēng)全武行。這出戲的特點是真刀真槍，不僅是房燒地毀，而且是你死我活，弄得血流成河，哀鴻遍野....秦末之楚漢爭霸中原問鼎，隋唐演義撥云見日、宋元明清走馬轉(zhuǎn)燈，都是一個路數(shù)...

     明角大腕遭暗算，大戲曲終筵宴散。"鳥盡弓藏兔死狗烹“?；橅椨鹁拖喈?dāng)于獵物，武生韓信則相當(dāng)于打獵的工具，獵物打完了，工具自然也就被棄置無用了，說白了就是卸磨殺驢。想想韓信，功成名遂大戲幕落之時，也就是油干燈滅之日，種種類似戲碼顛三倒四，不勝枚舉，想想頗覺可悲可嘆......

     顧左言他的清君側(cè)。”請誅晁錯，以清君側(cè)”，這是當(dāng)時老班主西漢景帝時期吳王劉濞為首的七大諸侯國以“清君側(cè)”名義發(fā)動叛亂的新編戲碼，從此之后，但凡以下犯上的亂臣賊子們就有了找麻煩，搞事情的一個冠冕堂皇的令字旗，大老板萬般無奈尋找替罪羊，啊呀呀，一聲長嘆：“罷撩”...于是老戲骨晁錯為此以身殉職。等到大花臉燕王朱棣發(fā)動“靖難之役”當(dāng)然也就尋著這個唱曲兒來扯旗造反的。所以，小生老板朱允炆一旦落敗，孤家寡人跌落戲臺尚且自身難保，更別說什么黃子澄、齊泰、方孝孺之類文武丑角了，那個下場，還不是要多慘有多慘嘛...

    特別提一下歷史大舞臺上的兩位特殊主角——李后主和宋徽宗，兩人承前啟后，心有靈犀。大文豪馮夢龍把兩人寫成了輪回轉(zhuǎn)世的魂穿者。二人堪稱伯仲難分的文壇小生，身兼皇帝老板，論才氣比優(yōu)雅，南唐李煜和北宋趙佶可謂平分秋色。李后主的詩詞，婉約真摯，聲聲泣血；宋徽宗的書法，鐵劃銀鉤，意趣盎然?？善@兩位詩情畫意的小生才子，盡管扮相俊朗，唱念優(yōu)雅，可最終還是撐不起歷史活劇的大臺面，一聲鑼鼓響，咚鏘回馬槍，二人都被別人挑落臺下！所有的才情曲調(diào)都在王朝末代的兵荒馬亂中，被武生花臉們的刀槍劍戟無情地碾碎，只留給觀眾世人悠悠然之“一夢黃粱”...

     歷史上南北宋兩撥戲班子在一出戲路中演砸了兩回。無論是北宋的“聯(lián)金滅遼”，還是南宋的“聯(lián)元滅金”，都被歷史大舞臺證明是嚴(yán)重的戰(zhàn)略失誤，上述行為說白了都是為泄私憤而引狼入室，最終導(dǎo)致國破家亡，弄不懂"唇亡齒寒“、“假道滅虢”的道理，被大戲臺上被一塊道具大石頭絆倒了兩回，兩宋人丟詞忘曲兒的演技之差也是沒了譜了...

     其他還有戲班子內(nèi)部骨肉相殘、弒父殺兄的，小生花旦聲色犬馬坑死爹娘的，照本宣科詞念錯曲兒唱歪的，五花八門，不一而足...

常言說中國文化源遠流長，詩詞歌賦，禮樂典章，造就上下五千年，縱橫數(shù)萬里的燦爛輝煌！但凡事都有兩面性，有陽光燦爛必然相伴月夜黑暗。歷史從古到今、三國、厚黑學(xué)、三十六計、孫子兵法、謀略、韜晦以至詐術(shù)等，哪一個不是與歷史大舞臺相生相伴？

      回顧中國歷史上的，諸多皇帝明星大腕，在千百年來鑼鼓喧天的歷史大舞臺上，或者開疆拓土 ，或者守成中興，或者玩物喪志，或者亡國喪身……期間，明星大腕統(tǒng)治者們?nèi)绻H民自律，與民生息，則百姓安居樂業(yè)，國泰民安……但如果聲色犬馬，荼毒子民，則百姓生靈涂炭，家亡國破……天下興亡，國家社稷，竟全然要維系于皇帝本人的好惡和素質(zhì)，觀看這出歷史長劇真真是很無奈很悲催的事情……

清代詩人趙翼《讀史》曰：

歷歷興衰史冊陳，古方今病轍相循。時當(dāng)暇豫誰憂國，事到艱難亦乏人。

九仞山才傾簣土，一杯水豈救車薪。書生把卷偏多感，剪燭徬徨到響晨。

在詩中我們看到了詩人眼睜睜看著中國歷史發(fā)展陷入渾圓怪圈子內(nèi)卷化卻又無可奈何的失落。今日讀罷，佩服他遠見卓識的目光。對相同問題的看法，古今文人往往心有靈犀。就此打住。